孙权母亲扮演者

2022-10-06来源：萧翱瘁编辑：佚名标签：

文章导读: 京城的傍晚，依然是繁华的世界。进得全国总工会大厦，刚刚安排好十多位省会新闻界朋友的居宿地，河北电视台的刘洋女士便招呼我赶到前台大厅，说已联系好，要带我拜见从河北走向全国的腕级朋友、著名表演艺

京城的傍晚，依然是繁华的世界。进得全国总工会大厦，刚刚安排好十多位省会新闻界朋友的居宿地，河北电视台的刘洋女士便招呼我赶到前台大厅，说已联系好，要带我拜见从河北走向全国的腕级朋友、著名表演艺术家、京剧奚(啸伯)派第三代传人张建国。

2002年9月，安平县决定在北京梅地亚新闻中心举办中国安平第二届国际丝网博览会项目发布会，余受命组织在省会的媒体朋友晋京助力。15日下午五时，我与同事携带专车赶赴石家庄，联缀起河北日报、河北电视台、河北人民广播电台等省级媒体的十三位新闻工作者，准时赶到了北京参会人员居宿——全国总工会大厦。还在赴京途中，平日采访与制片中有过多次成功合作的河北电视台刘洋女士，闻晓我在写稿“爬格子”之外，还自小有浓厚的戏剧情结，尤其对京剧老生“谭、马、奚、杨”四大流派中的“奚”派演唱情有独钟，便通过自己多年在央视协助工作的人脉，悄悄联系了张建国先生。七拐八转，至晚上7点稍多，刘洋和我赶到了建国先生居所。建国先生拉着我们的手"登堂入室″，夫人齐翠英随即递上了香郁的欢迎茶水。建国客气地表示：“同喜国粹，共学奚业，可为朋友”。寒暄过后，看我急于听到“奚”艺，建国呷口茶水说到：“从1984年拜师于奚啸伯高徒张荣培为师，在欧阳中石、王铁成、奚延宏等长辈的悉心调教下，经多年研习，我对奚派的表演艺术，尤其是在唱腔行韵上有了越来越深刻的体会与运用。奚派之所以在京剧老生行当中芬芳独具并流传开来，不仅缘于京剧做为国剧植根实厚，京剧艺术博大精深，而且经奚先生及一代代传人孜孜不倦地探索，确使奚派艺术具有了独到的艺术魅力，比如‘委婉细腻、清晰雅致’的吐字收音，‘错骨不离骨’的耍板唱法，‘以字行腔’、‘以情行腔’的韵律技巧，充分调动脑后音，有如‘洞箫之美’的特功用气，连同与其他流派不同，尤具文气与更加准确的台词、用句等，都值得我们后人用心力继承和学习………”，稍作停歇，建国亲自示范演唱起奚派代表作《哭灵牌》中“点点珠泪往下抛”的"二六″板唱段，并讲解到: "按常规，这句唱段中的“抛”字，应该顺气连唱，但此时剧中人物刘备对桃园结义的二弟关羽与三弟张飞的哭忆，应该泣不成声，所以奚啸伯师爷出口这个‘抛’字时，用了类似音乐曲谱的延时音处理，十分贴合剧情需要；再比如人们熟悉的《甘露寺》中‘劝千岁’一段中‘劝千岁杀字休出口，老臣与主说从头’这句，奚先生认为乔弦说劝孙权母亲，应该改为‘老臣启主说从头’，一个‘启’字，精当地体现出了他是作为下级在为上级提谏议……。″

　　时过八年后的2010年8月10日，为给第十届中国安平国际丝网博览会增添喜庆气氛，我受命陪同县领导，进京邀请张建国所任团长的国家京剧院三团莅安演出。正午的阳光带我们落座于京方早已安排好的“客房”，建国先生一口气展示了他们团在演员、舞美、音响、灯光、拥有剧目、中外演出效果等多个“专业”的殷厚实力，使我回头向县主要领导汇报心里有了“准词儿”。抓住“会谈”空隙，我说：“当今各个京剧流派都有优秀传人，其中奚派就有您，工作在重庆京剧院的张军强、湖北京剧院的王小禅和北京京剧院的张建峰，‘三张一王’在祖国梨园界的上乘演绎，推使濒临失光的京剧奚派艺术重放异彩。细听您的演唱，觉得既有奚先生的嗓音基础，又有不同于奚派的发声特点，这就涉及到了继承与发展的关系。我知道，当今戏艺界有不少后辈对前辈老师的艺术，实行全部‘拿来主义’，不分良莠，概接悉承，即便是不好的东西，也要继承延传，唯恐有不尊师之嫌。实际上，任何艺术都应该在继承中发展，才会有永久的生命力。我还为此现象写过四句诗: 梨园梅尚並程荀，从来新曲才入云。后生谨学前师误，何来国粹再推陈？不知先生对这个问题如何认识？"

建国先生动情地说：“奚啸伯本是个文化人，后来他下海学习京剧，以谭、言声腔为基础，结合自身的嗓音条件与对京韵的理解，磨练打造出了自己独有的声腔艺术。这就是在继承中创新，在创新中发展。我们每个人都有自己天赋的嗓音条件，如果只是分毫不差地模仿先辈艺术家，那非但不能实现好的继承，甚至会把先人创造的音韵艺术引入失败境地，因为人各有别，完全的‘克隆’是不可能的。咱们敬重的奚派第二代传人欧阳中石、王铁成老师等走出的成功路，也都写满了 ‘ 宗师学神，化师为己，神形兼似，似中有我’，从而使古老的京剧声腔艺术，如毛主席老人家所说，不断地`推陈出新′……。”

　　在面对面跟张建国先生学悟"奚艺″的同时，2011年中秋与2012年9月，建国先生带领国家京剧院三团，两次莅安主演了多场奚派戏。尤其在原创剧目《大漠苏武》一剧中，建国先生结合多年的学奚演奚的深厚底蕴，揉进自己创新发展的艺术理念，通过以奚艺腔韵为主，兼具其他流派艺术元素的音律与表演，成功塑造出了苏武不忘祖先，持节报国的感人形象。令我感动的是，每次演出前，建国先生都告诉我要注意揣摩和体会，他在表演中是如何把握奚派的发音、吐字和归字。他说，许多喜欢京剧艺术的戏迷票友，也有个别专业演员，往往不注意京剧唱腔的“归”字，使得唱词中尾字的甩腔行韵，到最后唱得已不是原句中的那个字了，这就会使观众误解剧情，从而降低了戏曲丰厚的艺术表现力。

2015年，我在上海天蟾逸夫舞台剧场，又有机会现场学习欣赏建国先生演唱的《二堂舍子》名段“昔日里有个孤竹君”、独有奚腔美韵的《甘露寺》中的“劝千岁”与《大漠苏武》中的“不堪回首往事谈”，巧得是坐在我后排的有著名京剧表演艺术家、上海戏剧学院原院长、革命现代京剧样板戏《智取威虎山》中李勇奇母亲的扮演者王梦云老师，她老人家边看建国台上的表演，边悄悄向她的邻座“点拨”奚派的发音、归韵、唱文化的艺术特点，使我也在业余学习奚派艺术的履历中，添赐了一次教授专家的尖端培养。

（县文联主席王彦博供稿）

来源：安平官微

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