铁扇公主的丫鬟扮演者

管新成

快板书演员

天津人

擅长快板书创作和表演

天津相声俱乐部最早的一批演员

1986年出生，身高1.86米

从小喜欢听相声、评书

拜师学艺，苦下功夫

十余年

一个人在台上撑起千军万马……

十五载，擅用快板书开场

一张嘴，就能把观众的神拢过来

很多来过谦祥益的朋友都知道，每场6个节目当中，后面5段是相声，打头阵的往往是一段快板书。

快板书，由数来宝演变而成，通俗讲，就是评书与快板的结合。快板书演员手里打着快板，随着板式的节奏来讲述故事。故事的起承转合、高潮迭起需要快板书演员通过语言、神情、动作，以及大小板之间的配合来完成。一场快板书说下来，考量演员的功力和水平。

万事开头难，节目开场亦是如此，每场节目伊始，主持人做完介绍后下台，第一个上场的就是快板书节目。如果第一个节目开场顺利，后面几段相声表演也不费劲，所以开场快板书的亮相对于整场演出起着至关重要的作用。

1986年出生的管新成，从18岁就开始在不同的相声团队表演中用快板书开场。按管新成的话说：“年轻的时候特别有冲劲儿，有种初生牛犊不怕虎的劲头儿。”从那时起，他就要适应在每场表演中第一个上场，经年累月，也摸索出一些打头阵的技巧和方法。

与此同时，15年的表演经验，让管新成深谙打头阵的意义所在：快板书一张嘴，你就得把台下涣散的观众的神拢住了，这样你的表演才能进行下去，包括后面几段相声表演才能“顺风顺水”。因为观众一进相声茶馆，坐在园子里既陌生，又好奇，有时节目已经开场，有的观众看到别人的桌子上摆着茶水、零食，于是也会起身去买……所以在第一个开场的节目中，既要应付观众走动的情况，也要稳住其他坐在位子上的观众，这就对开场的演员形成一个很大的挑战。

开场开得好的演员，还要有强大的自信心。如果不敢开场，那么就算给你排到第四、五个节目出场你照样不行，这不是场口的问题，是表演者有没有自信。

剑走偏锋 学冷门

另辟蹊径 拜师学艺苦练功

管新成从小跟爷爷一起长大，老人家喜欢听京剧，平时早起就习惯先打开收音机，那时候，除了爷爷听的戏，管新成还从收音机里知道有评书和相声这两种曲艺形式。他当时感觉非常有乐趣，像单田芳先生用略为沙哑的嗓音讲的评书故事，就给管新成留下深刻的印象，《童林传》《三侠剑》《十二金钱镖》都是他百听不厌的作品。

兴趣归兴趣，毕竟家里没有人从事曲艺这门职业。直到初中毕业，管新成在一次偶然的机会从朋友那里得知，天津原来还有一个能专门学曲艺的地方，教人说相声。管新成一听，觉得这个好，要是进了这个学校，天天能接触相声，太开心了。凭着兴趣，2001年，管新成报考了他心目中“开心欢乐”的学校——北方曲艺学校。为了应付考试，他特意把少马爷马志明说的《报菜名》当中的一段贯口背下来。之前从没学过相声表演，也没有任何登台表演的经验，对于管新成来说这次面试的挑战还是非常大的，万幸，他被曲校顺利录取，成绩排在那一届的最后一名。

进入曲校，管新成发现这里并不像自己之前设想得那样“天天都能笑哈哈”，相反，他发现在曲校学习，每天接触的都是非常枯燥的事，尤其第一年，老师基本就是让砸基础，每天学习的就是绕口令、报菜名、八扇屏、地理图的贯口。和其他同学相比，自己的零基础很不占优势，很多同学有在少儿曲校学习的基础，绕口令一拿过来三下五除二，毫不费劲，到了自己这儿，得先从背词儿起步。现实与理想的差距，让管新成明白一个道理：喜欢这行和从事这行不是一回事。可路是自己选的，即便再枯燥、乏味也要坚持。

后来，在朋友的介绍下，管新成结识了唱快板书的刘士鉴先生，拜他为师，刘士鉴先生是著名的快板书艺术家李润杰先生的徒弟。“我的师父刘士鉴先生，教起徒弟来一点也不含糊，非常认真。”管新成回忆到。

