鲁晓娟扮演者

有一个女人，生下孩子后没多久就出轨，与一起从陕西到深圳打拼的丈夫离了婚。孩子在3岁那年被拐走，从此与前夫踏上了寻子之路，终于在3年后找到了孩子，之后与现任丈夫离婚--这就是电影《亲爱的》的女配角鲁晓娟。

《亲爱的》是由香港导演陈可辛在2014年的电影，本片获得了华表奖优秀故事片奖，以及台北金马奖、香港金像奖、中国金鸡奖、百花奖等多项提名奖。豆瓣评分高达8.4，好于 89% 家庭片和87% 剧情片。

陈可辛作为从香港北上的导演经历了在经历《投名状》与《武侠》的失利后终于在这部影片实现了逆袭。不同于一般意义的打拐体裁故事，影片没有绝对的好人或者坏人，真正的恶人人贩子不是被塑造成了死亡就是在出场时已经成了阶下囚。影片把白领，商贩，公务员、村干部、富商等各个阶层群体众生相糅合到这个故事里，却没有站在道德制高点去批判任何一个群体，而是怀着悲悯叙述着这一切。

影片有多条发展线，主线有田文军与鲁晓娟寻找孩子田鹏的过程，人贩子老婆李红琴争取养女吉芳抚养权的过程，副线为田文军与鲁晓娟离异到共同寻找失去的孩子再重新站在一起的过程。鲁晓娟这个人物作为芸芸众生的一员，让人叹惜又同情，她的扮演者郝蕾因此获得了第15届华语电影传媒大奖最佳女配角(提名) 。本文将分析鲁晓娟这一角色的从失子到寻子同时直面自我回归自我的心路历程。

01 在丢失孩子前的鲁晓娟是个急于摆脱原生家庭的身份，懈怠母爱责任的女人，在她身上我们看到了过于自我的倾向。

影片从未正面讲述过鲁晓娟第一次离婚的缘由，从给出的有限信息我们可以拼凑成这样的故事，一对从陕西到深圳发展的夫妇，丈夫田文军（黄渤饰）做生意赔本后经营一家网吧惨淡度日。而妻子鲁晓娟（郝蕾饰）却在白领阶层发展的风生水起，两人开始产生分歧，最后，由于和鲁晓娟相同阶层的秦浩的插足两人婚姻告终。孩子田鹏由法院判给田文军。

1、鲁晓娟不让前夫教孩子说陕西话表明她急于摆脱原生家庭带来的身份的心态。

在鲁晓娟第一场与田文军的对手戏，我们是带着叹惜看完的，从头到尾两人就没有好好说过一句话，更要命的是还是当着孩子的面。片中，鲁晓娟埋怨田文军不该教孩子说陕西童谣，要说普通话。

2012年陕西省GDP在中国排名16位，而深圳所在的广东省GDP在排名全国第1。鲁晓娟正是在深圳这座城市实现了身份的跃迁跻身中产，高档写字楼上班，宽敞舒适的公寓里敷着面膜，开着奥迪A4L的中高档车进出。如此，鲁晓娟想摆脱经济相对落后的陕西带给她的烙印也就显得容易理解了，她不能让自己的身份，自己孩子的身份容下一丝“落后地区”的气息，即便是一两句方言童谣。

2 鲁晓娟与孩子的生疏与母爱责任的懈怠两者恶性循环。

耐人寻味的是，对于孩子才3岁的离异父母，法院居然把孩子判给了男方，而且是经济状况明显不如女方的男方。然而从鹏鹏对田文军亲昵的举止来看，这一判决也不难理解了--孩子与父亲更亲密。

育儿理论提到， 孩子0-3岁时如果妈妈没有参与抚养不能与孩子互动，孩子无法建立正常的母子依恋关系。

显然鲁晓娟是懈怠于母亲的责任的，这是为什么呢？是鲁晓娟忙于发展事业甚至是忙于发展婚外情而与孩子生疏了吗？不管是什么原因，这种生疏又滋生了母爱责任的懈怠，而孩子也由此疏远了母亲，同时这种疏远又弱化了母爱的责任，两者相互作用恶性循环。

影片通过鲁晓娟与田文军互怼的刻画，也为在孩子被拐前一刻，鲁晓娟即使看到了追车的鹏鹏也没有停车埋下伏笔。

从内地到沿海城市打拼不容易，作为一名女性如果要兼顾家庭和事业更不容易，鲁晓娟在物质上已经做到了身份的蜕变，而为了这一蜕变所付出的代价是家庭关系处理的失败。而由于她的过于自我，也使得没有给予孩子过多的关注，间接造成了孩子被拐的悲剧。

