姜文电影鬼子来了剧情,姜文的鬼子来了改编自

2022-10-06来源：萧翱瘁编辑：佚名标签：

文章导读: 姜文一直是一位独特的导演，因为尽管他坚持探索历史题材，但他仍能保持主流地位，并享受着商业上的成功。与娄烨、贾樟柯等其他导演不同，姜文是一位受欢迎的、但非正统的中国历史阐释者。《鬼子来了》作

姜文一直是一位独特的导演，因为尽管他坚持探索历史题材，但他仍能保持主流地位，并享受着商业上的成功。与娄烨、贾樟柯等其他导演不同，姜文是一位受欢迎的、但非正统的中国历史阐释者。

《鬼子来了》作为姜文导演的第二部作品，用一种极为荒诞的电影手法表现了一种对于战争的全新视角，该片曾在2000年的戛纳电影节上获得大奖，但因严重偏离抗日战争的叙述而被禁。尽管可能包含颠覆性的元素，导演还是用神秘而独特的表达方法保护了他的电影。然而，这种表达方式将不可避免地与公众拉开距离，使他的电影更难被理解。

《鬼子来了》是一部黑色喜剧。黑色喜剧关注禁忌话题，尤其是死亡，在保持严肃感的同时，以讽刺的眼光看待这些话题。导演姜文既陶醉于电影内在的戏剧性，又沉迷于剧情的荒诞性。

电影故事发生在抗日战争期间中国北方一个被日军占领的村庄，名叫“挂甲台”。故事围绕着一个名叫马大三（姜文饰）的当地农民展开，他面临着一个奇怪而危险的困境。一天晚上当马大三正和他的情人鱼儿“约会”时，有人闯进了他的家，留下两个麻袋。马大三打开麻袋，发现里面有一名日本士兵和一名中国翻译。令他惊恐的是，他只知道这个陌生人名叫“我”，在枪口的威胁下告诉他，让麻袋里的两个人在接下来的几天里活着，直到大年三十。在此期间，马大三还被指示审问这两个人。当然，这个“我”再也没回来过，马大三和两个囚犯被留在这个每天都有日本军队巡逻的村子里。

这两名囚犯，日本士兵花屋小三郎和中国“汉奸”翻译董汉臣，给村民们带来了巨大的麻烦。花屋是一个残暴的日本鬼子，他大喊着要强奸村里的女人，杀光她们的男人。他绝食撞墙以求能够光荣地死去，并说服翻译董汉臣教他如何用中国话辱骂抓他的人的祖宗。董汉臣胆小怕出事，反而教了花屋一堆“友好”的中文问候。当花屋一遍又一遍地对马大三和他的情人大喊“大哥大嫂过年好”时，这对困惑的情侣问董汉臣为什么这日本说好话咋没好脸呢。董汉臣说：“日本人生气和客气都是一个模样！要不咋叫鬼子呢？”。但马大三和鱼儿面带笑容还跟他们开玩笑，花屋迷惑不解地问董汉臣，他们为什么这么开心。董汉臣回答说：“他们是中国人，日本人经常骂他们，都习惯了。”

这就是这部电影的核心主题之一。不仅双方都被董汉臣虚构出来的文化刻板印象所欺骗，而且双方都乐于接受。但在幽默的同时，也暴露了根深蒂固的种族偏见，即中国人真的认为日本人是永远暴怒的恶魔，而日本人认为中国人都是过于礼貌而儒弱的。这就是黑色幽默，可能我们会嘲笑他们之间的误解。但如果我们退一步，从宏观上看，这些反应是多么的令人恐惧和悲哀。

日子一天天过去，一周又一周，一个月又一个月，仍然没有“我”的影子。终于，村民们厌倦了看管这两个人，并根据老村长的提议密谋杀害他们。他们抽签，马大三又倒霉的被选中去当杀手。但他并没有勇气杀死他们，而是把他们藏在村子附近的长城瞭望塔里。最终，村民们发现了马大三的所作所为，又迫使他把他们送回附近的日本军营，而且他们认为日本人应该给他们两车粮食作为保护这两名士兵的奖励。所以村里的一个代表团护送他们到营地。花屋含泪回到军营，却立即遭到上级军官的毒打，原来这两个人被认为是死了，他的家乡和部队都尊他为英雄。结果，他好不容易活着回来，竟使他的部队蒙羞受辱。这是多么无情的讽刺……

从这里开始，剧情经过一系列不幸的事件和悲剧性的误解，最终导致了村庄的毁灭，村民被日军杀害。等到中国军队终于解放了这个村庄，在一个有围墙的营地的中央，围满了中国村民，他们热切地等待着一场表演。“汉奸”翻译董汉臣被判在广场上当众处决。作为一个至今只经历过痛苦和焦虑的群体，中国人民现在无忧无虑。当中国将军高少校公开谴责董汉臣时，镜头不时切换到村民们大笑的画面，这种笑声让人感到不安。接着一声枪响，又是一阵不安的笑声。

在电影的最后，要被处死的变成了马大三，他在战争结束后残忍报复的杀害了多名日本俘虏兵。回到当时董汉臣被处决的广场，马大三的朋友和家人围在他身边。这里是电影中最具讽刺意味的场景，高少校命令花屋处决曾经对他友好、负责他吃穿、不忍心杀害他的人。当镜头对准花屋时，我们看到了他新长出麻子的脸，他正在准备他的刀。导演给了一个马大三脖子的特写镜头，一只虫子在他的皮肤上飞舞。马大三抬起头盯着花屋，干枯的血凝固在他的脸上，花屋毫不犹豫地尖叫起来，砍下了马大三的人头。这时，镜头跟着马大三的头转动了九次，最后他的嘴角子上翘，这是中国传统的“含笑九泉”的标志。但我们知道马大三并没有真的“笑”，或许他看情了现实，又或许只是对现状无奈的苦笑。

那么，在电影中主人公只是为了报仇而已，处死他是否是正确的？事情已不再明朗，但姜文向我们表明，事情却又从未如此明朗过。电影画面从黑白到最后的彩色转变无疑是在谴责战争是荒谬的。但除此之外，这些最后的场景还表明，我们所遵循的道德准则，就像导演给我们的定义一样，是模糊的、多变的、无关紧要的。只有当一个人能够理解道德绝对主义的非理性，他才能开始看到事物的本来面目。