半年只研磨前四句

一个人，撑起台上千军万马

现在，一段12分钟的快板书内容大致有2000字的文字内容，要是赶上大活都得十七八分钟。现在，不管是大活还是小活，管新成抄起来都不费劲，说起能有这样的成绩，他说还是受益于师父的教授方法。“那时候师父只教我一个人，而且是四句四句地教，快板书前面四句比较费劲，我第一个作品光是开篇的那四句就弄了半年！所以，师父把我的基础打得非常牢固。”快板书的学习并不像其他艺术表演形式，老师会把本子给你，但不主张学习的时候先背词儿，而是要把每一句怎么表演先演示给你看，而这开头每一句的表达，融合了表演者的语言、语气、神情、动作，以及打板的板式等。

在教授的过程中，刘士鉴老师对管新成的板式、动作和语气反复推敲，然后示范给他看，“因为快板书就是讲故事，需要说书人对故事中的人物性格以及故事的环境进行揣摩。”那时候对十几岁的管新成来说，即便老师会把故事分析得很透彻，因为自己的年龄小，阅历达不到，所以老师讲的一些事自己并未领悟透彻，随着年龄的慢慢增长，以及快板书表演经验的积累，对当初老师说的一些话有了一些领悟。

所以，每次学习的时候，老师示范一次，管新成就跟着模仿一次，老师再示范，他再跟着重复，“老师就像一把尺，把控着我，不让我走偏，如果先把词儿给你，让你先背词，也许学起来会比较游离，把持不住。”管新成说。

“那时候真是一句话一句话地研磨，其实我也怵头，有时也想打退堂鼓。”但是到了后来，管新成就发现：快板书要是把前几句弄瓷实了，后面也就顺了。前面四句就是一段快板书的基础，与此同时，表演者动作要协调，打板、使动作的时候才不会感觉吃力。

艺高人胆大，基础打得牢，登台就不会太紧张了。到现在，管新成认为师父对自己严格的要求是非常有用的，现在来园子里说快板书，表演经验也愈加丰富，甭管台下坐着多少观众，他都能游刃有余。

跳脱于不同角色中

拿捏分寸恰到好处

在今年4月，管新成以一段新作《高老庄》开启了谦祥益春季新作品专场的演出。这段快板书改编自《西游记》，把原著当中仆人高才去掉，直接一上来就是高太公玩上吊。这样的改编设置，管新成得到了杨妤婕老师的帮助，前后改了四稿。

专场那天，观众都是冲着”新作品“而来，管新成开场的这段快板书板式丰富，辙韵俏皮，把大家耳熟能详的故事人物表现得或老态、或执重，或锐利，给观众呈现出耳目一新的视角。

“西天道路险又长，唐三藏为取真经赶路忙，他骑着一匹白龙马，猪八戒提着钉耙挑着书箱，沙和尚保管行囊扛着禅杖，在前面探路齐天大圣美猴王……”

开场一上来的几句非常重要，既有语气、眼神，还有板式的快慢节奏变化。故事的场景、人物在开头就要做介绍，用什么语言、哪些动作，都要提前设计好。尤其，演员只有一个，但是故事里的人物有好几个，怎么呈现出来？不同的动作、神情、嗓音特色都代表了不同的人物，拿捏准确了，才能引人入胜。一个人在台上要撑起整个故事的架构表演，还需要大小板的配合。

管新成记得和师父学的第一个节目就是《火焰山》，这个节目花了一年多的时间，反复敲打、反复尝试。这段快板书里的人物比较多，情节设计也比较多，声音和形体变化都会依据人物不同而又设计，比如一开始的唐僧师徒四人，问路老丈、铁扇公主、牛魔王、丫鬟，在整场快板书当中人物跳进跳出对演员的功底是一个考量，比如，要区分好铁扇公主和丫鬟这两个人物角色，演员就要把主仆的语气、眼神、形态都加以诠释，在表演时就要有所区分。当然，最后呈现在台上的是经过千锤百炼后的作品，在台下的训练已经将要注意的地方化到演员的骨子里了。

当初师父在教徒弟的时候，对管新成就是“量体裁衣”，师父把自己对快板书的理解和经验总结出来，按照适合管新成表演的方式传授给他，这段宝贵的经历对管新成来说，受益匪浅。

