喜宝亦舒结局,亦舒原著《喜宝》值得看吗

能够看完《喜宝》电影版不骂娘的，真的是涵养过人的勇士。

反正的个人感觉是——《喜宝》拍晚了，要说十年前的张国柱老先生还算得上老当益壮，风流倜傥，就是老爷子不演，还有没有放飞自我的赵文瑄，再不济，还有没有负面新闻缠身的赵忠祥，啊呸，唐国强嘛！

而对于女主角而言，《喜宝》也来晚了，毕竟港产物质女郎已经全部退化成了TVB的标准路人脸，李嘉欣，洪欣，李婉华这一类眉目分明，高鼻深目的靓丽女郎要么结婚去了，要么归隐享受人生去了，于是无奈之下找了从《小时代》过来的郭采洁，一口地道的台湾腔普通发，一开口就暴露出生地！

然后，本来亦舒笔下一个精明，丰腴，有着强盛的物欲和条款分明内心的物质女郎，在改编立意的时候被强行扭成了“我不要钱，我要你爱我”的流水线白莲花，本来一个浓眉靓目秀发如瀑的很外放的形象，用了郭采洁这个小巧活泼的形象，瞬间失去了女性原始的吸引力；

加上剧情里面服化道有点没跟上趟儿，有一种现代都市青年强装复古的浮躁感，使得整体八十年代初期的那种华丽被乡镇影楼风的浮华风格用写实的高清镜头拍出来，整体没有了那个年代的时代感，整个流露出一种在影视城里演出来的局促感……

综上所述，她能好看才叫有鬼了！

首先一点，不知道是编剧的锅还是郭采洁这个扮演者的锅。他们把喜宝这个角色理解错了。

虽然那位号称三年写出来几百万字的编剧很努力，郭采洁的形象和口碑这几年在《小时代》姐妹里面还算坚挺，但是，这些题外话带入《喜宝》这个创作语境，多多少少是在顾左右而言他。

姜喜宝同学，是一个伪装成闺秀的欲女，而亦舒的故事就是她如何从一个闺秀变成彻头彻尾的捞女的形而向下的悲剧过程。

喜宝同学也想当一个傻白甜，无忧无虑靠着自己的努力在这世上留下点属于自己的甜蜜回忆啊。可惜，从头到尾世界都没有给她伤春悲秋，凭栏远眺，顾影自怜的资本。

首先，家庭原因——姜喜宝的妈是一个为爱荒废了前半生的恋爱脑。本身是空姐的她年轻不懂事，找了喜宝他爸这个啥事儿都不行就脸还行的丈夫，不仅仅没有心思养家还要自己养他，生了娃丈夫还跑了……婚姻里没咋享受到甜蜜，全剩下了痛苦的回忆。所以，这样一个中年妇女不成怨妇，谁会成为怨妇？于是，从小到大，就对姜喜宝耳提面命要如何处理自己和男人间的关系。

其次，70年代末尾到八十年代初期的香港看起来繁荣，其实还是给女性被诸般压制的社会大环境。职业女性不少，但是真正在职场里拼出个出人头地的是凤毛麟角。

大部分职场女性还是困在低职位和家庭两个夹缝中间虚耗生命。姜喜宝虽然贵为牛津大学圣三一学院的法律系在读高材生，但是想想回到香港要这样从底层做起，不知道猴年马月才有出头之日的漫长职场路，心里还是发虚！

于是，命运让她在飞机上遇见了贵人——勖聪慧。在勖聪慧还没暴露自己那一溜儿LV的旅行箱，机场出口有老当益壮的司机（那时候喜宝还不知道这个司机其实就是他以后需要依靠的男人），开着劳斯莱斯接送的家底之前，这两个不沾染利益冲突的女孩子，还是颇有共同语言的。

但是，在经历聪慧家族底气的洗礼，和自己家里那个年老色衰急着要嫁出去找长期饭票老妈的刺激之后，喜宝开始给自己的人生添加砝码，连带着把聪慧的家庭背景算计进来，积极的给自己谋求后路——毕竟老妈该嫁了，后面还有几年的学费和生活费还要她自己想办法呢！

其实稍微了解过的读者都知道，亦舒笔下的女人，都是一种外柔内刚的性格，她们外表如何柔弱婉转，骨子里却是目标明确的、尤其对着男性，她们最是知道该要什么，并且知道如何才能要得到！

姜喜宝就是个中翘楚。

她从她妈妈身上看见了女人贪爱会是一种如何惨烈的状况，所以到了自己身上，她积极的为自己筹划——就读第一年，她就用身体和人交换，保证了自己学费和生活费的稳定。

而回到香港，老妈要改嫁出国的消息，逼迫她为自己以后的人生打算。而与聪慧一家人的相识，给了她一个可供提升的交际平台。于是，喜宝突然间长袖善舞起来，在三个男人的中间左右逢源。

最后，选择了那个肯为自己花钱的，足够当自己爹的男人，当他的情人！条件是，男人供养她剩下的学费、生活费和日常开销！

可是这些，在这位编剧的笔下，都是刻意回避的。而郭采洁作为扮演者，对这种回避，似乎也挺无动于衷——大姐，隔壁马思纯还在努力拗人设当文学女青年呢，你之前的功课都省略了咩？

