荀慧生与梅兰芳,梅兰芳先生的戏剧

2022-10-04来源：萧翱瘁编辑：佚名标签：

文章导读: 民国时期的京剧“红楼戏”饶道庆裘宁宁民国时期尤其是中期二、三十年代，可谓是京剧“红楼戏”表演的第一个高峰期，无论在剧目数量还是演员的实力方面，都远远领先其他地方剧“红楼戏”。杜春耕、吕

民国时期的京剧“红楼戏”

饶道庆裘宁宁

民国时期尤其是中期二、三十年代，可谓是京剧“红楼戏”表演的第一个高峰期，无论在剧目数量还是演员的实力方面，都远远领先其他地方剧“红楼戏”。杜春耕、吕启祥在《二、三十年代红楼戏一瞥》中对当时北京上演“红楼戏”的时间频率作了一个统计，发现在300 天之内，在不同的演出地点竟然上演“红楼戏”91 次，也就是平均每10 天上演3 次。当时的许多戏曲大家如梅兰芳、欧阳予倩、荀慧生等都纷纷在京剧舞台上演出“红楼戏”。

梅兰芳《千金一笑》《俊袭人》《黛玉葬花》

梅兰芳所创作表演的京剧“红楼戏”主要有三出:《黛玉葬花》、《千金一笑》(又名《晴雯撕扇》)、《俊袭人》。《黛玉葬花》是梅兰芳排演的第一出“红楼戏”，1916 年1 月14日首演于北京吉祥园。《千金一笑》首演于1916 年端阳节后三四天，地点也是在吉祥园，因戏中的故事发生在端阳节，故作为当时的应节戏演出。《俊袭人》1927 年冬首演于开明戏院，不同于前两出“红楼戏”，该剧不分场，是一场独幕剧。当时这三出戏的票房收入极高，《黛玉葬花》近百年来更是风靡全国，走向世界。

梅兰芳对京剧“红楼戏”表演作出了很重要的贡献:

一，在《黛玉葬花》这一出戏中创编了“扑萤舞”，突出表现了中国戏曲“歌舞合一”的特点，歌舞并重，收到了极好的演出效果。

二，他的古装扮相对“红楼戏”产生了重要影响，后来欧阳予倩的《黛玉葬花》也改用古装。梅兰芳在编演《黛玉葬花》之前，得知光绪年间北京票房曾演过《葬花》和《摔玉》，剧中黛玉的扮相是梳大头穿帔，为老戏中小姐的打扮，唱堂会出场时引起观者起哄，黛玉扮相显然不符合观众想象中的形象。所以戏馆里少演“红楼戏”。而梅兰芳此前已在《嫦娥奔月》中创制了古装扮相，便把它移用于《葬花》，成功地解决了黛玉造型的难题。黛玉的扮相是:“上穿大襟软绸的短襖，下系软绸的长裙，腰里加上一条用软纱做的短的围裙，……外系丝带，两边还有玉佩。……头上正面梳三个髻，上下叠成‘品’字形，旁边戴着翠花或珠花。”梅兰芳的黛玉形象最终得到了观众的认可，他每次一演这出戏，都卖满堂。

欧阳予倩《宝蟾送酒》《黛玉葬花》《馒头庵》

与梅兰芳同时，南方上海的欧阳予倩也自编自演了《黛玉葬花》，但在情节处理和表演风格上与梅兰芳的《黛玉葬花》有所不同，不过同样也受到了大众的喜爱。《黛王葬花》编于1913 年，是作者同杨尘因、张冥飞三人第一次用京剧形式合编的“红楼戏”，1915 年作为余兴首演于上海南京路谋得利戏馆楼上的春柳剧场。欧阳予倩是排演“红楼戏”最多的演员，据他自己说一共演了九个《红楼梦》的戏，在《黛玉葬花》之后，他又陆续排演了《宝蟾送酒》、《馒头庵》、《黛玉焚稿》、《晴雯补裘》、《鸳鸯剑》、《王熙凤大闹宁国府》、《摔玉请罪》、《鸳鸯剪发》等，其中以《黛玉葬花》、《宝蟾送酒》、《馒头庵》三个“红楼戏”最受欢迎，其次是《晴雯补裘》、《黛玉焚稿》和《王熙凤大闹宁国府》，但他最爱演的一出却是《鸳鸯剑》。除此之外，欧阳予倩还改编了《王熙凤泼醋》( 或名《凤姐泼醋》)、《王熙凤毒设相思局》、《尤三姐自刎》(或即《尤三姐》，又名《鸳鸯剑》)、《元妃探亲》、《绛珠归天》、《刘姥姥进大观园》、《三戏金鸳鸯》等京剧“红楼戏”。

荀慧生《红楼二尤》《平儿》《香菱》

如果说梅兰芳和欧阳予倩是京剧“红楼戏”的开创者，那么荀慧生则堪称京剧“红楼戏”的集大成者。1932 年，荀慧生与陈墨香合作编排了《红楼二尤》，同年3 月11 日首演于北京哈尔飞戏院。1937 年，陈墨香又改编了《晴雯》，同年3 月首演于哈尔飞戏院，荀慧生饰晴雯，金仲仁饰宝玉，林秋雯饰袭人。其后荀慧生又编排了《平儿》、《香菱》和《鸳鸯》。在这五出“红楼戏”中，《红楼二尤》是其“红楼戏”的代表作，得力于表演的成功。《红楼二尤》前半关于尤三姐部分，多吸收《鸳鸯剑》剧，荀慧生演出此剧多年，剧本小有修改。不少后起演员都曾学习过荀慧生的《红楼二尤》，这一剧目至今仍在京剧舞台上常演不衰。随后，朱琴心的《王熙凤》、雪艳琴的《黛玉归天》、吴素秋的《林黛玉》等都产生了较大的影响。

《红楼梦学刊》2012年第二辑