推拿一词首见于,《推拿》人物分析

​导读：

《推拿》以盲人形象为题材，着重表现盲人推拿师的生活状态和内心世界。以简单、朴素的日常生活和工作的细节塑造了一组性格丰富的盲人形象群像，而分析心思最为敏锐复杂的盲人女性形象，能够揭示出盲人女性群体的普遍精神状态。

《推拿》中盲人女性的心理更为隐秘而复杂，映射在她们生活中的言行和生活经历也就具有了独一无二性，她们缺乏安全感，压抑欲望，强烈的自尊，这些使得她们的内心活动更为跌宕起伏而精彩，同时她们又希望在生活中“自食其力”，在事业和生活中有所成就。种种现象在她们心理和实际行为上的矛盾冲撞，使得盲人女推拿师在爱情，友情，事业，亲情，以及酸甜苦辣中，挣扎成长为一组立体的典型女性形象。

《推拿》中主要描写了四位盲人女推拿师：小孔、都红、金嫣和季婷婷，这四位盲人女按摩师有着相同的身份，相同的工作际遇以及对生活的渴求，但因经历不同，而呈现出不同的人物性格以及生活状态，从而塑造了四位截然不同的盲人女推拿师的形象。

一、小孔：欲望底线的捍卫者

小孔是对欲望渴求最强烈的女性，这让她在众多的人物中性格很突出。盲人因为自身的缺陷，大多在情感上会压抑自己，她们内敛而平静，喜怒不形于色。而小孔则恰恰相反，她喜欢金钱，“钱一旦沾上她的手，她一定要掖在咯吱窝里，你用机关枪也别想嘟噜下来”。

小孔其实是个简单大方的姑娘，但对金钱的支出尤其是给前台送礼，却极度的抠 门，这显然影响了她的生意。小孔却不以为然，她认为自己一个盲人辛辛苦苦赚 来的钱何必去讨前台的欢心，这也是对尊严维护的另一种姿态。在推拿中心，推拿师要和前台搞好关系，这样才会被安排更多的顾客，所以推拿师大多要给前台塞钱。而小孔偏偏不去搞好关系，她说自己是金牛座，就是喜欢钱，还为此跟王大夫理论。

然而，小孔沉溺于情欲，自从小孔与王大夫有了夫妻之实，而又因为打工不得不分开住在宿舍，小孔就一直被情欲所扰。她开始和王大夫吵架，但吵架的形式既不是冷战也不是热战，而是她依然每次去王大夫的寝室，却不与王大夫谈情说爱，而是逗弄另一位男性推拿师小马，拿枕头砸他，与他争论是不是叫嫂子的问题。

小孔想平衡爱情与亲情的关系，一方面不放弃亲情，另一方面又渴望得到爱情。父母希望她嫁给健全人，所以她瞒着她与王大夫的关系，在南京工作不得不用上海的手机号与父母通话，同时对与王大夫的婚姻大事也犹犹豫豫，拿不定主意。但之所以说小孔是欲望底线的捍卫者，是因为她在大胆追求欲望的时候，能够有所压抑，有所坚守。

她爱财，甚至说有些死板，但那是她在守护盲人的尊严，她不希望盲人辛辛苦苦挣的钱流进别人的兜里，而当都红受伤住院时，也毅然决然的掏出自己辛苦攒下的线。她喜欢肉欲，但当自己的欲望没有被满足时，她也只是让王大夫生生闷气，尽管牺牲了小马对她的感情，她也绝对守护住自己对王大夫的忠贞。

最后，小孔也终于向父母坦白了自己恋爱的对象，做出了勇敢的决断。小孔拥有着超于盲人的热情追求，又具备着盲人的自尊自爱，在释放和压抑中游走，有张有弛，这种饱满的人物形象，也代表了盲人女推拿师精神上的和谐与高贵。

