杜伯仲 扮演者

作者：Fiona Liu

《人民的名义》这部戏最近很火，简直成为男女老少皆宜的流量担当。随着结局的临近，几位主要人物的结局也开始逐步清晰了。

毋庸置疑，这是一部男人戏，里面的主要故事情节都是围绕男人展开的，女人在里面的戏份比较少。

戏中的女性大致包括三类：第一类是领导们的配偶，其中除了个把夫妻和睦的，如钟小艾，更多的是欧阳菁这种“悔教夫婿觅封侯”的；第二类是主角们的搭档，这一类女性往往因为职业关系而显得性别感模糊，如被称为“老姑娘”而反复被嘲笑的陆亦可；第三类女性角色则更值得玩味，她们是以高氏姐妹为代表的“红颜祸水”，剧中叫做“美女蛇”。

在剧中，高氏姐妹由胡静一人分饰两角，姐姐高小琴既是山水庄园的老板、又是公安厅长的情妇，她的性格有强势精明、八面玲珑的一面，也有小鸟依人、柔情似水的一面；而妹妹高小凤，则是被专门培养用来腐蚀高官的一份特殊的“礼物”，通过精读了一本《万历十五年》，就拿下了教授出身、行事谨小慎微的高育良，让后者晚节不保，不仅与发妻离了婚，还最后落得一个阶下囚的命运。

这样一对妖艳的姐妹花，似乎注定与金钱、权力、欲望和犯罪联系在一起。

但反观她们的生平却发现，这原本是一对贫苦出身的渔家女，在他人的胁迫、欲望的驱使下走向这样一个万劫不复的命运，终究，也不过是两个薄命的女子。

在《红楼梦》里，也有一对这样的薄命姐妹，她们就是尤二姐和尤三姐。

尤氏姐妹的性格泾渭分明，姐姐温柔软弱，妹妹则刚烈倔强。

书里说，尤二姐长得很美，连老太太见面都夸奖她长得整齐；她的性格也很温柔，倘若成长在一个正常的家庭里，她本来可以平安地长大，嫁给一个安分守己的平民，做一个平凡的民妇。然而，在书里，她一出场就已经是个“失足妇女”，与贾珍父子都有着说不清的关系。

从后面的描述来看，这并非是她自己有意识的选择，而是年幼时犯下的过错。这其中，她母亲尤老娘没起到什么好作用。尤老娘自知自己和尤氏并无血缘，为了攀附贾珍，除了两个堪称尤物的女儿，实在没有别的资本。因此，在贾珍诱惑尤氏姐妹的时候，作为母亲的尤老娘，即使不是有心促成，也绝对是睁一只眼闭一只眼——这个当娘的，真玷污了“母亲”二字。

总之，尤二姐性格软弱，加上贪图富贵，很早便成为了贾珍父子的玩物。长大成人之后，她希望脱离这种可耻的关系，却又无从摆脱。

贾琏的出现让她自以为抓到了救命稻草，她天真的以为自己真的能够洗清以往所有的污垢，假装没有过去。在贾琏背着凤姐偷娶她做二房之后，她安分守己，力图和过去一刀两断，一心一意做一个贞静的、贤惠的妾。

然而她高估了贾琏，却低估了对手——当心计、手段和狠心程度远远在她之上的王熙凤得知这一切的时候，二姐的命运便走向了万劫不复的境地。

尤二姐死前，妹妹托梦给她，说她是个“痴”人，尤二姐的一生堪当这个“痴”字。然而女子的“痴”是一把双刃剑，意味着惹人怜爱，也意味着没有自我保护能力；正如美丽这种天赋，也是一把双刃剑：没有足够的聪明、足够的坚强、足够的清醒，仅有惊人的美貌，对于女孩来说，是一种潜在而深刻的人生悲剧。

三姐在出场时的境况和她的姐姐相似。同样是在年幼无知的时候，不小心上了贾珍父子的贼船。然而，三姐和二姐不同，二姐是糊涂的而她是清醒的，正因清醒，所以越发痛苦。她不知如何摆脱，所以孤注一掷，索性撕破脸，“不是男人嫖了她，倒是她嫖了男人”。

那一段文字惊世骇俗，那一场闹剧里三姐性感而泼辣，然而，这泼辣的外表下，包裹的是深深的不安、惶恐和绝望——她打心眼里看不上贾珍父子，也恨极了那个曾经的自己。心高气傲的她，自然也看不上贾琏。对于姐姐这种偷摸给人当侧室的选择，她表示了深深的担忧。

她爱上了柳湘莲，这个充满侠气的男子，成为她渴望救她出泥潭的人。他是她唯一憧憬过的良人，给了她对于未来生活的无限可能。她对于嫁给他之后的生活，充满了温柔而热烈的想象。

然而他的反悔撕碎了她所有的梦。我们不能去苛责湘莲，事实上，他与三姐素昧平生，他没有义务充当这个救世主，在“猫儿狗儿都不干净”的宁国府面前，他的放弃只是一个正常男人再正常不过的选择。

