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女娇扮演者

2022-10-05来源:萧翱瘁编辑:佚名标签:

文章导读
京剧《母亲》剧照。中国艺术节是我国规格最高、最具影响力的国家级文化艺术盛会。8月27日至29日,由武汉京剧院有限责任公司创作演出的京剧《母亲》将在天津武清影剧院亮相第十三届中国艺术节,参与

京剧《母亲》剧照。

中国艺术节是我国规格最高、最具影响力的国家级文化艺术盛会。8月27日至29日,由武汉京剧院有限责任公司创作演出的京剧《母亲》将在天津武清影剧院亮相第十三届中国艺术节,参与我国舞台艺术领域的政府最高奖文华奖的角逐。

百年前,一位传奇女性从深山走向海外,冲破封建束缚追求光明,带领儿孙一心向党,培养了我党杰出人物蔡和森、向警予、蔡畅、李富春;毛泽东主席为她写下“老妇人,新妇道;儿英烈,女英雄”的挽联……这位伟大女性,就是“革命的母亲”、蔡和森之母葛健豪。

以葛健豪为人物原型创作的京剧《母亲》,由中共武汉市委宣传部、武汉市文化和旅游局出品,武汉京剧院有限责任公司创作演出,湖北省京剧院、武汉爱乐乐团、江汉大学、武汉歌舞剧院有限责任公司联合演出。该剧由著名剧作家赵瑞泰编剧,中国戏剧梅花奖“二度梅”得主、国家一级演员刘子微主演,全剧再现了葛健豪为寻求光明,迈着一双小脚携儿带女奋斗行走的人生轨迹,成功塑造了中国从封建社会向民主革命艰难转折中,极具划时代意义的中国母亲的典型形象。该剧在遵循京剧传统的基础上进行了守正创新的探索,剧中不仅有戏曲的传统程式,更用开放的眼光吸纳了歌剧、话剧、舞蹈以及多媒体的表现手法,让古老的京剧艺术更时尚、更好听。主演刘子微在剧中的表演不仅跨越了青衣、老旦的行当,更以京剧舞台上少见的跷功,演活了“小脚老太”的形象。

京剧《母亲》剧照。

京剧《母亲》自2021年3月首演以来,广受专家、观众好评,也不断打磨、提升。2021年6月,该剧作为武汉市唯一剧目,入选由中宣部、文化和旅游部、中国文联主办的庆祝中国共产党成立100周年优秀舞台艺术作品展演;2021年9月,该剧在第四届湖北艺术节上斩获“楚天文华大奖”;2021年10月,该剧入选第九届中国京剧艺术节展演,并作为开幕剧目亮相在武汉举行的第十七届中国戏剧节,获得巨大反响。今年5月至6月,该剧以小剧场形式在天一戏院演出近20场,以近距离、沉浸式的体验为观众带来全新的感受,感动依旧。

第十三届中国艺术节由文化和旅游部、北京市人民政府、天津市人民政府、河北省人民政府共同主办。艺术节以“喜迎二十大 奋进新征程”为主题,将举办开闭幕式、文华奖和群星奖评奖、特邀剧目展演、纪念《在延安文艺座谈会上的讲话》发表80周年主题展、美术作品展、全国演艺及文创产品博览会等主体活动,其中文华奖参评作品为58部(台),其他优秀作品近30部(台)参加剧目展演。

此次京剧《母亲》作为湖北省唯一入选剧目在天津亮相第十三届中国艺术节,将参与第十七届文华大奖的角逐,主演刘子微也将参评文华表演奖。武汉、天津同为国内著名的戏曲大码头,武汉京剧院与天津也有着深厚的渊源。1988年,武汉京剧院创作新编历史题材戏《洪荒大裂变》在天津参与文化部主办的全国京剧新剧目调演,荣获优秀京剧新剧目探索奖,该剧女主角“女娇”的扮演者正是当时刚刚从戏校毕业不久的刘子微。2003年,武汉京剧院将天津籍著名作家冯骥才的小说《三寸金莲》搬上京剧舞台,主演刘子微也凭借着精湛的跷功技艺和出色的表演斩获第22届中国戏剧梅花奖。此次带着《母亲》重回天津,刘子微说,剧组出发之前就已经收到了不少天津戏迷和同行的问候:“天津是我的福地,我的第一部大戏,我的第一个梅花奖,都有这座城市的见证。这么多年来,想说的太多,唯有感谢,我和《母亲》剧组将用最好的状态,去回报支持我们的观众和朋友。”

