徐平欧,1941年7月出生,平江城关镇北街人。1964年毕业于北京电影学院电影工程系电声专业。他导演的40余部集电视剧累累获奖。其《一千零一票》获第二届全国优秀电视剧三等奖;《第五家邻居》获第三届“飞天奖”二等奖及首届大众电影“金鹰奖”;《堂堂男子汉》获全国首届煤矿题材电视剧“乌金奖”三等奖;《裤裆巷风流记》获全国改革题材优秀电视剧目三等奖、第九届“飞天鹰”连续剧二等奖;《华罗庚》获“飞天奖”三等奖。他还获江苏省首届文学艺术奖,著有艺术论文多篇。
学电影先学做人
徐平欧出生在抗日战争最艰苦的岁月里,是在苦水里泡大的。平江有个老传统:“卖家什当土地,也要送子女读书”。尽管家里贫穷,父母总是千方百计送子女上学。徐平欧从小发奋苦读,品学兼优。徐平欧以优异成绩考入北京电影学院电影工程系后,按照院党委的要求,“学电影先学做人”,他抓紧学政治、学军事、学专业,加强政治思想修养,成为又红又专的高材生。
当上导演以后,地位变了,但正直、善良、艰苦奋斗的品德和作风没有变。他始终坚持现实主义的创作方法,贴近生活,贴近群众,贴近实际。他说:“因为我生在穷人家,长在小胡同,与老百姓息息相通的人生感受,使我对社会问题特别关注,生活把我培养成一个具有强烈忧患意识和深厚同情心的人。作为社会的一员,我没有理由不去表现我的同时代的人。”为此,他努力加强自身思想政治和艺术修养,努力把思想性和艺术性日臻完美的精神产品奉献给人民。作为一位电视剧导演,他特别注意把镜头对准当代普通人,不跟风,不把眼光盯在刀光血影、奇案春情上,坚持现实主义的创作方法抵近生活。
磨刀不误砍柴工
徐平欧十分注重从整体上把握好全剧。他每次写分镜头剧本之前,总要先把文学剧本理顺,动笔认真修改。他用快速切入的方法直接参与文学剧本的创作及修改。例如,为抓紧拍好《裤裆巷风流记》,他整整一个通宵把原著者范小青写的小说读完,第二天去到苏州实地考察,同作者反复商讨。他充分运用自己的生活积累,突出苏州地域特色,形成了比较成熟的构想,并在分镜头制作中体现出来。如第一集卫国要去买电视机,张师母不放心他的钱,原文学本写的是张师母从口袋里掏出别针给别牢。分镜头剧本改为张师母从袖子上取根针线要给他缝牢。并增加了桂珍的一段对话:“妈,不用了,有我们两个呢。还怕什么?”这个小小的改动,却更贴近生活了。
因张师母这样勤俭持家的妇女,口袋里不一定随时掏得出别针来,而袖子上却是可能随时别着一根针线的。给桂珍加上一段词,除了不让这个角色被冷落在一边外,这段词也符合桂珍的性格,刻画了这个生活在社会底层妇女的心态,同时也加强了时代气息。
原汁原味原生态
徐平欧力求把现实生活再现到艺术中去,他使用的绝招就是采用纪实手法,“原汁原味原生态”,真实地反映生活。他在写导演阐述时,几乎毫不例外地强调运用纪实手法。在《一千零一票》导演阐述里,他指出:“在表现手法上,应该是纪录片式的风格。像电影《归心似箭》,真实、质朴”。《在任二百四十天》的导演阐述中他要求:“在拍摄方面,强调镜头的随意性,探索开放式构图”。在《裤裆巷风流记》导演阐述里他强调:“由于内容是写芸芸众生,展现的是时代的群象,所以要以纪实化、生活化作为本剧的造型特征。”
由于徐平欧熟练地采用了纪实手法,他导演的电视剧大都如生活的自然流动,体现出生活的原汁原味原生态,使观众在观赏时有如吃到一盘无污染的绿色食品,产生出一种纯净可口的美感。
不选明星选气质
一个戏要成功,选好演员是关键。有的导演喜戏用大明星,靠明星的影响来提高作品的观赏价值。有的导演喜戏选大美人,靠演员的形象去得到观众的青睐。徐平欧选演员不是这样,他经常邀请业余演员扮演主要角色。如《第九个售货亭》玉洁的扮演者于希岩就是中央广播电台的录音员。《裤》剧里卫国、卫民的扮演者都是上海工人,明珍的扮演者是上海待业青年,《八》剧里的假华侨、船家女等20多个角色都是福州业余电视艺术团的。徐平欧选演员,首先是从角色需要出发,从贴近生活的需要出发,从气质上挑选演员。《裤》剧角色有二、三十个,因为要拍出苏州味来,所以,他把选演员的区域定在江苏、上海,他们熟悉江南生活,能讲出苏州味的普通话来。
徐平欧不刻意去选美人和明星,却对演员的表演要求很严格,强调细腻传神,做到‘看不出表演的表演’,消除表演痕迹,使观众觉得不是在表演,而是在生活中。为帮助缺少经验的演员摆脱镜头前的紧张感,窘迫感,使他们从“演戏”状态下解放出来,徐平欧尽量给演员创造某种条件。如《裤》剧中饰明珍的演员郑红明是上海静安区的待业青年,饰乔乔的演员陈中桦是苏州评弹学校的学员,他们都没有经过专业训练,普通话说得很生硬,拍戏时,台词说得很拗口,常常引起周围的人哄堂大笑,使他们的精神负担很重。徐平欧索性让他们改说苏州话、上海话,这样语言自如了,再抠一下戏很快就适应了。不是大美人和明星,也演出了得“飞天奖”的好戏。
作者:凌辉
原标题:导人先导己 大山中走出的著名导演
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