米兰妮的扮演者

香斓雅韵2019/原创首发

黑格尔："人们往往把任性也叫做自由，但是任性只是非理性的自由，人性的选择和自决都不是出于意志的理性，而是出于偶然的动机以及这种动机对感性外在世界的依赖。"

"天人合一就是自由状态。知行合一是天人合一的基础。"一年之计在于春，无论春夏秋冬，我们都喜欢昤听那一声声鸟儿啼鸣。"故人花去秋韵来，冬去春来花有声。"只有这样我们才能分辨出春夏秋冬的蝉意……闻听鸟儿啼呜，悠然如再此山中，恍若隔世焕人间，鸟儿啼鸣。冬去春又回，年年岁岁，只有领悟大自然的声音，我们才能拥有天人合一的自然景观，这也是影片《群鸟》的寓意。

鼎鼎大名的希区柯克利用悬疑而又惊悚明朗气氛诠释了《群鸟》围攻人类的史诗。《群鸟》是一部经典悬疑情节润物有声无限张力的作品。他一生收获多次殊荣。这是一部爱情文艺悬疑片，1963年10月10日在香港上演。1964年第21届美国金球奖:电影类-最佳女新人奖、2013年第39届土星奖:土星奖-最佳DVD/蓝光套装（提名）。一生捷报频传。他是唯一一位有此伟大号召力的电影导演（希区柯克于1980年4月29日逝世）。他执导的最新一部电影《群鸟》是由罗德·泰勒 （米契饰）澳大利亚男演员，凭借出演《群鸟》跻身好莱坞一线男星之列）与蒂比·海德莉（米兰妮饰）著名美国女演员，凭借《群鸟》赢得1963年金球奖年度最杰出新星奖。

1963年，拍摄惊悚片《群鸟》，并在片中采用了黑色幽默的处理方式以及超现实主义风格。以米兰妮与米契家人天人合一的自由状态内心抉择诠释人类必须和群鸟共同维护和平共处的号召。而米兰妮又是一位富家小姐，因认识律师米契一见钟情而引发故事的情结，他们的爱情故事是从内心渴望与鸟儿抗争所构筑的电影故事，主导以《群鸟》攻击人类文明寓意的思想，以颠倒性的创作手法纵横交错灰色基调过度超自然的大景致，又以明亮的色彩光线诠释了影片的高规格奢华。

浅赏希区柯克《群鸟》背后的深邃的思想。

莎士比亚：“人是宇宙之精华，万物之灵长。"

影片是一个简单的一个故事，也是一个感性的故事。而富家女米兰妮一直徘徊在感情的漩涡中，她费尽心机的寻找那一份心有灵犀相通之人，但是高贵的背后所寻觅的是那份内心的质朴和纯真。

生活是客观物质的，而情感确是要追寻那些主观意义的，不是一回事。而这生活的物质作为基本，可谓是来自世界，取自宇宙；人生而索取，获得能量，维持生命，飞鸟鱼虫，野禽猛兽都是盘中餐，口中食。之后由宇宙、万物解决了温饱后，人就要不断在生活的意义当中追寻自我了，但这所谓“上层建筑”的范畴，是纯粹主观的欲念，但又是人类历史之中恒久探寻的终极目标--灵魂的解放。

这种主观追求在莎翁的时代有了极大的改变，让这些人类灵魂工程师们看到了下一个时代的方向，可以通过完善这种“意义的夲真追求”来实现人性不断充实与改良，这就是人作为“宇宙的精华，万物之灵长”所独具的进化优势。

“鸟类攻击人类。”我认为电影之所以存在告知人类与鸟儿和平相处的深邃理念。鸟类（麻雀、海鸥和乌鸦），开始攻击居住在一个海边波德加湾小镇普通民众。这是艺术家的梦想。以纵横交错的手法寄遇艺术世界的厚望。

阿尔弗雷德·希区柯克特是一位伟大的导演。一生获得过许多的殊荣，如熟知的1933年的《39级台阶》、1939年的《蝴蝶梦》、1946年的《美人计》曾都在我国上演。希区柯克不愧是闻名世界的电影幽默大师、更擅长制造故事悬疑令人炫目的拍摄手法不仅风靡世界影坛，也是一位非比寻常的天才。

他在恐怖片和悬念片这两个领域里都是当之无愧的开拓者，对于电影事业的发展起到了巨大的推动作用。他开创了一个电影类型——恐怖片。希区柯克式的恐怖片不靠视觉刺激营造恐怖，他能用悬疑勾起你内心深邃的恐惧和心理能量。

