大约所有文艺青年都会觉得自己是个孤独的人，是个怪人，都会热爱陈奕迅的那句歌词：
若你喜欢怪人，其实我很美。
但若论起“怪”来，我脑海中第一个想到的电影人便是蒂姆·波顿，有人说天才和疯子一线之隔，但蒂姆·波顿却是天才和疯子的完美结合体。
今天是他的60岁生日，咱们就来来聊一聊为什么蒂姆·波顿能怪出风格，怪出水平。
蒂姆·波顿
蒂姆·波顿1958年8月25日出生于美国加利福尼亚州的伯班克，在很小的时候就开始对绘画和电影制作感兴趣，从加州艺术学院毕业后，他来到迪士尼电影公司担任动画师。
在拍摄了《文森特》等一系列短片之后，波顿在1985年导演了他的第一部故事片《荒唐小混蛋奇遇记》，1988年凭借黑色喜剧《甲壳虫汁》确立了自己非传统电影人的身份。
《甲壳虫汁》
随后他成立了自己的制作公司，在创作上转向制作更为主流的影片，拍摄了《蝙蝠侠》（1989）。
而随着1990年与约翰尼·德普合作的《剪刀手爱德华》的上映，蒂姆·波顿进一步确立了个人电影风格，也拉开了哥特风格电影发展新的黄金时期。
哥特风格的艺术创作自其诞生之日起便被贴上了怪异、阴郁、黑暗、孤独等标签，这种类型的艺术作品通过渲染恐怖、死亡等颇具神秘色彩的元素，在神圣与邪恶的边缘来回试探。
不爱的人对它嗤之以鼻，而爱它的人则对这种独特的风格欲罢不能。
就蒂姆·波顿创作的时间线来看，从《剪刀手爱德华》（1990）到《断头谷》（1999），从《理发师陶德》（2007）到《佩小姐的奇幻城堡》（2016），作品中表现的人物大多是怪诞的，故事本身充满奇幻色彩，与独特、诡谲的哥特氛围一道组成了蒂姆·波顿暗黑童话风格的作品序列。
《剪刀手爱德华》
《断头谷》
《理发师陶德》
《佩小姐的奇幻城堡》
在他的作品中，主角形象、思维或是行为方式与现实世界总存在着一定程度的背离。
在现实生活中人们的视野里，这样的行为是不被理解和接受的，因此通常也给人们带来了诸多恐慌。
如《剪刀手爱德华》中独自生活在古堡的废旧机器人爱德华；《查理与巧克力工厂》中对神秘世界充满着好奇心的查理；《科学怪狗》中痛失爱犬的维克多；《佩小姐的奇幻城堡》中探索时空回廊的杰克。
这些主角的形象或古怪、奇特或单纯、好奇，但他们却都有着同样孤独而善良的内心。
这些角色和蒂姆·波顿本人拥有着一样的气质，性格孤僻、怪异，或多或少与现实世界疏离，亦或者说，在羞涩自闭的形象设定之下，这些角色是蒂姆·波顿对于自我形象的表达。
诚如此前媒体评论所言，一切都像是导演本人奇异而懵懂的梦境，走进蒂姆·波顿的电影，就走进了一个古怪诡异的世界。
剪刀手爱德华
作为蒂姆·波顿早期作品之一，上映于1990年的《剪刀手爱德华》用一种带有悲情色彩的哥特式童话的叙事方式展开。
独自在古堡生活的机器人爱德华被推销员佩格闯入被带回家中，爱德华很快就以灵巧异常的剪刀手和温和的性格得到了人们的欢迎，也博得了佩格女儿金的芳心。
但他却痛苦地发现，机器人永远走不进正常的人类情感世界，因此他只好选择了逃避和远离。
爱德华是幸运的，因为他得到了金的爱情；但同时他也是孤独和不幸的，发明家创造了他，教会了他人类的诗歌和礼仪，同时也给了他一双锋利的剪刀手。
这个设定注定了两人即使彼此相爱，却无法热情相拥的悲剧结尾。
片中的爱德华神情忧郁，面色苍白，头发凌乱，哥特式风格被表现地淋漓尽致。
断头谷
《断头谷》上映于1999年，是蒂姆·波顿与约翰尼·德普继《剪刀手爱德华》、《艾德·伍德》之后第三次合作的哥特风格电影作品。
影片内容以主人公纽约警察克瑞恩前往偏僻小镇调查无头命案为线索展开，但整体并未局限于悬疑推理，而是在故事整体的发展中融入魔幻色彩，将哥特风格与恐怖悬疑的相关元素自然地融合。
同时，该影片以十八世纪末期的纽约为故事背景，从时间节点上来看，这样的时间设定契合了西方世界哥特风格盛行的典型时期。
视觉体验上，晦暗的天空、尖顶的建筑以及诡谲的人物造型相结合，随着观影时间的推进，恰如一幅具有浓郁时代气息的哥特画卷在银幕上缓缓展开。
因此，有评价认为这是波顿的哥特风格发挥的最淋漓尽致的一次。
科学怪狗
上映于2012年的电影《科学怪狗》，从某种意义上说是蒂姆·波顿一生都在制作的电影，也是电影史上首部IMAX 3D黑白定格动画长片。
影片主要讲述了痛失爱犬的维克多迸发出借助电力复活小狗的想法，不成想在实践成功后，活蹦乱跳的“火星”却给整个小镇带来了意想不到的麻烦。
28年前，蒂姆·波顿在加州大学毕业后在迪斯尼工作室做动画师，曾做了一个简短的版本。但当时因为迪士尼认为它太恐怖了就没有上映，不久，波顿就被工作室解雇了。
2010年，波顿重返迪士尼后的作品《爱丽丝漫游仙境》获得了10亿多美元的票房，为2012年《科学怪狗》的拍摄做下铺垫。
佩小姐的奇幻城堡
和波顿之前所有的电影一样，上映于2016年的《佩小姐的奇幻城堡》也充满了暗黑、怪诞和恐怖元素。
能变成大鸟飞走的佩小姐、比空气还轻的艾玛、隐形小孩、无面人双胞胎，与蒂姆·波顿先前创作中单一、孤独的角色设定相比，本部影片中的人物设定更为精妙。
随着故事的推进，探索时光回廊的杰克找到了爷爷故事中的佩小姐，并与孩子们一起抵御了黑暗力量。
影片整体延续了波顿一贯的哥特风格，与他此前的作品相比，本部影片的场景更为宏大、色彩也略显明快。在出色人物造型与设定的衬托下，种种哥特风格的元素融入其中，别具一番风味。
1958年出生的蒂姆·波顿已经60岁了，在中国人传统观念看来，这本该是一个耳顺的年纪了。
但现实生活中的波顿在世俗的眼光来看仍旧是略显怪异的，一袭黑衣、狂乱的卷发、苍白的脸色、深深的黑眼圈，气质颓废而又迷离。
他的身上似乎总透露着一种与生俱来的哥特气质，就像他本人描述中那个幼年成长于怪异家庭中的小男孩：
脆弱、阴郁、小心翼翼，通过房间木板的细细缝隙观察世界。用一颗充满童趣的心，通过充满哥特风格的笔触，温柔的表现着现实世界。
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