《霸王别姬》是陈凯歌1993年导演的一部电影。该部电影获得当年戛纳电影节的最高奖项“金棕榈大奖”。
片中程蝶衣的扮演者香港演员张国荣仅一票之差落选于最佳男主角的评选，这也是在此之前，中国演员最接近这个最高荣誉的一次，因此虽败犹荣。
从客观上讲，这部影片之所以取得这么大的成就，离不开张国荣精彩的演绎，他鲜活而立体地塑造出那个千娇百媚，无论是唱戏还是对爱都“不成魔不成活”的民国时期京剧名伶程蝶衣的形象。
应该说，张国荣所塑造的程蝶衣形象已经成为后人无法超越的艺术人物形象。
他所塑造的程蝶衣可以说是至美，至情，至痴，如梦似幻，令人怜爱，令人感叹。
接下来，我们就从3点来分析一下张国荣是如何成功诠释程蝶衣这个角色的:
张国荣塑造的程蝶衣至美张国荣原本的容貌就清秀俊美，还有一种特别的忧郁气质，再加上京剧里青衣的装扮，精心的画脸装，更加的美轮美奂。
实际上，张国荣塑造的艺术美更加打动人心。
要知道张国荣为了能够塑造出程蝶衣一代京剧名伶的艺术气质，在电影开拍半年就来到北京跟著名的京剧表演艺术家张曼玲和史燕生学习京剧表演艺术，加上他自己极好的天赋，很快就学会了精髓要领，在台上一招一试，很有专业的味道，就连京剧里的专业演员都以为张国荣学了好几年。
陈凯歌在后来接受采访的时候说过:本来给张国荣准备了替身演员，但张国荣基于自己的努力，竟然一个都没有用， 全部是自己完成，真的很了不起，他学东西很快很认真，你也不知道他怎么那么快就学会了，用通俗的话来说，那是老天爷赏饭吃。
我们知道，一个演员单纯的外表美，不足以让人感动，而从骨子里散发出的独一无二的忧郁美和痴情美才能牢牢地抓住人心，张国荣赋予程蝶衣的美正是这种美。
莎士比亚曾经说过:
玫瑰是美的，不过我们认为，使它更美的是它包含的香味。
所以，演员不仅能塑造人物外形美，更重要的是还能表现出人物的内涵和精神美，这样，才是更加打动人内心，银幕的艺术形象也才会更加持久。
张国荣所塑造的程蝶衣至情电影里，年少的程蝶衣也就是“小豆子”，深得师兄段小楼的照顾。
而似乎就是在那个时候，柔弱，腼腆，因为演《霸王别姬》而产生性别认知偏差的程蝶衣对师哥产生的依恋，最后随着年龄的增长而一点点演化成“爱恋”和“痴恋”。
还记得电影里的那个经典的片段吗？程蝶衣在化妆间嫉妒段小楼寻花问柳，激动而痛苦的表白师哥:
就让我跟你好好唱一辈子的戏不行吗?我说的是一辈子，差一年，一天，一个时辰，都不算一辈子!
张国荣饰演的程蝶衣目光急切而饱含炙热的情感，让人不忍直视。
可以说张国荣把程蝶衣这种“不疯魔不成活”的情感刻画得入木三分，至诚至真。
当然，在程蝶衣彻底失去段小楼后，偷偷隔窗去探访，看见日夜思念的师哥在和菊仙亲热的时候，心里的那份失落，孤寂以及空虚感强烈的涌来。
张国荣只是用沉默的肢体动作，和哀怨的眼神就营造出人物的心理状态，不得不说真是表演艺术家.
张国荣曾经说过，在表演中“少胜于多”。
我们看到，要向观众展示一个专一痴情，用情至深的程蝶衣，张国荣无需过多语言，只需用富有情感张力的沉默，几个眼神和肢体动作就足以。
其实，好演员就是要有打碎自己，能够重新塑造一个新的角色的能力，让观众能够忘了演员本身而记住电影里活生生的人物性格，而张国荣就是这样的演员。
人们经常把认准一件事不动摇的人，称为“痴人”。
按此标准，程蝶衣的这角色绝对算得上“痴”。
☞他的“痴”体现在他对师哥从一而终的情感上。
他和师哥不在一起唱戏之后，段小楼靠卖西瓜为生，与菊仙一起生。
已经成为名角的程蝶衣还依然念念不忘曾经的师哥，东找西找还是找到了段小楼。
两人隔着一条马路，四目相对无言，心里有着怎样难以言说的伤痛，而程蝶衣心里还多了一份爱而不得的酸楚。
☞他的痴还体现在对京剧的热爱上。
无论是小时候还是长大之后的程蝶衣，始终都牢牢记住师傅的那句话“人得自己成全自己”。
所以，在舞台上的程蝶衣是忘我的状态。
即便是给日本人唱戏，或是有造反派上台闹事，他都能镇定自若。
甚至因为他给日本人唱戏被捕入狱，袁四爷出面保他的时候，他还说出了让人震惊的话“如果青木还在，京剧早就传到日本去了”。
这话之所以让人震惊，就是在于程蝶衣对京剧的痴迷程度已经超越了国仇家恨的民族感情，不能不说他痴到只能活在自己的世界里。
可以说，程蝶衣是一个不折不扣，人戏不分“痴”得很彻底的人。
结束语在《霸王别姬》这部电影中，张国荣完全抽离自己，完美地演绎并塑造了程蝶衣这个至美，至情，至痴并有些自恋的人物。
程蝶衣不过是一部剧本里的虚构人物，而张国荣却把她塑造成有血有肉，有性格的历史人物，让人们真假难辨，雌雄不分，亦梦亦真。
可以说，张国荣之后，再无程蝶衣；也可以说，程蝶衣这个角色，人们只认张国荣这版的。
就像歌德所说的那样:
倘若演员通过较经常的重演,深入体会到所演角色的精神,自己就变成那个角色,他们的表演就有了生命。
这或许就是演员的最高艺术境界吧。
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