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鹤子小姐扮演者

2022-10-06来源:萧翱瘁编辑:佚名标签:

文章导读
文/守护karrie用笔来演绎人生的精彩,用字来填补生命的空白#翻阅2021#2021年我读了一本《细雪》,那是一本意境极其优美的书籍。谷崎润一郎的《细雪》常常会被拿来与川端康成的《雪国》相比较,不过在

文/守护karrie

用笔来演绎人生的精彩,用字来填补生命的空白

#翻阅2021#

2021年我读了一本《细雪》,那是一本意境极其优美的书籍。谷崎润一郎的《细雪》常常会被拿来与川端康成的《雪国》相比较,不过在抒情文风,和名字上面多少有些相似,但法国文学家萨特曾评价《细雪》是“现代日本文学的最高杰作”。

“四季感”是我阅读这部作品最深的感受,因为,不管是关于风景人俗的描述,还是人物性格的刻画,都如四季般分明,连故事的发展都如同四季的流转十分合拍,舒缓自然地发展着。

这种四季感也体现在茨冈家四姐妹的性格表现上,如 莳冈鹤子的性子和为人就如同零落的秋天,生命就像走到了尽头,而她也活得无 力辛苦;幸子作为老二,就像她的名字一样,是幸福的。她的性子也是最为读者所喜爱的,如同春天般充满活力和朝气,既可以端庄大气,也可以热情开朗;雪子的性子如同冬天,虽纯洁高雅,却过于柔弱无力和含蓄内敛;最小的妹妹妙子就像夏天一样热烈得过了头,有离经叛道的趋势。

电影《细雪》中的莳冈四姐妹

从早期的经历看得出,谷崎润一郎对于《细雪》里面四季化的刻画是有刻意之意的。1923年关东大地震后,谷崎把全家由东京迁到京都,定居下来。京阪一带秀美的自然景色、纯朴的风土人情、浓郁的古文化氛围再次激发了他的创作热情,谷崎也就是在这里了解了传统的日本妇女。并在她们身上发现了带有古典色彩的温柔、典雅等日本妇女的传统美德,于是便有了《细雪》。

然而,《细雪》的创作是在谷崎润一郎翻译《源氏物语》之后的,因此,对《源氏物语》的翻译很大程度上影响了他对《细雪》的创作。在《源氏物语》中,晚年的光源氏住在六条院,将庭院划分为春夏秋冬四部分,根据妻妾们的性格分别让她们住在不同的庭院里。

可以想见,莳冈家四姐妹这如同四季的性子的设定是从何而来了。

该书描写的是太平洋战争爆发前夕,日本关西世家大族莳冈四姐妹的故事。两位待嫁的妹妹,是小说的主角,美丽、温良的三姑娘雪子,虽然内心不乏主见,但在门第婚姻的强大世俗压力下,却只能形同木偶,一次次被领去相亲,又一次次因门户之见而告吹,直至年过三十才违心地嫁为继室。大胆敢为的四姑娘妙子,试图冲破家族礼法的网罗,但她在与下层的男子同居之后,即被无情地逐出家门

对莳冈家四姐妹的性格刻画,其实都有谷崎润一郎个人生活的一些想法和情愫在里面,以下就以四姐妹的四季性格分析来解析谷崎润一郎的创作思想。

秋之鹤子

鹤子是莳冈家的大小姐,和幸子、雪子都一同感受过自家大家族昔日的辉煌,因此也常常被过去豪华的生活,家族的门望所束缚,在雪子的亲事上一挑再挑,只为找个门当户对的夫家。然而,鹤子虽然有着大小姐的高傲却没有做大姐的气量,常常总是将妹妹的事情放置在最低的地位。

她与丈夫辰雄有六个孩子,常常被生活所累,也为孩子所烦,就像芸芸众生中的家庭妇女一般,没有鲜明的特色性格。鹤子终日为生计操劳,是一个典型的贤妻良母,但这样的贤妻良母与她的妹妹幸子的贤妻良母相比,倒是差了许多,幸子比鹤子幸福多了。

谷崎润一郎在书中用这样一句话来评价鹤子:“由于她接受的是最陈旧的教育,因此她身上一直原封不动地保留着旧时代千金小姐的气质。”

从成为妻子那一刻起,鹤子的重心便只是围着自己的家庭转了,而她最陈旧的教育也让她时刻铭记着相夫教子的信条,对于自己的妹妹,她慢慢就不在意了,反而越发地冷淡。最小的妹妹妙子深陷重病,危在旦夕,鹤子来信中却是担忧死后谁为她收尸,又是从哪里出殡,还说小妹连累自己。