他是一位优秀电影导演，也是一位优质心理学大师。如果不是对弗洛伊德的精神分析理论有精准的研究和独到的见解，是超越不了现实主义思想的，也拍不出让人称绝《爱德华大夫》的经典、《精神病患者》里畸形的母子关系，也是源于人类童年时期的恐惧，俄狄浦斯式的恐惧。

作为世界公认的恐怖大师，他创造了“惊悚文艺片”这一电影类型。他把惊悚、悬疑等元素融进纯粹的恐怖之中，再通过剪辑、音画观景配合把恐怖片提升到了艺术高度。作为悬念片大师，他一生致力于悬念电影创作，并在此类领域开辟出前所未有的天地。

作为一名电影技术高手，阿尔弗雷德·希区柯克对于电影技巧的运用达到了登峰造极的巅峰。他的很多电影技巧不仅是学院派的必修课，也成为商业电影的典范。他巧妙的设置作品的结构，形成一种故事结尾曲折惊险、但又不乏黑色幽默场面的“希区柯克模式”。

作为一位电影意识敏锐的导演，他从不因追求某种观念而淡忘了电影语言多元化的功能。他在电影中经常运用的元素包括金发女郎、悬念、窥视、性虐待、罪孽转移、婚姻危机、黑色幽默、线索道具、楼梯、阴影、家具、以及室内外景的布局等献身说法。

因此他也拥有“世界电影技术专家”和“技巧百宝箱”之称。在电影叙事方面不仅显示了他的多才多艺对悬疑电影的叙事手段进行了探索与开拓，还丰富了悬疑电影的表达方式，使得电影叙事在避免漏洞的多重情况下，同时又能有所推阵出新。在影像设计方面，他是一位独到运用视觉语言悬念的天才。他通过剪接艺术恰到好处暴虐镜头的手法不仅具有突破性和颠覆性，还体现了其鲜明的个性表达。

作为心理悬疑电影的奠基人，他突破好莱坞制片传统制度的束缚，创造并完善了制造悬念的艺术。他擅长制造银幕上的紧张气氛意境表达填充，并通过巧妙的应用让观众身临其境参与进来。他再电影悬念技巧设置审美效应等方面都做出了叹为观止的变革。此外，他还积极探索电影的叙事语言，引入弗洛伊德式的精神分析，甚至在特效制作上也引领时尚潮流。

那么《群鸟》米兰妮为什么遭遇海鸥的袭击？西区柯去为影片设置2段式结构诠释了整个影片的寓意和不同。

富家女米兰妮与米契家人海岛奇遇记……

"爱情之所以自古受人讴歌追求，不仅只是从繁殖性考虑，但也是因为“性上说”，让爱情不同并超脱于其它的人类情爱。真正的被人崇尚追逐的爱情，普世意义上来讲，是男女之间天作之合的爱情，是道法自然阴阳双修天人合一的爱情，是肉与灵的结合与升华。"

《群鸟》这部电影发生在1963年。很多人在看过电影以后都叹为观止，因为在当时，人们从来没有见过这样这样一位美丽的女人，眼神、模样、装扮、鞋子和手套的搭配，都完美的天衣无缝。这样的女人生下来就是要来魅惑这个世界的带动人们思绪的优物。

米兰妮是一位富家女，从小衣食无忧，她的父亲是一家报社的老板。米兰妮与米契在旧金山一家鸟店邂逅2人萌生爱意。第二天米兰妮带着她的一对宠物鹦鹉到访米契居住的波德加湾小镇，返回途中遭遇一只海鸥袭击，当场受伤。然而谁也没料到，这次鸟袭击人的事件，只是鸟类大规模攻击人类的小序幕。

米兰妮留在镇上疗伤，这里鸟语花香，生活平静如潮。她还认识了米契的家人和前女友安妮的感情也渐渐升温。但是鸟类的出没对他们生活骚扰安全逐渐升级，这些鸟儿聚集的越来越多，黑压压的一大片，被它们攻击至伤甚至至死的居民日渐增多，这个小镇陷入一片恐慌的鸟灾当中。人们恐惧接近崩溃，如何赶快逃脱这个恐怖的小镇。