【 主创解读 】

红色故事,创新表达

京剧《母亲》剧照。

■ 深入生活,40年深挖“一口井”

《母亲》的编剧赵瑞泰和蔡家后人的交往长达40余年。1978年,赵瑞泰编剧的话剧《向警予》由武汉话剧院首演,他与蔡和森、向警予的儿女蔡博、蔡妮相识,并成为亲如家人的朋友。40多年来,赵瑞泰翻阅了1000多万字的党史资料,先后6次去湖南双峰采风,创作了6部与蔡氏家族相关的作品,其中《母亲》更有话剧、京剧多个版本。“别人说我是四十年挖了这一口井,挖一辈子也值得。”

最近的一次湖南采风,是《母亲》完成小剧场展演之后。赵瑞泰说,这么多年来他一直坚信,创作必须从时代出发,从生活中获取养料,再回到观众中接受考验:“我始终提醒自己,走得再远,都不要忘了来时的路。我们的作品要从生活中来,最终要到观众中去。”

■ 守正创新,与今天的观众心灵相通

许多看过《母亲》的观众,都会对该剧留下深刻的印象。看过戏曲的观众感叹,“原来京剧可以这样演!”没有看过戏曲的观众则说,“和想象中看戏一点都不一样”。的确,《母亲》确实有点“不一样”,舞台上不仅有纯正的京剧唱腔,戏曲里特有的跷功,也能看到歌剧中的歌队,融入了舞蹈的场面,更有现代多媒体呈现出来的写意舞台。在交响乐团的伴奏下,京剧音乐更加恢宏饱满、细腻动人,舞台情境的渲染也愈加充分。

“不一样”的还有演员的表演。在排练阶段,主创们要求演员们首先忘掉戏曲的程式,去找人物的感觉,找到人物生活化的状态之后,再回到戏曲的身段、眼神。剧中,刘子微扮演的葛健豪全程踩跷,但表演跨越了京剧青衣、老旦的行当,更多地是从人物的情感出发,去呈现葛健豪的世界。刘子微说:“审美永远是当代的。今天创作的京剧,一定要想到今天的观众,尤其是年轻观众对时尚、潮流的接受度。《母亲》从未拘泥于戏曲的行当和程式,只有在人物身上注入生命的感染力,才能和今天的观众心灵相通。”

■ 薪火相传,青年演员感悟时代精神

今年6月,《母亲》剧组再次前往湖南双峰县采风。和前期创作时采风的阵容相比,队伍里又多了在剧中扮演向警予、蔡畅、蔡林蒸的邱璇、刘思秀、张家强等青年演员。刘子微说,这一次“回家”,是感恩之行,也是想让青年演员们来看一看,让他们也有更切身的体会。

前往葛健豪故居的路,有一段数百米的乡间小道,蜿蜒曲折仅可一人通行。扮演向警予、蔡畅的青年演员邱璇、刘思秀走在小路上,纷纷感叹:“一百多年前,一个小脚老太太要从这样的路上走到上海,走到法国,那得多难啊!”在蔡和森、蔡畅的故居里,青年演员们找到蔡家兄妹各自的起居场景,找不同人物的感觉。天井里的绣架,蔡畅房间里的书桌,都让他们感叹:“原来戏里的每一个细节,都有出处。”在蔡和森纪念馆,青年演员们在展厅里找到了蔡和森对中国共产党的论述,那也是剧中非常重要的一段台词:“现在我们明白了,这段话对早期的中国共产党来说,有多重要。来到这片红色的土地,感觉离人物更近了。”

在剧中扮演蔡和森的青年演员王墨说,因为出演这部剧,自己也在走近人物的过程中重温了这段红色的历史,更感受到了今天的生活来之不易。“这不仅是对京剧艺术的传承,也是对革命先烈精神的传承。”

【 观众动情 】

《母亲》点燃了我心中的热血

从去年到今年,光谷实验中学学生蒋潇栩已经看了三场《母亲》。从琴台大剧院到天一戏院的小剧场,她不仅自己来看,还带着两个从来没有看过戏曲演出的同学来看戏,成为《母亲》的粉丝。看完第三场,她回家后激动地写下了长达三千字的剧评,连说“我熬夜写作业并从光谷赶到天一戏院来看戏是非常值得的!”

