纳粹钢琴师的一个电影,钢琴家二战电影百度百科

2022-10-05来源：萧翱瘁编辑：佚名标签：

文章导读: 原创 | 栗子君说影视图片 | 来源于网络，如有侵权，请联系作者删除。三年前，我第一次对电影产生触碰的念头，是因为这部《钢琴师》。前几天，父亲让我给他下载几部谍战、战争片，鬼使神差，我又以拉片的速度，非

原创 | 栗子君说影视

图片 | 来源于网络，如有侵权，请联系作者删除。

三年前，我第一次对电影产生触碰的念头，是因为这部《钢琴师》。前几天，父亲让我给他下载几部谍战、战争片，鬼使神差，我又以拉片的速度，非常缓慢的重温了这部电影。

倘若抛弃对历史、战争和人性的反思，我们谈这部电影的时候，究竟在讨论什么？看了热度第一的长评，只感觉他有些激进。根据真实事件改编，绝不意味着缺乏个人情感和艺术表达。一切都需要细化，但是细化，并非对框架结构和整体认知的模糊化处理。从语言文字到影像，是一个跃迁。科技发展到今天，人类文化载体的更迭速度实在太快，以至于我们不得不研究，作品的内容如何跟上形式的步伐。甚至，某种程度上，内容是向后看的。它不停地回望过去，向原点回溯。

《钢琴师》的独特之处恰恰在于导演没有把被历史无情地卷入时代风暴的席皮尔曼塑造成一个与纳粹法西斯血战到底的自由战士，在波兰斯基的镜头下是冷酷的现实和一个高大瘦弱的年轻钢琴家整日慌慌张张地东躲西藏和苟且偷生。这种侥幸饱含着个人的无助与辛酸，他没有选择拿起武器反抗，也没有被关进集中营，这恰好为观众提供了一独特的视角去冷静地观察这场人类浩劫，去细细体会绝境下的生存之艰。

在纳粹法西斯的阴云笼罩下，即使是驰名业界的伟大音乐家，在残酷的战争面前也要跟普通人一样面临死亡，再杰出的才华、再高雅的段位，此刻也得像蝼蚁一样放下尊严，不分贵贱地仓皇逃生，躲避盖世太保的天罗地网。犹太人的生命贱如草芥，往日的荣光已成尘埃，所有的梦想已在他人的掌控中化为云烟——种族贵贱，逼你识得自己的卑微。

影片中孤独与绝望的情绪贯穿始终，主人公席皮尔曼目睹了华沙城里发生的一切。镜头轻轻地抚摸着席皮尔曼忧郁的面庞，他紧张关注着满街的尸首，悲悯地旁观世人的生命在瞬间破碎。在这些镜头下缠绕着许多令人难忘的场景，流转着一幕幕真实的存在主义生死剧。席皮尔曼那张表情微妙的脸从电影开头的惊惧到后来的麻木实在是真切之甚。及至影片的结尾，看着一批批的犹太人在各种方式下死亡，这时席皮尔曼的眼中已经没有了任何多余的表情。死神如影随形，用各种方式上演着关于死亡的一切。他穿梭在其中，只是为了生存；他跪在盖世太保的脚边，也只是为了生存。如同影片中地下党人梅耶克所说的那样：“活着，要比死去更艰难。”

艺术家的苟且，比常人更有份量感。在硝烟的笼罩之下，席皮尔曼像只过街老鼠般在1944年的华沙废城中仓惶流窜，躲避，装死，觅食。他活得那么卑微，那么狼狈，脆弱得随时都有像只蝼蚁被捏死的可能。作为一个落魄如狗的流亡者，他藏匿在僻静的废墟里，被饥饿和死亡狠狠地攫住，满脸肮脏的胡须让他看起来就像十字架上的受难基督。求生的本能让他一次次地躲过死神的追捕，但是他躲不掉孤独，无边无际的孤独，那是我们任何不曾经历那场战争的人所无法体会到的感觉。在战争中，一个普通人，没有生命尊严，没有革命理想，在失去了亲朋至爱之后，甚至没有属于自己的未来归宿，支撑他的，就只能是活下去的本能。