影片以空旷明亮的色调诠释女主人米兰妮是一位贵族小姐，她有教养更有向往爱情的美好自由。自从她在鸟店邂逅米契一见钟情，通过短足的接触与对方互相留美好的愿望。如此，米兰妮为了米契家送一对爱情鸟的鸟笼，不远千里开车去海湾波德加湾重镇，寻找女人心里的那一份情愫和期盼。实际上他们一碰面米契却没在家，米兰妮悄悄放下鸟龙开船离开，遭受了海鸥第1次的围攻。表达男女主角有神灵相助见面和谈心机会。这是影片第1个故事所要表达"人性"的愿望。而其它5次突袭，都有细则上的西区柯克式的悬疑手法。

第1段~第1次米兰妮去看望米契的海岸住宅楼送爱情鸟笼，预示着男女主角分发生点什么故事。返回时，遭到海鸥无须有的攻击。从这里应该能够看出，米兰妮和米契心有灵犀惺惺相惜的。

第2段~借宿米契家前女犮安妮住处，结果门口突然撞死一只白色的海鸥。有了不好的预照后面安妮之死的前期铺埑。

第3段~米兰妮和米契的家人，共同面对烟囱里突冒出来的海鸥进行不屈的抗争。米兰妮和米契的母亲之间的防备有了少许松动，这位失去丈夫的妈妈，守护着儿子和女儿度过了半生，对于突然闯入陌生的美女米兰妮是心存凝虑的……

米兰妮和米契的母亲通过鸟儿骚扰共同抵制抗争。有了共同的第1次感情交流，通过眼神和无声的语言表达出这位母亲渐渐的对米兰妮有了少许好感。这为后面增进家庭情惑有了进一步推阵出新的作用。

第4段~米兰妮被鸟儿围攻电梯玻璃里不能动弹，眼见着外面应抢救油库的消防人员与油库的爆炸，惊恐愀着海鸥的攻击却无能为力。

第5段~米兰妮被晚上楼梯间群鸟翅膀吸引群起围攻严重受伤。于是米契决定带着全家与米兰妮前往医院救治。

"人生在世，需要不断地为心灵除尘，自盛自责、自悟、自重……"在这里米契的母亲拥抱了米兰妮，这时米兰妮和米契的母亲一家人增进了友谊，谁也离不开谁，最终他们离开鸟儿海湾小镇驾车而去。

故事的情节再这里诠释了母亲放下了心中的霸气，儿子有了与之相沫一生的爱人，小女儿有了一个温馨家，一家人从此其乐融融。从这一点能够看出希区柯克大师诠释的就是人类精神情感驾驭天人合一理念，自然和谐表达了人类和平共处的美好愿望。

赏析：电影《群鸟》希区柯克式深髓思想。

"还鸟儿一片自由翱翔的天空，不要让那孤独的笙箫吹遍寂寞的丛林。"

希区柯克利用悬疑手法神秘地诠释了人类与《群鸟》围攻背后的现实主义意义。以此影片作为海鸥来攻击人类的为使命，开始了两个杰作的故事合成合二为一的影片故事。

大师希区柯克寓意人类必须和鸟儿共同维护绿色家园为目的地，当然虽为100多前有先见之明的电影大师也许起着对人类的预测先见之明：

它的寓意就是人鸟动物都来自于自然天穹的互相尊重守护自己的家园，没有必要去侵占其它的家园。就拿我们现实来说，我们修筑的各种道路、公路、桥梁、住宅楼、工业用地等建筑裙体，无不张显着越来越多的自然景观被侵蚀毁坏人畜合一的理论。

还有非州早年的慢无目的动物杀戮，很多的大象、鳄鱼以及爬行动物、稀有动物都遭到了毁灭性的侵害，他们被制成了各种日用品，皮鞋、衣服、佳肴及床上奢华用品。有很多动植物学的专家呼吁和保护这些有生以来地球景观，可是总有一小撮人为了私欲膨胀商品交换来侵占杀戮，形成自我享受的价值观。

这种以生命为代价而享乐主义的作风恶习都是人类文明所不能融入的。反之也给我们人类文明带来了深切的思考与想往。往往人类犯错从不去追究自我犯下的错误，而在某些地方大量的破坏和开采有效的地球资源，这是丧失人性成为安居乐业的罪人。