通过这两货的表现，折射出一个问题——当前的国产剧女演员，尤其是偶像剧出生的女演员，对于原著改编的理解能力真的是，让人唏嘘。

这事儿还得从某叠字明星热衷于翻拍名著角色说起。从把白先勇的《金大班的最后一夜》改成民国狗血撕胯剧开始，一直到被查税沉寂，都是在营造一个为爱而生，为爱而活的白莲花大女主的人设陷阱，最后，自我代入得自己特色都丢了。

然后，任何和她同资历或者资历不如她的后起之秀，也开始不尊重原著精神来做自以为是的阅读理解。这种情况，往好里说是自我意识强盛，对以前的作品有自己独到的看法，可问题是，演员水平参差不齐，对于了解想要破题却把题目理解跑偏的情况，越来越多。

这不，前有《第一炉钢》的进步女青年葛嶶龙，后有傻白甜纯爱人设附体的姜喜宝。大姐们，你们把人家作者的原始意图都篡改了好伐！

编剧对于喜宝的改动，泄露出影视圈里面一个很微妙的生态——我们不谈钱，谈钱伤感情。我们也不谈欲，个个都要做莲台观音！

国产剧女主角现在有一个见不得钱，总要把自己和物质女郎头衔摘干净的势头。女性都不提利益了，全部都开始把纯爱挂在嘴里，履行在角色选择里。

而且，国产女明星似乎单纯的把欲归结为“肉欲”和“物欲”。纷纷表示，我们都是对财帛不动心，对肉体保持远离姿态的，乖乖女！

而当年那种在职场上飒爽英姿，挥斥方遒的胜负欲，好像过时了！就连在《小时代》里，立志要还清四个亿挪用公款的顾里，都觉得自己过于咄咄逼人，要往温婉贤良的方向发展了！

现在的女明星，急于把自己和“欲”这个字撇清，个个想当一个无欲无求，唯我不争的，佛系高人！面对外界，总要做出一副别人纷纷扰扰，我独自逍遥的超脱感。就连角色选择，都要摒弃那种性格强盛，气势逼人的情绪外放的角色，偏向于不得罪人的白衣大长腿的学妹，楚楚可怜的师妹，挂着慈祥笑容的贤妻良母……

这一类没有攻击性，无原则包容的讨好型人格，好像角色演出来的样子，观众就相信她们私底下也是什么样子！

醒醒吧，大家都是成年人了，你糊弄小龙虾呢？

想当年，同样是亦舒的作品，《流金岁月》里面钟楚红和张曼玉的成长过程，可就展现得现实而尊重得多。一样的，杨凡作为导演在剧情上有删减而二次创作，但是，人家拍出了让人信服的女性情谊的转变过程。

而《喜宝》这个在亦舒作品里压制蒋南孙和朱锁锁的角色，却要抛弃自己最本质的性格特点，去迎合，去做一个爱情至上的纯白无暇的道德标杆。在一个商业至上的时代，这样的趋势，到底是顺应民心呢？还是反智立人设呢？

其后，整个制作水准不高。最大的噱头是郭采洁和张国柱两位主演，所有投资基本拿来请两位主演，和给两位主演配劳斯莱斯了，没钱做其他品质保证，于是，精打细算地整出一种网大的质感。

首先没有那种复古感，七十年代到八十年代观众记忆里是有一层朦胧的颗粒感，一般会有层淡黄色的光晕来烘托年代感。（实际上是胶片放久了的模糊效果，然后形成了独有的朦胧感！）

但是，主体故事发生在这个时间段的《喜宝》却没有这种该有的复古感。

《喜宝》整体色调很现代，用高清的镜头拍摄，已经失去了那种特定的年代感，再加上那种后期补光的不专业，让人怀疑原本这片子根本就不是电影胶片拍摄，而是用电视摄像机拍摄然后用软件转制的——有一种浓厚的网络电影的质感。

而且演员状态是真的不调和。最明显的是两位主演年岁差别太大，郭采洁和张国柱老爷子是典型的“爷孙”的感觉，而不是恋人的感觉。说实话，老爷子对着郭采洁那种有所保留的小心翼翼，真的是，长辈对晚辈的一种微妙避嫌。

郭采洁由始至终，没有展现出喜宝的强盛的生命力，老爷子状态不好，也没体现出那种比实际年岁年轻十多年的老来风流——原著里，男主角虽然六十了但是保养得宜，看起来外表五十出头，而老爷子真的是人近七十古来稀了！

然后就是配角的不入戏和剧情的白莲花倾向，双双把原本活色生香的人物演出PPT感觉。全剧也就老爷子在兢兢业业的演戏，郭采洁慢热，过了一个小时，老爷子的角色都垂老将死了，她才有点该有的情绪起伏。

当然，这种起伏仅止于剧情里篡改原意的那种流水线一样的起伏——原著里，喜宝由始至终对于勖存姿有着明晰的感情界限，老奸巨猾的勖存姿也知道喜宝对于自己是物质上的所求与肉体的交换，并没有实质性的感情成分。所以，自己就是老死在喜宝面前，她也对他没有啥实质性的悲伤与感情。可编剧不这么想，非要让喜宝通过长时间包养对勖存姿产生感情，最后还留下来陪着他终老。

本来很有噱头的各取所需，被硬改成了“日”久生情。为了突出两人关系的纯爱，还把勖存姿的原配夫人写死，让可怜的被骗了感情的勖聪慧不仅仅要面对闺蜜变小妈的窘境，更是连亲妈都不给她留一个，直接成了单亲家庭。

你这样对得起自己的良心吗？