二、都红：尊严的捍卫者

每位盲人推拿师都肩负着尊严这一重负，对尊严的过度关注，让他们或走极端，或极度压抑，也形成了不同的人物性格。而在都红的身上，尊严问题更是改变了她的人生。都红极具音乐天赋，她仅用三年的时间就完成钢琴八级考试，这是连普通人都难以完成的事情。但因为一次不完美的演出，都红就放弃了她的音乐生涯，尽管她的演出得到了许多人的赞许，但她不想接受来自他人同情，所以她决定去学习推拿。

都红放弃了钢琴学起了推拿，从刚刚开始手生而导致的处处碰壁，到后来逐渐谙熟而慢慢有了回头客，再加上老 板沙复明和前台高唯的格外关照，这个命运多舛的女孩子的前途似乎开始变得越来越明朗。然而，在最意外的一 次事故中，都红扶住门框的大拇指被关闭的门夹断了，断指之痛不仅让她变成了“残疾人中的残疾人”，而且还 威胁到了她的生存，对一个推拿师来说，大拇指一断，那只手也残了。

如果是一个视力正常的人，这种悲剧也许就不会发生，不幸的是盲人看不见，他们仅仅用心去“看”是看不到这 些潜在的危险的。 因此，处处存在的安全隐患使盲人原本困难的处境雪上加霜 。当手指受伤又断送了她的推拿生涯时，她知道自己的尊严又没有了，她不想变成一个“可怜虫”，“她只想活着，不想感激”。

都红留下了兄弟姐妹的捐款，一个人悄悄的离开了推拿中心，捍卫了自己一直坚守的尊严。都红也代表了千千万万的人物形象，她们渴望得到真正的尊严，而不是接受一个以高高姿态施与者的身份给予的同情和怜悯。这些人来自不同的职业和身份背景，处于不同的社会群体，但尊严对于每一人来说都有着相同的定义，这是人性中固有的精神内涵。

可以说，都红的形象寄予了现实生活中，大多数人对尊严问题的全部思考，不去接受，不去感恩，不欠任何人，也不用还任何人，保持人的精神的自由，独立而有尊严。

三、金嫣：爱情的热情追求者

金嫣的爱情不同于小孔的，小孔对婚姻的态度是克制的，对情欲是放纵的，而金嫣恰恰相反，她渴望着梦幻中的婚礼，却克制着自己的肉体欲望，她对爱情和婚礼是狂热的，积极的，理想 和梦幻的，金嫣甚至可以说是爱情的理想者。

她爱上泰来，是听闻了泰来的爱情故事，她被泰来罗曼蒂克的情感所打动。因此她辞掉工作，从大连去上海寻找泰来，寻找爱情，但泰来已经离开了，也就是金嫣与她的爱情错过了，但她没有绝望，甚至依然保持着狂热的心情，她知道她终有一天会遇见泰来。

后来，她果然和泰来相遇了，甚至用充满了奇幻色彩的方式与泰来认识并在一起。金嫣甚至知道自己的爱是抽象的，是活在想象中的，她的想象更多的是她的婚礼，她的婚礼是不同的，是多彩，是理想的。但她对爱欲是克制的，她希望这那一刻应该留在神圣的婚礼中，婚礼构成了金嫣全部的梦想，是她精神的所有寄托。

在现实的生活中，每一位女孩都同金嫣一样，对爱情充满幻想，对婚礼执着而又敬畏，每一次轰轰烈烈的爱情和每一场独一无二的婚礼都是女孩们心底最甜蜜的想象。同样憧憬着结婚的小孔和金嫣也各有各的想法，在先天失 明的小孔心目中，婚姻意味着安全，依靠，保证，是与心爱的人白头到老长相厮 守。

而后天失明的金嫣在电影中观看过各种各样的婚礼，这也让她对婚礼有一种极度的痴迷，于是，她的世界中便有各种各样的婚礼，包括筷 子的婚礼，花生的婚礼，甚至自行车的婚礼。 如果说小孔是为了婚姻而结婚，那金嫣就是为了婚礼而结婚。