大胆的创新设想是西区柯克的思想精髓。他创建了人类历史电影奠基的先驱显示无与伦比的深刻理念，表达了多种人文心理因素，让还处在懵懂中的人们有了更深刻的心理共鸣。他的影片在多种的结构中总是能调动人们的心理情绪。让十分不明确的心里不想说出来的人们，有了说话的机会。他更能瓦解人性丑陋心理与表达，揭示人物内心深处的面貌并且直接反映到作品寓意中来，总能让人们从中找出某些影子，并且从中意识到缺失的东西和必备的文明意识。

深一点来讲是破坏我们自己的有利资源，没有了资源天人合一的思想，我们能相安幸福吗？这也是我们世世代代应该坚持下去的任务。影片《群鸟》的围攻只是一个片段，甚至有悬疑和幻想的预测成分，但是不得不佩服大师级高瞻远瞩深邃的思想。

影片诠释的画面并不复杂，甚至比较简单，故事情节也比较简单，但是人物内心刻画男女主人公的表演是相当出彩的，米契与米兰妮两位主演和他母亲、妹妹之间各有个性表达终以爱的回报结尾。表达了他们找到内心所归。这也是影片再一次"上善若水，水善利万物而不争"的人性升华。

影片《群鸟》故事情节说明：

培根："真正可怕的，并不是那种人人都难以避免的一念之差，而是那种深入习俗、盘踞于人心深处的谬误与偏见。"

《群鸟》电影西区柯克的幽默表现手法诠释了女主人米兰妮和米契家人的奇遇记。

故事的概况：①米兰妮自小缺失母爱，因母早早离世，就像鸟儿归巢搬缺失的一份温馨的愿望。

②米契和家人各自缺失爱的奏鸣曲，米契和妹妹自小缺父爱，母亲缺丈夫，一直霸占儿子成为自己依靠。

③米契和前女友安妮由相恋到结束，因为分居常常不能见面而分手，但是终究成为好朋友，而以生命的代价为挽救米契的妹妹而牺牲。

这3点的铺垫成为需求和表达《群鸟》围攻人类的使命为穿插点诠释影片的精髓之处。以人情故事穿插紧致为普料共同揭示人物内在的心声，也是《群鸟》与人类和平共处的最终意义。

之所以这样表达，西区柯克敲响警钟对后世寄予深望，也就是天人合一，动物的世界有他们自己的空间，人类文明有自己的空间而共同互相和睦相处，而不是互相人为的去破坏和伤害动物们的梄息地，这也是促成影片最后的伟大成功之处。

之所以海鸥、乌鸦，甚至是其它《群鸟》群起而攻之，就是人们伤害了它们占领了它们栖息地，那么再海岛之处能够诠释人和安详的境界，只能得到人们的关注鸟儿的栖息地，人类才能安逸相安无事和睦相处的境界。

《群鸟》的剧情设计与希区柯克所常用的“一波三折、险象环生”的手法不同，它的剧情并不复杂，讲述了女主角米兰妮和男主角米契从偶遇到相互倾心的故事。

"爱一个人，不是剥夺一个人的自由，不是限制一个人的喜好。其实，给对方自由，也就是给自己自由。"而在简单的故事中，希区柯克又加入“怪异”的情节：群鸟总是突如其来地攻击人类——例如当男女主人公的爱情遭到米契母亲的反对时，不断有鸟类飞到米契家附近对人类发动攻击，甚至在加油站引起了大火。在影片末尾，群鸟更是占领了整个小镇，让人类无力反击。

片中的恐怖因素并非来自人为而是自然力量，这种不同于希区柯克以往悬疑模式的设定，也使《群鸟》成为非典型性的希区柯克电影。培根："使人们宁愿相信谬误，而不愿热爱真理的原因，不仅由于探索真理是艰苦的，而且是由于谬误更能迎合人类某些恶劣的天性。"

影片中鸟类的形象既危险又邪恶，可谓对恐鸟人群极为不友好。不少人对鸟的抵触由《群鸟》而起，而对于没看过它的恐鸟症患者，只是看到名字也会敬而远之。

然而100多年前的电影大师具有先见之明已经孕育了我们，希望我们的后代不再因此而杀戮。比如说在多年前就曾发生咱们西藏的藏羚羊、野耗牛猎杀的行为。影片正以现实具有借鉴意义，这也是具有历史性的伟大意义所在。

影片最大的亮点，通过爱情一家人来诠释动物，也是人类与居住的认同之处，所以人们应该尊重动物世界，动物也会尊重人类，这就是和平天人合一的哲学观点深远意义。

大师希区柯克的艺术展望：

"科学上的追求是真，道德上的追求是善，艺术上的追求是美。"

