前几日跟你们安利了翟天临,果然你们的眼光甚好。
演艺圈中,有人放弃念书早早成名,有人为了磨练演技苦读诗书。而更有人,将自己沉淀成了一部教科书。
他比教科书灵活、鲜灵,是大家公认的“行走的教科书”。
他就是——
于和伟
相信你们最近都被他饰演的曹操圈了粉。
很多人冲着吴秀波去看了《司马懿》,却意外收获了“杨修”与“曹操”。
其实不夸张地说,这部戏˙中,单拎出哪个角色都是高于国内影视剧平均水准线的。
于和伟有一个演员们都趋之若鹜的特质——
导演们的宠儿。
《老炮儿》中,众人的眼光被两位小鲜肉吸引了去,但冯小刚注意到了龚叔的扮演者,于和伟。
寥寥几个镜头,却透出股阴冷的狠劲。
冯小刚对导演管虎连连称赞于和伟的表演,之后冯导筹拍自己的《我不是潘金莲》时,还不忘了把于和伟带进组。
《黎明之前》的导演刘江找他拍摄电视剧《岁月》,他的一句“没把握演好角色”,却让监视器前的导演忍不住跑来讲,“就是这个感觉,你演得太好了”。
于和伟是那种人长得一脸正气,但却能演出一股子邪气的演技派。
2004年的电视剧《历史的天空》中,他彻底演了个大反派“万古碑”。
反面角色给了他充分的发挥空间,观众开始认识他,他也“俘虏”的导演高希希的“芳心”。
之后,于和伟就成了高希希的御用男主角。
两人接连合作了《搭错车》《真情年代》《男人底线》《光荣岁月》《新三国》等一系列的作品。
其中,《新三国》中的刘备一角,让于和伟的演艺事业有了新的小高峰。
历史长河中,三国时期的魅力不必多说。
前有《三国演义》这样经典的影视作品问世,并深入人心,后来者再想塑造能给人留下印象的角色,是很困难的。
那个时期的一辈老艺术家们,不计钱财,不计拍摄周期,硬是一点点将角色磨出来。
老版《三国演义》中的刘备,正如名著中描绘得一样,仁义至上、和蔼可亲得过分。
而于和伟饰演的刘皇叔,更有皇叔风范,更加贴合历史中的刘备。
稳重之中也有君王之气,面对阻拦的士兵,会厉声斥责,“你敢拦我,我砍了你!“
这是《三国演义》中的刘备绝对不会讲的话。
导演高希希说——
“于和伟饰演的刘备,演出了他的特点,他有稳重的一面,有一代君王的英姿,而面对国家的危难,他有睿智的一面,我不认可他的江山是哭出来的这种概念。”
于和伟塑造的刘皇叔,演出了刘备“枭雄“的特质。
演完枭雄,刘皇叔居然跑去演自己的死对头,奸雄曹操了。
这是他觊觎好久的角色,终于在和波叔的合作中,得以实现。
三国群像中,最赋有人物魅力的,当属曹操。
他总是充满了矛盾与争议。
这样的争议、矛盾,是演员艺术家们都趋之若鹜的角色。
同时,这样难得一遇的好角色,也是最难驾驭的。
纵使是演技实力派也都会有一个难题——
怎样在老版《三国演义》之后,还能再碰撞出新的火花。
老艺术家鲍国安饰演的曹操一角,一言一行,一神一态,都完全遵循原著。
这样精益求精地刻画,近乎完美。
但《三国演义》纵然经典,也有弊病之处——
人物过于平面化。
过往的影视作品中,都片面地黑化了曹操,主要描绘他的奸诈,而对立的刘备,则是仁义万分。
《三国演义》是偏爱刘备的,但其实人物立体化些,矛盾些,会更加真实,更加有看头。
除此难题外,于和伟比别人还多了一个大难题——
在演过刘备的基础上,一枭一奸的两极反差,如何让自身跳出原戏,如何让观众不跳新戏。
在两个完全相反的角色中转换,让人们从刘皇叔的印象中脱离出来,再记住曹操,着实困难。
而于和伟的表演堪称惊艳,他用演技就自然将你代入了,观众不需费一丝力气。
这才是真正的整容般的演技。
他在塑造曹操一角时,可以分成两大层次。
首先是曹操人物中,最典型最基本的特质——奸和雄。
既有治世之才,又有平定天下的野心勃勃。
他能淡然冷笑地将群臣、天子玩弄于鼓掌间。
也能在缴获叛臣私通袁绍罪证时,不看一眼就烧了。
有猜忌所有的奸佞,也有包容天下的气魄。
其中一场鹰视狼顾的镜头,堪称一绝。
为使司马懿露出传说中的鹰视狼顾之相,曹操使诈把棋子抛在地上,让司马懿在毫无防备下回头。
于和伟的反应只有几秒,先是疑虑,后是模仿,然后大笑。
震惊、好奇、了然于心,多种神情跃然而上。
吴秀波常在剧组说——
“哎呦,和伟啊,真好啊,你这么演我们压力好大啊。”
这场鹰视狼顾的戏份,于和伟的炸裂演技甚至让波叔拷到手机,对着马匹,又演了遍曹操的台词——
“你那场戏太好了,我把那段拷到了我的手机里,现场给马倌又演了一遍。”
这就是明星与演员、甚至是艺术家的区别。
吴秀波尚有如此神演技,有如今的地位,还能虚心用功。
而能让他学习的于和伟,就足以说明一切。
一群戏精碰撞,都是精彩、看得过瘾的火花。
三国历史始终保留着我们不知道的神秘部分,每一种解说,都有自身的亮眼之处。
