邓九公扮演者

2022-10-05来源：萧翱瘁编辑：佚名标签：

文章导读: 一代名净：侯喜瑞他是架子花脸中戏路最宽广的通才，无论以架子花脸为主的本工戏，或为生、旦戏作烘衬的配角戏，无论哪种类型，哪种装扮，或是侧重于哪种表情性格（文、武、忠、奸、庄、谐、阴险、阳刚），演来都

一代名净：侯喜瑞

他是架子花脸中戏路最宽广的通才，无论以架子花脸为主的本工戏，或为生、旦戏作烘衬的配角戏，无论哪种类型，哪种装扮，或是侧重于哪种表情性格（文、武、忠、奸、庄、谐、阴险、阳刚），演来都能熨帖传神，入木三分。侯喜瑞一生演戏，无一不从人物和剧情戏理出发，对于每一出戏都覃思精研，对于每一个人物都反复揣摩，可谓“一招一式苦琢磨，一字一句费推敲”。

侯喜瑞一生塑造的艺术形象数以百计，如曹操、张飞、焦赞、李逵、牛皋、窦尔墩、马谡、马武、虬髯公、黄隆基、濮天雕、邓九公、鲍自安、蔡庆、黄三泰、严嵩、潘洪、秦灿、欧阳方、庞勋、顾读、魏虎、赵高、葛登云、董卓、伊立、刘瑾、周监军、金兀术、李佩、蔡天化、孟获、黄盖、包公、李仁、赤福寿、颜佩韦、杨德胜、侯尚官、姚刚、闻太师（闻朗）、苏昆生、杨雄（俊扮）、张顺、张天龙、屠岸贾、夫差等。其戏路之广，一般花脸演员难以望其项背。不仅仅以剧目的众多胜人，塑造的每一个艺术形象都是精雕细刻的精品，才是侯喜瑞能够成为不朽的艺术家之关键所在。

侯喜瑞，5岁时，其母病故，父子三人相依为命，生活甚是凄凉。9岁时经勾顺亮介绍进入喜连成科班。喜连成科班当时只是筹建阶段，学生仅有二十几人，社址就设在宣南的西南园叶春善社长的自家宅内。侯老入科后排名“喜瑞”，初从勾顺亮学秦腔老生，并从萧长华习小花脸。最后工架子花脸。师从韩乐卿、罗春友等，打下扎实的基础。当年富连成科班演于广和楼，侯喜瑞很快便崭露头角，在当年的戏单上，早已印有“侯喜瑞”之名，在富连成的净行演员中，首推侯喜瑞是内外界众所公认的。当他16岁出科时，恰逢“倒仓”，便留在科班内执教，一直教了七年之久。

出科后遇倒仓、回功期，但他仍刻苦勤练，经萧长华的提携与举荐，又拜黄润甫为师。一日萧老特意带他到中和园观看黄润甫与德珺如合演的《取洛阳》，当时他心中不解其意，心想此戏是自己常演的戏，而且是深受观众称赞的。也曾多次看过别人的演出，怎么今天还要去看此戏？其中必然有因。待到那里从黄润甫扮演的马武出场开始，便深深地吸引住了他，全神贯注地简直入了神。萧老在一旁偷眼观察他的神情，面带笑容地暗暗点头。看罢之后使他大开眼界，从未见过如此高超的表演，自己绝对无法相比，这才明白萧老用心良苦。散戏后萧老又带他到后台看望黄三先生，待相见后，竟使他目瞪口呆，刚才台上那威武的马武，其扮演者竟是一位身矮体肥的老者，是大于自己四十多岁的长辈，使自己不得不佩服得五体投地。此次观摩绝非一般，可以说是侯喜瑞关键的里程碑，为他后来享名剧坛，起了决定性的作用。自此他深深地迷上了黄派艺术，促使他更加勤学苦练，暗自私淑黄先生的表演技艺,后成为黄先生的徒弟。

侯老在严承师教的基础上，又根据自身的条件扬长避短，在即保留了黄派艺术风格的前提下，进一步发展和丰富，形成了新的艺术风格、即为世人所称的“侯派”。与身材魁梧的金少山、郝寿臣三足鼎力，有“南金北郝老侯爷”之誉。在回族的京剧演员中，又与马连良、雪艳琴被誉为“回族三杰”。

侯派特色

"侯派"的工架，侯喜瑞的表演身段注重矫健、灵活，力感强，在基本功方面他对手、身、步十分讲究，要求"膀如弓，腰如松，胸要腆，腕要扣，腿起重，落该轻"。总的来说他的花脸反对松懈，强调"力"和"劲"，注意"力"的美感。他更重视的是"眼"法，他认为"眼是心中苗"，以此强调眼睛在表演中的重要性，以上这些表演的基本原则使之更好的根据人物不同的性格、身份、处境和遭遇来表现他们。

"侯派"的唱，他在注重念白的同时也讲究唱工。他吐字功深力厚，使"唱"别有韵味，他唱的特色是偏重于"沙、低、沉、宽、厚"，异常动听，每句唱都有准确的表现目的，抒发人物情怀，他完美的展现了自己从喉部深处发音的特点，使侯派的唱腔深沉而有哑音，但却宽厚，独具风韵，别具一格。

"侯派"的念白，在舞台念白中，侯喜瑞也是运用前面说到的原则，念白处理张弛结合，舒疾自如，运用的得心应手，不论大小戏，大小人物，他对台词都是逐字逐句的分析，语气、吐字有棱有角，富于一种韵律美，听起来让人有一种"绕梁三日而不绝"之感。