然而，这放弃让三姐重新坠入深渊，刚烈如她，选择了最极端的方式结束了自己的生命。

那一瞬间湘莲痛哭、后悔不已，称她为“刚烈贤妻”，我想，这也算是三姐对自己的成全，只是这成全用鲜活的生命换来，着实有点过于沉重。

尤二姐和尤三姐在《红楼梦》中，可以称得上来去匆匆，六十三回正式出场，六十六回尤三姐死去，六十九回尤二姐死去。她俩的故事，似乎是为了告诉读者，世界上不是所有女孩都是含着金钥匙出生的大小姐、也不是所有女孩都可以有幸生活在大观园这样的伊甸园里。在大观园之外，有许多尤二姐、尤三姐这样的女子，她们出身卑贱，被人玩弄于掌股，她们在人生道路上亦步亦趋，一不留神便是万丈深渊。

这和高小琴和高小凤何其相似。这一对原本出身渔家的孪生姐妹，被人从渔村带出来，成为权力游戏中两颗香艳棋子。

与尤氏姐妹的人设不同，在电视剧里，性格刚强坚毅的是姐姐高小琴。这个角色贯穿全剧，是穿针引线的关键人物。

剧情开始，呈现在我们面前的，是一个坐拥几十亿资产的美女商人、一个凭借美丽面孔和伶牙俐齿周旋在官场与商界的“阿庆嫂”，在一群男人中间，她红妆动人、长袖善舞。

随着剧情逐步深入，她与祁同伟之间的婚外恋情一一展现。虽是不伦之恋，却也看出这两个人因为共同遭遇而产生的心心相印。他们都有被侮辱与被损害的过去，却因为“臭味相投”而彼此怜悯、彼此救赎。他们都不是好人，但对他来说，她是“唯一抵达灵魂深处的女人”，而她也会在他说出 “抱歉，给不了你安定的生活”后，微笑说一句“我愿意”，那一刻，她眼里闪过的光，真实得让人动容。

抛开商人、情妇这些身份不谈，她还是为了保护妹妹免受蹂躏、护佑妹妹安稳生活的姐姐。因为有了这样的一个姐姐庇护，妹妹高小凤在剧中显得面目模糊，性格也纯真许多。她之所以可以“出淤泥而不染”，不过是因为她的姐姐挡在她的前面，为她搭建了一个小小的避风港。

然而，这个避风港本身便是飘摇而脆弱的，自从落入赵公子和杜伯仲手中的那一刻开始，她们早已不再属于自己，而被物化成权色交易、权钱交易的工具，在男性主导的权力和财富场中，她们只是玩物而已。

高小琴名言是：“我们要是不成为别人的玩物，怎么有机会让别人成为我们的玩物呢。”

这句话里透着弱肉强食的邪恶、透着看破人生的无奈、也透着对命运的不甘和戏谑。

她说这句话时，许多人忍不住对这个角色产生了深深的同情。

同情并不代表原谅。毕竟，从法律和伦理角度，高小琴仍然是那个和赵瑞龙、祁同伟勾结起来合伙捞钱的奸商，是放走丁义珍、收留陈清泉嫖娼、合谋撞伤陈海、杀害刘庆祝的恶人；高小凤仍然是那个带着目的接近高官、破坏别人家庭的小三，她们做了许多丧尽天良的事，是整个利益链条中助纣为虐的一环，最终无法逃脱法律的制裁。

然而，我想说的是，尤二姐、尤三姐、高小琴、高小凤，都有着可怜的一面，也都有着咎由自取的一面。我们不能因为她们曾经的遭遇，就将她们的罪恶一笔勾销；同样也不能因为她们的过错，便把这些女子全部钉在耻辱柱上。

最大的恶，仍旧来自于那些使她们沦为玩物、棋子、工具的权贵们，来自于社会游戏规则的扭曲和底线的沦丧。如果我们仍将这些根源上的恶避而不谈，而只把“红颜祸水”、“美人误国”这盆脏水泼向这些本已薄命的女子，那么，只能说，美人们身上背的锅，比达康书记，更加沉重十倍。

有道是：

不信曲江信禄山，

渔阳鼙鼓震秦关。

祸端自是君王起，

倾国何须怨玉环。

《人民的名义》是我今年以来完整追的第一部剧，而《红楼梦》则是伴我成长的良师益友。近日看剧，有感而发，写了一些关于二者人物对比的文字。

我想，好的作品，总是能为我们提供更多的视角，让我们可以以悲悯、审慎之心度量人性，看清楚那些面孔之下复杂的来路、那些笑脸背后隐藏的心酸、那些歌舞升平下的暗流涌动、那些声色犬马背后的虎视眈眈。

是为记。

她是《人民的名义》中祈厅长的夫人梁璐，请问，她的饰演者是谁？跟《红楼梦》有什么关系？

上期答案：鸳鸯