韩雪要变身恶女了！
在《白夜行》音乐剧里，她主演的唐泽雪穗，为了过上自己追求的生活，不惜利用身边的人，不断地制造杀人和强暴案件。
这部脱胎于东野圭吾同名小说的音乐剧，自去年开始巡演以来，便收获了颇多赞誉，不少观众纷纷表示韩雪表演这个角色“够美”，也“够狠”。
而这样的“恶女”形象在东野的笔下并不少见。
同传统观念里日本女性温柔善良、隐忍贤惠的形象不同，东野试图颠覆这种刻板印象。
他笔下的女性往往摆脱了浓重的慈爱母性，精明而刚强，为达到一己之利不择手段，甚至是双手沾满鲜血、杀人不眨眼的恶魔。
这些女人，被称为“恶女”。
《血观音》中的棠家就是全员恶女配置。图/豆瓣
过往的文艺作品里，“恶女=丑女”的人设根深蒂固，作者总是不遗余力地将一切“丑陋”的要素增加在“恶女”身上，让人恨得直咬牙。
然而，在东野创作的书中，这种设定有所颠覆。
他更偏好塑造“蛇蝎美人”，越是看起来圣洁美艳的女子，却越会做出极端邪恶的坏事。
这种对比之下的艺术冲击力无疑是巨大的。
对于《白夜行》中的“恶之花”唐泽雪穗，东野不惜花费大量笔墨来渲染她的美貌：
“雪穗小的时候就是一个眼睛黑亮、肌肤如瓷器般细腻光滑的小美女，她扑闪着大眼睛时的娇艳常常让人忘掉她还是一个小学生；无独有偶，东野对于《幻夜》里新海美冬的描述也是一脉相承：
她的身材宛如模特儿般秀丽挺拔，脸蛋细腻精巧，还有一双“可以把人吸进去的妖娆杏眼”，“她的凝视，让人感觉心底都被看穿，拥有一种让男人疯狂的力量。”这些容貌出众却心狠手辣的“带刺玫瑰”，她们功于心计，常常会将美貌作为武器，熟练施展个人魅力，将爱慕者们玩弄在股掌之间，或是为了自己满足物质欲望，或是利用他们达成复仇的目的，让人又爱又恨。
虽然书中的“恶女们”看似是躲在“男人背后”，但已经有别于传统生活中男性建立丰功伟业、女人默默忍耐和付出的模式。
女性不再是任人摆布的温顺小绵羊，一旦受到较大的压迫，她们也会通过自己的努力变成“大魔王”，即使是采用非法手段，做出伤天害理的事情。
那么，这些看似已经到达人生巅峰的“恶女们”，真得已经强大到无坚不摧吗？
答案不言而喻。
图/豆瓣。
《圣女的救济》的女主人公真柴绫音本是一位出色的手工艺师，不光有着非凡的颜值，事业方面也是一片光明。
然而，就是这样优秀的女性，结婚后也应丈夫的要求辞去了工作，实现从“十指不沾阳春水”到厨艺高超的蜕变。
不断贬低女性人格地位的情形在东野的作品中绝非孤例，即便是《白夜行》中绝对的“大BOSS”雪穗，也逃不出沉积在社会中固有的偏见和掣肘。
在和高宫城的婚姻里，雪穗多次主动请求丈夫同意自己外出工作。
于她而言，想在事业上有所成就着实不易，当她工作繁忙，几乎没有时间回家做饭时，丈夫自然会对她没有尽到妻子的“义务”而生气责难。
当二人性生活不和谐、无法生儿育女时，丈夫的失望和恼火更是不言自明。
雪穗利用男性作为垫脚石的做法的确为人不齿，但我们在批判她之前，也不能忽视她的原生家庭，和她所处的社会环境，更不能否认极端的男权制度对女性的残酷压迫。
当女性在面对性别歧视时，无论她的样貌、性格、才智、事业等等有多完美，依然无法免于那些指责。
图/豆瓣《白夜行》
更可悲的是，想要逃离这些遭遇，女性往往需要付出极大的代价。
《嫌疑人X的献身》里，花冈靖子本来已和前夫离婚，过上了和女儿相依为命的平淡生活，却一直被前夫骚扰、勒索，最终在打斗中失手杀了他。
杀人固然残酷无情，但竟然成为很多女性摆脱束缚时的唯一手段。
悲剧已然酿成，那诱发这些女性犯罪的动因主要有哪些呢？
“恶女”的出现，其实表明了女性对男权社会的反抗和挑战。
《放学后》的故事发生在一所女子高中里，学校里的老师被谋害，一切都是因为，在一次校外集训中，这两位巡夜的老师偷窥自慰的女学生惠美且被她发现……
惠美之所以会产生如此强烈的心理压力，甚至采取极端的行为终止一切，恰恰反映出长期以来女性性欲不被正当承认的现实。
就像我们从小被灌输的那样，“保守为美，女人在性方面不宜主动”，否则，便很容易受到“荡妇侮辱”和面临种种站在道德制高点上的批判。
刻板印象的打破需要男性消除其偏见，但我们也不能忽略，小说中惠美这个人物自身观念的存在问题。
她以正常的性需求为耻，发现被偷看后，心理建设便如多米骨洛牌一般连环崩塌，这一切的本质原因便是，因为她依附在传统的价值体系上，缺少独立判断。
与这些被动反抗者不同，雪穗和美冬妥妥算是“主动出击”的那一方。
她们并没有选择在过去的泥潭里挣扎沉沦，反而勇敢地追求自己想要的目的，只是这种追求太过残忍。
虽然时代的发展促使女性逐渐可以享受和男性相当的权益，但因社会分工、秩序维系等等产生的不公仍无法避免，这也是“雪穗们”必须面对的事实。
图/《白夜行》
她们想要取得成功，势必要打破“男女有别”的观点，脱离男性的权威。
尽管过程中充斥了各种卑劣的手段和犯罪的行为，但不得不承认，在结尾时，“雪穗们”都获得了很高的地位和极大的财富。
在某种程度上来说，这种极端手段让女性改变了成为男性附庸的处境，拥有了更强大的力量。
她们的反抗，已经取得了胜利。
不知这句“最绝望的念想，最悲恸的守望”曾经打动了多少读者的心，我们曾经为她们的悲剧而动容，也憎恶过她们使用的非法手段。
但我们的思考，绝不该仅限于此。
波伏娃曾说：
“有一天，女人或许可以用她的“强”去爱，而不是用她的“弱”去爱；不是逃避自我，而是找到自我；不是自我舍弃，而是自我肯定；那时，爱情对她和对他将一样，将变成生活的源泉，而不是致命的危险。
也许终有一天，女性不再需要像书中那些“完美犯罪者”那样用作恶的极端手段来获得成功和自由，社会整体能向着更加开明、宽容的方向发展，男女之间也能真正达到平等。
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