02 鲁晓娟寻找孩子过程中也是直面自我审视的过程

不管鲁晓娟在母亲的责任上如何疏忽，作为孩子的亲生母亲，孩子被拐的打击依然是毁灭性的。这也把她推到了重新审视自己的境地。而此时，这个世界上唯一能和他体会同样痛苦的人只有他的前夫。

1、鲁晓娟开始与前夫和解，两人相互关心，也是她重新审视自己的开始。

孩子被拐后，鲁晓娟一度陷入抑郁症，面对丈夫介绍给她的心理咨询师，鲁晓娟忽然说，我前夫更需要帮助。

下一组镜头，鲁晓娟来到田文军狭小局促的网吧，她是来给田文军送治疗失眠的药的，田文军看到她第一句就是“脸色这么差”。

而在此前同样是在这个网吧，两人剑拔弩张的沟通方式还让我们记忆犹新。

两人的关系无关男女情欲，仅仅为了他们共同的儿子，生死未卜、下落不明的鹏鹏。此时鲁晓娟的眼神一改之前的戒备和攻击性，虽然萎靡但也是柔和的。对前夫田文军她的眼神充满了发自内心的关切。

安妮宝贝说过，摘除面具。敞开心扉。这样倾诉才能开始。

失去了才知道珍惜，鲁晓娟与前夫田文军面临共同的痛苦，两人放下过去，放下差距达成了和解和默契，这是他们今后共同踏上寻子之路的基础和起点，更是她能重新审视自己的开始。

2、在万里寻子会里，鲁晓娟开始真正直面自己，为自己的失误痛哭道歉，此时她也完成了与自己的和解。

在我们印象中一直认为的孩子是田文军弄丢的，田文军自己是这样认为的，鲁晓娟也是这样认为的，从她在派出所打了田文军一巴掌可以看出。

其实，在鹏鹏被拐前，最后一个见到他的人正是鲁晓娟自己。她不是没有从后视镜看到追逐车子的儿子，只是不想停车，背后驱动的可能就是母爱责任的懈怠。如果当时鲁晓娟能停下车，就完全可以避免悲剧的发生，因为当车子驶过拐角后的下一刻，鹏鹏就被人强行抱走了。

然而鲁晓娟一直不愿也不敢承认自己这个巨大的毁灭性的失误。

终于，在万里寻子会，我们看到她痛哭着坦诚，“对不起，孩子是我弄丢的，对不起”。

这一幕，电影处理的相当成功。

镜头先是从一个个同为天涯沦落人的被拐儿童的父母的独白切入，有的人几近疯癫，有的人还摇摇欲坠地勉强支撑着，每个人的眼神都是悲恸的，当负责人韩德忠（张译饰）想要用充满仪式感的口号来鼓励鲁晓娟坦诚痛苦时，忽然，鲁晓娟打断了他的口号，接着是她出人意料的忏悔和痛哭。这是她第一次直面自己，其中情感是复杂的，有当时没有停车的悔恨，还有过去疏于照顾孩子的反省。

这时我们才发现原来之前其他父母的独白都是这一段的铺垫，影片真正想引出的就是鲁晓娟的这段心声的吐露。

这一次的道歉是鲁晓娟内心变化的重大转折点。

樊登在解读《你为什么不道歉》中说过，要活好的捷径就是认错，因为你不认错的时候 ，没有人能够帮到你，如果我们能够放弃在心中死守的那个跟别人较劲的理，我们能够发起惭愧心，认识到自己的错误，人生进步的捷径就迅速地打开了。

鲁晓娟之前与田文军的对抗让她不愿承认自己的失误，如今放下一切伪装，与田文军和解，与自己和解，坦然承认错误，她的心灵也就得到释放，她也就可以放下自己的心理包袱继续踏上寻子之路。