快板书的表演就是这样，好多人现在说不好快板书，因为没有评书的基础，对于故事的把控能力差，对故事的节奏和情节把控有所欠缺，演员之间的差异其实就在于你怎么运用。如果你会背词，可就是用不好，还是需要思考究竟是哪里欠火候，得把这些细节的东西都掌握了化到自己身上，能使出来，这样才算有功夫。

什么时候确定把唱快板当职业的？

管：每个人在一条道路上坚持着走下去，除了个人的兴趣和精神上的鼓舞，还要面对最基础的问题——养家糊口，毕竟在这一行里，有太多人都是觉得“走不下去”了才改行的。

自从跟着师父学习了一些快板书作品，那时候我就想，我以后能不能靠唱快板书“吃饭”呢？因为我个子高，到了曲校第三年，外面一些曲艺表演团体有的会找我去做主持，慢慢的，我发现自己除了主持报幕后，还可以表演快板书作为开场的第一个节目。

那时候连主持，带表演快板书，一场下来，收入在当时还是不错的，一个礼拜演出多的时候能挣到七百块钱。也许就是因为有了这样的动力，我平日的苦练当中似乎更寻觅到一种激励：只有出了新节目，才会派我上去演。从那时候起，我就对新活的钻研有了更强的动力。时至今日，现在谦祥益要求演员每一季至少有一个新作品，面对这样的压力，我也可以坦然应对。

在生活上有什么爱好？

管：我是一个爱好生活的人，想活出自己的品味。平时除了喝茶、看书，最大的兴趣就是美食。那时候每次演出赚了钱，就会花在“吃”上，四菜一汤的传统菜、西餐、法式、俄式……直到现在，我依旧喜欢美食，有段时间，我每天还要去泡泡澡。为什么要这样呢？过去，老天津人的生活方式不就是一早起来去澡堂泡澡，然后点个小吃，晚上去园子里听戏吗？现在，即使时过境迁，但是我们的相声茶馆还在啊，这些观众也是真实存在的，我去体验过去那些逛园子的人的生活方式，从他们的视角再反观我们演员。如果连观众平时的生活方式我们都不了解，拉近与观众的距离又从何谈起呢？

之前拍电影是什么感觉？

管：演过《天津闲人》这部电影，可能和我1.86米的身高有关系吧，但是拍电影压力太大，每天12到18个小时的工作量，我有点吃不消。

教快板书的感受是什么？

管：每年暑假，江苏盐城的几个孩子会专门来谦祥益跟我学快板书，学习唱快板要注意的问题，其中板式是非常重要的 。我要求他们像我当初进曲校第一年那样夯实基础。

在谦祥益，你的压力大吗

管：谦祥益对演员的要求是每一季都要出新节目，所以面对创作的压力，我还是可以接受的，其实唱快板没有什么别的办法，就是要多听多练，常听词汇量就大，还要掌握句式、板式。

你认为作为曲艺演员，要有什么素质

管：演员要有文化，“上课”固然是学习的必须途径，但是如果演员不看书、不拓宽思路，那么还怎么进步？你不前进，总原地踏步，那肯定不行，储备量一定要有。

你喜欢看什么书

管：有了快板书这份事业，我的爱好也离不开和故事相关的内容，我平时喜欢去旧书摊淘书，这个习惯从曲校二年级就开始养成了，三宫、文庙、千里堤、海河边……这些曾经有旧书摊的地方那时候总会去逛逛。比如《毛宗岗批评本三国演义》、《金圣叹批评水浒传》就是我比较喜欢的书。这些都是有批注性、带着观点的书。艺术是相通的，就像一开始我不喜欢听鼓曲，觉得节奏太慢，但是随着年龄的增长，在曲艺圈的磨练，现在也能听进去了。比如，我可以从鼓曲中吸取一些可以借鉴的内容，听人家的节奏、看人家在哪有停顿、喘气。唱快板，手里两块大板、五块小板，怎样让它们在自己的手中有节奏地伴着故事的起承转合，都可以向其他曲艺形式汲取经验。

写在最后

管新成是谦祥益里既会唱快板，又会说相声的演员，平时喜欢喝茶、看书，有时练书法只写“一”。

从一开始的兴趣爱好，到后来真正走上曲艺道路，个中艰辛，不言而喻。祝愿管新成在自己的曲艺道路上，越走越顺，经常出新作品，带给观众更多的欢乐。