本片可以称为动物灾难片的先驱，是希区柯克试图超越《惊魂记》的作品。编导并没有说明鸟群向人类发动挑战的原因，暗示着自然之力对人类的威慑。整场鸟灾拍得惊心动魄，多次利用鸟的主观镜头和节奏利落的剪接手法制造出强烈的戏剧悬疑。本片中的紧张气氛一反常态没有借助音乐。而以夸张多角度的叙事风格诠释更深情的希望。

编剧希区柯克：诞辰120周年的日子。这位导演以“悬疑大师”的身份在电影界留下了历史的印记，也在当时的流行文化中，以电视节目《希区柯克悬念故事集》中胖胖的、嗓音浑厚的主持人形象为观众所熟知。

在希区柯克的一生辉煌中，他导演、监制了59部无以伦比电影及300多部电视剧，这些作品大多以焦虑、窥视欲、恐惧等人性阴暗面作为主题，将谋杀、悬疑、黑色幽默等元素融合在一起，例如1943年的《辣手摧花》、1959年的《西北偏北》和1960年的《惊魂记》等。1958年，他的电影《迷魂记》取代了《公民凯恩》，成为英国电影协会有史以来最好的电影。

或许也是因为对自己恐惧心理的深度剖析，让希区柯克能够用视觉影像和技术将那些焦虑不安灵魂和惊悚诡异神秘力量人性情绪精准地转化为叙实电影，也使《群鸟》这部作品“成功”地成为了所有恐鸟症患者的心理阴影和观影禁区。

人类保护环境，保护绿色，不破坏植被，爱护乐园给鸟儿、动物建立一个良好的家园，西区柯克以悬疑味道来诠释人类灵魂家园的尊重。爱护鸟类也就是爱护我们人类自己的家园，用影片诠释了天人合一的自然和谐家园的认同理念。

影片主要表达女主人公自小渴望母爱亲临，时刻警醒幼儿与鸟儿一样渴望被爱的关注，之所以最后影片悬凝灰黑色的片断来完成，主要是表达人物内心所需要的那一份真诚的情感与爱护，我们人和鸟儿应该共同的和平相处，而不再进行其它的冒犯。

西区柯克已经离世多年了，但是他的影片和手法至今未人们津津乐道，并且亦有教育的意义与模仿的水平，他总能诠释生命本真的意义，是啊！"人活着为什么？"总能让我们引起心灵的震荡撼动了我们所认知的心灵总和。"总有别样的一种情绪让你能够认识人性黑暗的一些心理因素得到迸发，解释人生根本的意义存在完完全全享受赋予我们自然属性的回归。

总结：

黑格尔："存在即合理。"阿尔弗雷德·希区柯克具有独特的风格，被外界誉为“作者导演”的先驱。他既能接受别人创立的美学思想，又能创造性地运用到自己的作品中。在他的作品中，表现主义与蒙太奇这两种技术都脱离了原先的源流，但却更具张力。

希区柯克对于电影艺术的贡献不仅仅在于技巧方面，他还是一位对于人类精神世界高度关怀的艺术家。作为一位擅长洞悉观众心理的导演，他娴熟的运用镜头语言将悬疑剧情、心理科学以及对现实社会的个人思考融入电影中，因此他不仅仅是心理大师，更是电影中的哲学美学大师。很少有人能够像他那样深刻地洞察到人生的荒谬和人性的脆弱。在希区柯克的精心设计之下，他的电影是生与死、罪与罚、理性与疯狂、纯真与诱惑、压制与抗争的矛盾统一体，因此他也被誉为“电影界的弗洛伊德”。

这样一来，当你漫步在布满史迹的大地上，看是自然的漫游，观赏现实的景物，实际却是置身于一个丰满的有厚度的艺术世界。像读“有字书”一样，通过认知的透镜去观察历史，历练人生，体验世情，从而获得以一条心丝穿透千百年时光，使已逝的风烟在眼前重现华彩的效果。种种民族兴废、世事沧桑、家国情怀的鸿爪留痕，在时空流转中所显示的超出个体生命的意义，都在新的环境中豁然展开，给了我们无尽的追怀与感慨。

罗曼罗兰："认清这个世界，然后爱上它。"自然山水是我们母亲河，厚重的黄土地是我们的根，脚踏黄土地是我们的魂。天地人和之间将与我们共存。