于和伟的曹操,还有一个特质,这是从前的曹操形象中所没有的,也是他最成功的一点——
烟火气。
要想突破经典,自然就是要标新立异。
在《新三国》中,和于和伟一起搭戏的曹操,是由陈建斌饰演的。
这一版,很明显看出,是想塑造一个不一样的曹操,方向在于卓尔不群。
曹操变成了不拘一格的老混混,新意有了,但还少了些动人之处。
于和伟刚好就填补这一点。
得益于编剧的打造,《司马懿》中,让我们看到了一个形象丰满,一个活生生的曹操,而不是不可触及的一代霸主。
这个活,体现在对子,对臣,对民,对业中。
▎对子
在几个儿子中,他有喜爱,有疏远。
最宠溺的小儿子曹冲早夭时,他哭得衣衫不整,后悔当初杀了华佗,已然没有君的霸气,只有一个老父亲的锥心之痛。
面对曹植与曹丕太子之位的争夺,他先是跳脱出父亲的身份,为江山社稷考虑,不惜制造矛盾,坐观儿子们争斗。
而到了临终前,他又懊悔,不该狠心让儿子们卷入争夺,不该逼偏爱的曹植,没有治世之魄力,还去争夺太子,落得最后处境艰难。
也不该对曹丕过于严苛。
在曹操大限将至时,他临时召回曹丕,嘱咐他为君之道,也生平第一次肯定了儿子。曹丕抓住父亲的手,激动落泪。
可惜,这是父子二人第一次和解,也是最后一次见面。
身为父亲,曹操有偏爱、有严苛,也有社稷重担下的无奈。
▎对臣
曹操的霸气雄志,是世人皆惧怕的。
他能当面直言天子的无能,杀贵妃,杀大臣。
但他是爱才的。
郭嘉突然逝世,让这个君主疼得心肝乱颤。
“既重才,又忌才;既用人,又疑人”。
曹操对杨修,又爱又恨。
对司马懿,始终有杀心。
而对于汉臣荀彧,则更为复杂。
荀彧身为曹操,心却一直在汉室。
两人有相伴二十年的情义,但也掺杂着猜忌、试探。
在荀彧彻底和曹操摊牌时,那一刻的崇拜崩塌,皆是失望。
尽管有如此情义,曹操也还是忍痛赐死了他,一场哭棺材的戏份,说演戏,也有几分真情。
▎对民
剧中有多处细节,都传达出,这是一个分外节俭的老人。
臣子上奏时,他只端着一小碗面食,无配菜,还自然地拾起掉在衣服上的面渣吃掉了。
杨修擅自拿走他的酥点,他本是怒气而起,但听了杨修的治世理想,又为之动容,按照杨修一人一口酥的说法,将酥点分给手下,分给丫鬟,自己却捡起掉在地上的一块塞进嘴里。
豪气君王,体察民间疾苦,居然能节俭得像个民间的老人。
虽然只是简单的小细节,但却让人看进心里去了。
▎对业
曹操戎马一生,最遗憾的就是未能一统天下,成就霸业。
在大限将至时,他明白后面的只能留给后人。
垂老之际,烈士暮年,他无奈、遗憾,自己终究看不到和平盛世的年代了。
一场临终前的高台酹酒敬英雄,看得让人热血沸腾。
临终最后一句话,他眼神放空,落泪而言——
“这江山,谁也带不走。”
一代奸雄的遗憾,不禁看得人唏嘘,又潸然泪下。
这是一个最让人感动的曹操,他不在只是高高在上的霸主,而是一个活生生的人,一个无奈的父亲,一个节俭的老人,一个霸气的君主,一个孤独的王者。
坚硬的盔甲下也有颗柔软的心。
他说“孤家寡人不是平白叫“的,他说“天下皆错看我”。
除了感动,于和伟版的曹操,让我们终能体会到这个王者的无奈、不被理解与孤独。
个人而言,这是我心中最好的曹操。
于和伟的演艺生涯,好像就是绕不开三国了。
他的下一部戏跑去演《孙权》中的周瑜了。
您这是要一人就统治了整个三国啊。
于和伟能演戏,纯靠自己生拉硬扯的。
他在家中排行老九,三岁时父亲去世,家中姊妹众多,生活多是磨难。
婴儿时期的他,是喝着大姐的奶长大的——
“我外甥女只比我小一岁,那个时候,我大姐一边抱着我、一边抱着我外甥女。长大后,我大姐对我甚至比对她自己的孩子都好,家里几乎所有好吃的好玩的,我大姐都会说,给你老舅。”
磨难之下,也难以磨灭于和伟对艺术的向往。
他不顾和母亲闹掰,去了抚顺市话剧团,又考取了上海戏剧学院。
没有工资,还要负荷学费,他一次次跑到团长家里,跑到局长家里,才终于以毕业后回团工作的条件,获得团里资助。
最小的姐姐也全力支持他的演员梦——
“那个时候,我中午总会去最小的姐姐家吃饭,她看我不高兴,就跟我说,咱家没出过大学生,好不容易出来一个,我砸锅卖铁也供你。”
于和伟曾说,演戏拼到最后拼的是本心。
或许就是这份本心,能让他熬过艰难的时期,拿着微薄的片酬,坚持到现在。
人生如戏,戏如人生。
所以他说演戏是修行,这句话应该送给在演艺圈中觉得毫不费力的明星们。
吴秀波还要在马厩里反复咀嚼对手的精彩戏份。
于和伟还要一点点“摸出”人物。
所谓演员、艺术家,不是平白叫的。
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