然而，当平凡的想象，幻想赋予给普通又不普通的盲人推拿师女孩，就是在特殊中揭示平凡，彰显出盲人群体的情感生活。爱情是平等的，拥有爱情的人们也是平等而自由的，金嫣拥有这份平等，也拥有对理想的极致渴望，她是一位平凡的爱情追求者，她的纯洁、热情都使得她的形象具有纯情女孩的典范意义。

四、季婷婷：生活的彻悟者

季婷婷这个人物形象没有独立成章，甚至关于她的经历都很少，但这不能成为忽视她的理由，甚至可以说正是这样的安排显示出了季婷婷性格的独特性，塑造出了一位对生活和人生都看得清清楚楚的盲人女性形象。

季婷婷是 推拿中心的元老级推拿师，她的手艺不是最好的，但所有的客人都喜欢她。在推拿中心，都红因为长得漂亮被客人喜欢，王大夫因为手艺好而受到顾客的喜欢，但季婷婷被客人喜欢的理由 却是神秘的。但是她的性格是不同于其他人的，盲人做事小心翼翼，她们收敛情绪，压抑自己，过分的自尊自爱让他们变得孤独，缺乏安全感。

“沙宗琪推拿中心”的盲人女推拿师，她们都不愿意与他人接触和相处，虽然工作在同一个地方，拥有着相同的身份，但是她们都过着孤独的生活。而季婷婷是特别的，她总是宽慰别人，理解别人，她是每个盲人推拿师心中的大姐。

她热心地替都红找工作并时时安慰着受挫的都红，都红为了安全的需要和高唯 打成了一片，季婷婷虽有失落却仍然大度地原谅了她，在都红受伤后，她更是不 离不弃地照顾甚至不顾自己已经临近的婚期。

最后，当她要离开推拿中心时，她也选择了与小马不辞而别截然不同的方式，她像开玩笑一样的口吻大声的说出自己的离开以及离开的理由，她甚至打破了死气沉沉的气氛。而季婷婷对爱情的感悟其实是积极的，乐观的，带着一丝丝的温暖。

当季婷婷踏上离别的火车，都红电话里的那一句“姐”和季婷婷回应的“妹”让都红泪流满面，也彻底打开了都红紧闭着的心房大门。季婷婷这一形象的塑造，就是每一位盲人推拿师关系的纽带和情感的催化剂，她就像是一个厚积薄发的情感力量，这种力量最终打破了人与人的隔阂，走向情感的和解与统一。

小孔、金嫣和都红都是年轻美丽的女性形象，她们都有心上人，对爱情都有着美好的愿望和追求。都红知道自己 长得美，所以她也看重恋人的长相，并喜欢“金童玉女”的感觉，因此她在意着长得最帅的小马；小孔最会过日 子，所以她看中了王大夫的老实憨厚和对自己的死心塌地；金嫣偏偏喜欢本配不上自己的泰来，却喜欢泰来的痴 情和软弱，过于膨胀的母性之爱，使她喜欢保护着泰来的那种感觉；季婷婷的形象是乐观的，温暖的，她对生活与人生都达到了彻悟的境界，也在这四个女推拿师中树立了独特的女性形象。

结语：

四位盲人女推拿师人人都有来历，个个都是重点，她们作为独立的个体，但是，在性格，阅历，生活习惯上也有着很大的差异。同时，她们又因为各种各样的缘 故而走到了一起，生活在一个相对封闭的空间里，这样就免不了彼此之间的接触 和联系。

《推拿》中四位盲人女推拿师的形象丰满而立体，她们的生活，工作和爱情，赋予了她们多层次的情感和态度，在平凡的日常琐事中，揭示出盲人女推拿师的苦闷，热情，乐观，欲望和尊严。她们朴素的语言和平淡的迹，呈现出盲人女推拿师的普通和特殊，她们和所有女性一样渴望爱情，拥有幸福，但同时也背负着盲人的尊严，倾注独特的精神实质。#世界名著品鉴大会#

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