我们也忽然明白，为什么此前鲁晓娟见过的一拨拨心理医生都没有医好她的心病，因为医生们不能感同身受，只有和她同病人相怜的人才能激发她敞开心扉，承认失误，轻装上阵。

这段痛哭让手机前的我也夺眶而出

03 鲁晓娟找回孩子后在修复与孩子关系的同时修复自我并从中得到升华。

万幸的是，在多重机缘巧合下，孩子终于找到了，但是田文军和鲁晓娟面对的是另一个问题，如何修复与孩子的关系。

1、鲁晓娟带鹏鹏去孤儿院探望妹妹杨吉芳，向他承诺会收养吉芳以陪伴鹏鹏。寓意鲁晓娟开始走进孩子的世界，从孩子的角度考虑问题，并接纳这个世界的不同。

作为母亲，一定会明白多收养一个没有血缘关系的孩子的不容易，更何况是一个曾经和她生活在完全不同世界的孩子。但是鲁晓娟却对孩子做出这样重大的承诺，但是这也意味着鲁晓娟愿意从孩子角度出发考虑问题并做出变革。

被鲁晓娟此时的温柔的眼神打动了

2、影片结尾，鹏鹏在新的环境的自我介绍寓意了他对自己身份的回归以及对妈妈的接纳。

影片结尾，鹏鹏在新的环境里自我介绍自己叫田鹏时妈妈为鲁晓娟，寓意他对自己身份的接纳和对妈妈鲁晓娟的接纳。

同时鹏鹏也提到自己还有个妹妹叫杨吉芳。可是镜头接着又切换到孤儿院，小小的吉芳还是孤独的站在窗前似乎在期盼着什么，暗示已经与丈夫离婚的鲁晓娟申请收养吉芳失败了。影片在此更深刻地寓意着不断的希望和对这个世界多样化的接纳。也寓意鲁晓娟在被孩子认可后对这个世界多样化的接纳，此时她的境界已经得到了升华。

镜头对准鲁晓娟和田文军时他们是紧紧地站在一起的，影片并没有明确说明他们两个是否会复婚，但是有一点可以肯定，共同寻子的苦难经历使他们的关系已经比影片开始时融洽很多。

如果他们要复合也不是没有阻碍，阶层的差距、经济水平的差距都是活生生的阻碍，但是这些都抵不过曾经失去带来的痛苦和由此建立起的包容性。为此影片给出的是开放性的答案，给我们以无尽的思考，这也是影片的高明之处。

在一起，在一起

爱妹妹的小暖男啊

04 影片给我们的启示

虽然这几年拐卖儿童已经不那么猖獗，但是以鲁晓娟这样的一线城市职场女性为切入点，依旧带给我们不少启示。

1、作为母亲，事业再忙也要与孩子建立联结。

影片中鲁晓娟应该是职场中很成功的女性，但是她却关注自己的感受多于孩子，因为一个偶然的失误造成了终身遗憾的痛苦。

职场妈妈又要处理职场关系又要处理家庭关系，本来就不易，然而这并不意味着必须以忽略孩子来成就自己的事业。

职场菁英彤彤妈根据亲身经历所写的《再忙也要做个好妈妈》给出了答案，她利用碎片时间拼凑出完整的母亲给予孩子，使她能健康成长。

2、学会直面自己，学会道歉。

影片中，鲁晓娟在万里寻子会上终于坦陈自己的失误，为此而道歉，使她能放下心理包袱在艰难的寻子道路上继续前行。

在职场中，我们难免会犯错误，但是我们如何面对错误如何道歉是值得思考的。《你为什么不道歉》中提到，道歉不是软弱和失败的代名词，反而能使我们有机会成长。鲁晓娟道歉后反而让抑郁症不治而愈，因为她终于能坦诚地面对自己和他人。

3、珍视自己的伴侣，即使他暂时落后了

影片中，鲁晓娟嫌弃生意失败的田文军，出轨于和自己同样在职场成功的秦浩，然而即便离婚后他们的敌意仍在继续，他们会当着孩子的面恶语相加。如果没有出轨，没有离婚三个人的命运会不会不一样呢？

在夫妻二人各自的职场奋斗中，难免会有步调不一致。此时我们要做的就是展现包容，等他一起成长。因为爱终究会包容和跨越这些不一致。

总结一下：

导演陈可辛以拐卖儿童为切入但又不仅仅局限于打拐，从一个客观视角叙述了社会芸芸众生相。导演没有把任何一个群体脸谱化，其中走失孩子的妈妈鲁晓娟作为白领阶层的代表，其心路历程到最后的人格升华被刻画的真实又立体。

看完电影后，我反而对鲁晓娟有种亲切感，她是最贴近大众的普通人，在我们的身上都可以找到鲁晓娟的影子，可以是你，也可以是我。这就是这部电影的艺术感染力。