玩家、前媒体人,在《Milk新潮流》上写过玩具专栏。曾任《Toys酷玩意》、《经济观察报》编辑,现任“52TOYS”劳模
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在几年前,我搜索日本收藏家北原照久的相关信息时,无意中发现了他在2010年主持操办的收藏展。这个展品都来自北原照久的个人收藏,集结了漫画家逆柱いみり、设计师横尾忠则、画家空山基等艺术家的作品,顿时感到没有机会在现场参观非常遗憾。
其实早在2002年,北原照久就以“惊异的现代作家们”为名,主办过个人艺术收藏展,展览集结了15位新锐作家的241件作品。也是因缘巧合,让我在东京中野Mandarake的浩瀚书海中,一眼就瞅见了当时展览的场刊,也算是弥补了无法亲临展览现场的些许遗憾。
展览名“惊异的现代作家们”,并非是我们所理解的作家,而是涵盖了画家、模型制作者、雕塑家、玩具设计师等创作者。当时这些人,有的并未进入主流艺术圈、有的被认为是匠人、有的只是纯粹出于对手工创作的喜爱。但北原照久并不关心这些人的名气,只要他们的作品有很强的冲击力,并且充满了梦想和童心,北原先生都会关注,渐渐形成了自己独特的收藏。
在该书的开篇部分,北原照久回顾了自己的收藏之路,以及他的收藏理念。现在就让我们来通过这段文字,来欣赏书中呈现的部分参展作品:
我的收藏生涯始于20岁时捡到的一个八角时钟。那之后,随着收音机、广告海报、玩具等收藏范围越来越广,先不论好坏,我是易热不易冷的性格,所以就一直充满热情地收藏下来,现在在各地已经开了6个博物馆。
与勇辉的人偶作品
25岁时在家附近的八重洲画廊,我见到了与勇辉的人偶。他们就好像真的有人格一样,在向我诉述着什么,当时的感动我至今难忘。我想要是把它们装饰在我的充满旧时钟、收音机和玩具的房间里,应该会更有魅力。于是抱着想给它们施加魔法的想法,我用在现在来看不可置信的低价——虽然对当时的我来说是高价——当即买下它们。那之后,人偶和我度过了很多心动不已的时光。这就是我现代作品收藏的开端。
荒木博志的作品《ASTRO BOY》
自那以来30年过去了,无数的作品来到我的身边。我总是在想这是怎么做出来的呢?也总是雀跃不已、期待万分。虽然有人称我为作家的经济后援,赞助者,但我其实并没有做到那种程度。我只是充满了收藏家那种想入手的心情,进而从作品那里得到了很多能量,仅此而已。不知是不是因为作品里充满了作家的心血,总之作品里是有力量的。曾经有一个刚开始创作的作家,年收入只有80万日元,这不是笑话是事实——有的作家比起挣钱更在乎作品,没有钱也会持续创作,能遇到这样的作家是我的好运,他们的作品装饰在我周围,我自身也能变得充满朝气。
鸭沢祐仁的绘画作品
很多作品都是刚做出来不久就从作家那儿来到了我身边。从作品来到的瞬间开始,我就和很多人分享讨论作品带来的感动。然后我会把人们看到作品时有多么感动,惊异的样子和感激的话语传达给作家,我想这些一定能成为他们持续创作的能量。通过收藏我自己心动了多少次,看过这些作品的人有多感激,现在回头来看,依然觉得要感激和这些优秀作品及其创作者的相遇。
奈良美智的绘画作品
有人曾对我说过:“北原先生喜欢旧东西啊”。可能多数古物收藏家都被人这么说过吧?但其实我们相当喜欢新东西,像家电这种就喜欢新款,收藏里也有不少新东西。如果要问是什么驱使我去收集,是什么撩动了我心中的琴弦?那就是作家的追求和热情,入手之后的心动不已。收藏品里面旧物占大多数大概是因为从以前的东西中更能感受到制作者的热情,心动也更多吧。但是制作者的脸是看不到的,见面是不可能的。
山口孝幸的雕塑作品
现代作品就可以一边收集一边和作家交流,这一点我是非常开心的。听一听作家的体验,创作过程,一起分享作品,这真是至高的享受。听各作家聊如何制作下一个作品、以后的作品,聊得时间都忘了,这就像昨天的事一样。现在我也经常和艺术家聊天,觉得自己真是非常幸运的人。而且与不止一位作家的不断相遇推动了我的持续收藏。为什么这么说呢,因为有的作家从构思到创作完成,有时候甚至会等上1年8个月。有追求当然会消耗时间,但我其实并不是很有耐心的人,这期间我就去看别的作品得到满足。
山下信一的雕塑作品
有新闻报道纽约拍卖公司佳士得和苏富比举行的现代美术拍卖,日本作家的作品被以38万美元(约4800万日元)的高价拍出。虽然价格不代表全部,但是可以说明日本作家在世界市场上得到了认可。日本国内把作家和收藏家被称为收集癖、宅人,对这类人的评价还是非常低的,但外国已经有人开始给出高度评价,我感到很开心。虽然评价的形式多种多样,但那些都可以成为作家们的能量,我期待他们能不断做出优秀作品,在世界的舞台上崭露头角。我很感谢创作出出色作品的作家们,也很感谢作品带给我的心动。
毛利フジオ的绘画作品
武藤政彦的人偶箱
武藤政彦的人偶箱
佐藤真人的作品
堀哲郎&泉的微缩模型
中村早惠的微缩模型
山下信夫制作的铁皮玩具
最后
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