如此姐妹情淡,倒也是可以令人唏嘘一番了。对于雪子后来时常不回东京本家的事,鹤子和丈夫辰雄也越来越懒得管,从书中可以分析得出,一则原因是家道衰落,鹤子一家顾及自己家的生活都极其困难,雪子不回来也是好的,其次感情减淡,雪子本就排斥在东京生活,三番两次找机会回京都,这也是给鹤子和辰雄带来不少的麻烦,还不如让她常住京都算了。

谷崎的第一任妻子千代夫人也是鹤子这样的贤妻良母型,但他本人是对千代大失所望的,在《细雪》中塑造的鹤子形象也是如此地令人失望和不喜的。可以说,鹤子在某种意味上是和他的妻子千代有着千丝万缕的联系。

春之幸子

莳冈幸子是四姐妹中生活得最幸福,也是人格最健全完美的人物,她与大姐不同,与丈夫只有一个女儿,所以家庭负担并不算大。

时而端庄大气,又时而热情开朗,幸子在贞之助的呵护与爱护之下,活得像个幸福的小女人。她也是一个贤妻良母,却不是和大姐一样,为家庭和生活所累,常常和丈夫,也和女儿一起出去赏樱,还有旧婚旅行。日子虽平凡,却也有生活情趣。

最重要的一点,幸子始终为妹妹雪子的亲事奔波,也为妙子的事情烦恼解决,而鹤子常常是袖手旁观,一开始还会给两个妹妹的生活费给幸子,但后来却渐渐没有了。

幸子的原型很大可能就是谷崎润一郎最后的伴侣松子夫人,此人出身于关西的大户人家,是四姐妹中的老二,当时嫁在大阪数一数二 的大富豪根津家,这个家族也成了《细雪》中莳冈家的原型背景。

谷崎润一郎是非常喜欢这个松子的,他对松子一见倾心,但当时双方都是有家庭的,后来两人都离婚了才能在一起。松子夫人,是四姐妹中的老二,这足以见得谷崎润一郎对幸子这个人物的刻画,所以幸子才能在四姐妹中脱颖而出,被大多数读者所喜爱。

冬之雪子

莳冈雪子是四姐妹中最美的一个,她的性子如同她的名字一样,冰清冷洁,但有的时候太过柔弱,总是有种顾影自怜的感觉。对于自己的亲事,她总是一副无所谓的样子,总是沉默得好像和自己无关。

很多时候,总是不会说出自己真正的想法,也很怯懦,明明对桥寺这个对象是满意的,但是因为怯懦,连陪同对方去店里购物都很难做到,连接个电话都不行。这已经不是社恐了,而是有交际障碍,很多人都无法相信有这样性格的人。

但其实,雪子虽然怯懦,柔弱无力,但她也会据理力争,曾经和大姐夫争吵,只为了推掉姐夫说的那份亲事。她也曾因为妹妹妙子的行为而指责她行为不当。

谷崎润一郎早期有一种女性崇拜,他对他的母亲过于崇拜而有了“恋母情结”,而且,谷崎的母亲是一位传统的日本古典女性。《细雪》中,雪子是最具有“古典美”的,可以想见,雪子多少有一点他的母亲的影子的,但也不能否认雪子和松子夫人家的四姐妹中的三妹有点联系,因为松子四姐妹也是莳冈四姐妹的原型。

夏之妙子

莳冈妙子是最不同的,有着独立思想,敢于争取自己的幸福,但其新时代价值观和人生观并未完全树立。从一开始的年少无知犯下私奔事件,到后来与奥畑、板仓的纠缠,以及最后和酒保三好的结合,她一直都像个小孩子一样,自以为自己在与旧时代抗争,但实际上既背离了旧时代,也没有靠近新时代。

她的自我意识并不成熟,所有的行为都像离经叛道,我们一开始看到妙子想要独立,想要找个独立勤劳的对象,都以为她是与旧的家族思想作斗争,但后来看到她的所作所为,我们才明白,她只是在新旧思想中迷失了自我,而走了歪路。

妙子代表的是与雪子的“古典美”相反的西洋美,因而有点桀骜不驯,基本原型没有具体的,但这更像是谷崎润一郎为展现新旧思想的碰撞而特意创作出了角色,但给的结局却往往和其他与家族旧思想抗争的结果不一样。

小妹的形象和初始阅读的相差太多,她的命运也是最为悲惨和曲折的一个,甚为令人唏嘘。

最后

这漫漫樱花,灼灼红叶,皑皑细雪,还有美人的寸寸和服,款款柔情润如水,故事娓娓道来,笔调细腻而隽永。

就像在平静的午后,微风拂过,叶响花摇,读这一卷书,都是恰到好处的宁静。

这四人的姐妹故事,这十几年的生活日常,都淡雅悠然得很。

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