不知道有多少人看过2009年的《外乡人》。
开始我是抱着一种蔑视的心情在看这部戏,我觉得国产的电视剧很假,很没劲,很墨迹,我很讨厌国产电视剧。但是这部不一样,我看的过程中一直在想,这些人根本不是在演戏,这像是一部纪录片,太真实,太真实!
有些人可能看过管虎更早的时候拍摄的连续剧《民工》(又名《春天里》,黄渤借此剧出名),而对从另一个角度——外来户、打工者、漂泊者——反映社会非主流人群的《外乡人》知晓不多。简单的说吧,《外乡人》是那种几乎一句煽情的台词都不需要,全靠情节推动和演技,竟然每集都有泪点的戏。
《外乡人》共43集,第一集是以2001年中国驻南使馆被炸为背景,最后一集就演到2010年上海世博会,平均每四集讲述一年,是一部上海底层本地人民和外来人口十年的生活志。
管虎刻意表现了一些“重大历史事件”,如申奥、非典、奥运会、汶川地震等,但这些作为背景的宏大叙事,主要是用来衬托外乡人的辛酸,而不是叙事的主体。
这一叙事风格的妙处在于,一方面能够让很多观众产生怀旧情绪,自觉地进入到叙事之中,另一方面,则表现出了外乡人的淳朴——国家也好,宏大叙事也好,上海也好,对他们并没有足够的善意或恶意,任何宏大叙事和宏大的城市,均会漠视普通人的存在——但他们却仍然爱国、爱城市、爱上海。这或许是中国人的一种优良品德?算是吧,或者不算,这就是另一个话题了。
《外乡人》之所以好看,主要倒不是因为故事情节。严格的说,虽然这部戏人物众多、情节跌宕起伏,但这些“故事”的戏剧性并不强,只是小人物的吃喝拉撒,邻里之间的鸡毛蒜皮,情节非常密集但多半很琐碎。因此,这部戏主要好看在人物的塑造,以及人与人之间关系的精彩表现。
片中有两对人,格外让我感动。
一对是男孩轮子和女孩叶子,他俩第一集就好像要在一起了,但直到最后一集,管虎才暗示他们会在一起。这漫长的十年里,他们各自为别人打工,被别人爱慕,虽然彼此似有情缘,但始终是朋友。这两个打工者的爱情拍的非常美,就像发生在学校里的那些爱情一样,如此温暖、朴实、真挚,我常常看着他们幸福的笑而幸福的哭,我真没想到在这样一部戏里能看到如此优秀的青春爱情戏,比那些所谓的偶像剧美好太多。
另一对是河南的包工头老谢和苏北的裁缝店老板老陆。这两位中年男人是老冤家,又同时都对丁嘉丽饰演的东北妇女有好感(插一句:丁嘉丽真是下岗女工和农村进城妇女的化身啊),平时见面就吵架,有时候还差点打起来。可是,真正遇到了困难,另一个人会伸出兄弟般的援手。譬如老谢出狱,老陆拎着白酒去看他,开导他,那些话只有老编剧才写得出,老戏骨才演的好看;老陆因为丧子而得了精神病,老谢去医院给他洗脚,令人伤感不已。这种底层人民互相取暖的兄弟情义,恐怕也只能在外乡的漂泊者之间才能找到。
在众多小人物中,还是有两个人物的梦想具有一定的独立性,这就是东北大嫂大徐和戏子杜琳琅。大徐也是为了给丈夫治病来到上海,丈夫身故以后,大徐带着傻子弟弟靠捡破烂生存,她的梦想,应该下降一个层次,愿望吧,很简单,就是好好活着,为了弟弟,也为了自己,捡破烂、开饺子店,靠自己的本事挣钱活着,这么简单。
大徐终于开了一家很大的饭馆,她实现了心中的愿望。只是,比较遗憾的是,从捡破烂的大徐,到给建筑工人做饭的大徐,再到当上饭馆老板的大徐,这之间的内在逻辑,管虎并没有描述清楚,尤其是对大徐内心的向往揭示得太模糊,梦想的色彩也就大打折扣。
另一个人物就是杜琳琅。这个令很多文人折腰的女子。饰演这个角色的黄丽娅本就是一名越剧演员,管虎赋予这个角色,或者是黄丽娅赋予这个角色太多的古典情趣,她喜欢红楼梦,喜欢戏曲,喜欢演戏,却不愿意做替身,更不谙演艺圈的游戏规则,她的梦想大概是成为一代名角。然而,这样古典式的愿望注定无法在已经世俗化的现代社会实现,琳琅只能跑到天台上翩翩起舞,因为无法实现,也看不到实现的希望,便只好放弃。为了维系与诺诺之间的微妙感情,琳琅甚至对王冬至说出可以放弃演戏的想法。一个古典戏子的古典梦想也陨落了。
《外乡人》中的小人物遭遇了太多磨难,但都不愿轻易放弃自己的梦想,他们相互扶助,用善良和真诚共同坚守着自己的追求,令人唏嘘感叹。
只是,一代人有一代人的梦想,一代人有一代人的生活,梦想不仅在他处,梦想更在自己心中,不寄希望于他人,不为一时的名利得失,而是内心的一种信念、一种喜好、一种志向,有益于自己,也有益于他人,也许这才是真正现代意义上的梦想吧。
我的,你的,我们的梦想,找到了吗?我们到底有没有行进在通往梦想的路上?
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