京剧《母亲》剧照。

为什么要看三遍?蒋潇栩说,当她第一次在琴台大剧院看完《母亲》后就激动不已,这部剧无论是内容、舞美和表演,都让她感到震撼。得知《母亲》推出小剧场版后,她毫不犹豫地带着同学来了:“原来在琴台大剧院看《母亲》时,我作为观众坐在台下,更多的是感受这个故事带给我的震撼。在小剧场里,我开始更深切地参与这个故事。作为生活在这个幸福年代的初中生,我们离那个战火纷飞的乱世太远,以至于常常忘了如今生活在这个和平时代的不易,常常忘了珍惜当下的生活,常常忘了去努力拼搏的热情。当我再次进入到《母亲》的演出现场,看到演员从舞台的四面八方冲上来,挥舞着旗帜,脸上满是激情与热血。这一刻,他们不再是他们自己,他们把自己和观众们都拉回到了那个时代!这一次,我也仿佛加入了这个故事,彻彻底底点燃了我心中的热血!”

蒋潇栩说,最初邀请同学一道来看戏时,同学还有点犹豫,但看完演出后,大家都被感染,还要求她说“下次有戏一定要叫我来看!”这让蒋潇栩又开心又有点骄傲。“《母亲》在京剧里增加了合唱、杂技、交响乐等多种元素,更容易让年轻的观众们接受,并且爱上这部戏。因为《母亲》,我们相信京剧并不只是一个古老的‘古董’,也因为《母亲》,我们更愿意去发现京剧艺术与众不同的、独特的美!”

【 专家点赞 】

《母亲》的探索具有示范价值

京剧《母亲》坚持守正创新,既注重彰显京剧艺术本体的审美优势,又注重借鉴化用话剧、歌剧乃至影视艺术的成功经验,使传统京剧博采众长,增加时尚元素,以吸引更多的青少年观众,从而给京剧舞台带来一股新风,使《母亲》成为一部确有浓郁创新意味的新京剧。

主演刘子微曾出色运用“跷功”于2005年凭借《三寸金莲》一举夺得梅花奖;17年后,她以青衣跨行老旦,用心、用情、用功,再度凭借出众的“跷功”塑造了“小脚母亲”葛健豪的形象。这种化传统京剧表演技巧和程式于现代京剧中的创造性转化与创新性发展,在京剧技巧和程式守正创新史上,留下具有示范价值的一页。

——仲呈祥(著名文艺评论家、原中国文学艺术界联合会副主席)

京剧《母亲》在题材原型、艺术形象和舞台表达上,用独特的“这一个”,实现了中国共产党百年历史上对于“新妇道”的张扬。全剧选取葛健豪人生履历的片段瞬间,以鲜明的形象特征,在三十多年中国现代革命历程的铺陈中,用京剧的美学印象与视听印象做了突出的印象主义式的呈现。舞台二度创作在保持京剧皮黄声腔的传统韵味基础上,做了大胆的现代处理,其间不但有歌队在每一场中的间离宣叙,有舞队在戏曲表演中进行舞剧化的表达,投影技术更为戏曲场面营造出超越生活现实的浪漫气质。这种用京剧与时尚艺术相互交织、彼此对话的戏剧手法,让京剧在现代舞台上显得新颖、时尚而个性依然。著名京剧表演艺术家刘子微用传统“跷功”和京剧唱念做表等功法技艺,饱满酣畅地完成了葛健豪三十多年的生命跨越,让“葛健豪”迥异于中国戏曲所塑造的母亲形象。

——王馗(中国艺术研究院戏曲研究所所长、研究员、中国戏曲学会会长)

不同于以往同类题材里惯于舍弃自我的“母亲”,葛健豪始终与革命、与儿女一起共成长。编剧赵瑞泰没有走惯用的写“对敌斗争”的路径,而是围绕蔡门一家人之间的性格冲突来展开叙事,这让葛健豪这个卓尔不群的人物特质得到了更深入的艺术开掘,成就了同类题材、同类人物中的“独一份”的葛健豪形象。

剧中人物的时间跨度经历了三十多年,“葛健豪”从小脚女人变成了小脚老太婆,刘子微将颇具难度的传统跷功一以贯之,飘逸浪漫同时又有刚健之美。她的表演状态既向观众呈现出一个鲜见的浪漫主义母亲,也通过表演上的细节处理,让葛健豪这一角色在浪漫之外脚踏实地,体现出了人物身上的一股子蛮劲、倔劲、杠劲、韧劲,更充满了心劲。

——胡应明(国家一级编剧、湖北省剧协原副主席、中国戏曲现代戏研究会副会长)

撰文:王娟 图片:武汉京剧院提供

【编辑:张文辉】

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