号称《麻雀》姐妹篇的谍战剧《惊蛰》正播得如火如荼（？），张若昀从前篇里的男配“唐山海”摇身一变，成了后篇里的男主角“陈山”，阚清子则从爱慕男主的“李小男”变成仍旧爱慕男主的“余小晚”。
简单出一道题目，光看下面两张对比图，你能分得清谁是《麻雀》？谁是《惊蛰》吗？
类型片最忌讳的就是男演员觉得自己很帅不能掉包袱，女演员觉得自己很美不能掉包袱。
近距离（几乎就在眼前）经历了一场生死爆炸之后，女一女二的造型大体没有受到影响，只是脸上多了点灰，衣服多了点脏而已，连刘海都没动。是都提前get了程潇铁刘海的秘诀了吗？
前几天，余小晚被周海潮（孙艺洲饰）虐打后，跑到大街上的片段上了热搜，网友众口一词用上了“心疼”二字。
只是单看截图，实在看不出来有什么值得心疼的——空洞无力的眼神里完全看不出来演员对角色的深入诠释，让我不禁想问：第一部里因爱情因牺牲而明艳动人的李小男去哪儿了？
找了同为谍战剧的《红色》中，徐天（张鲁一饰）被用刑时的截图：
还有为了不造成降维打击，特意找了几年前舒畅在《大唐荣耀》里的同类型场景：
不过这实在算不上这部“谍战偶像剧”中的什么大问题。
《麻雀》当初开播，虽然被诟病剧结构类似吴秀波的成名作《黎明之前》，但演员可以说除了男女主以外，都很棒。至今让我记忆犹新的就有唐山海、李小男、毕忠良（张鲁一饰）、苏三省（尹正饰）、柳美娜（刘珈彤饰）、嫂子王婉娟（刘兰芝饰），这些人的名字至今提起来，我还能依稀想起很多剧中的情节。
而《惊蛰》抛开被说烂了的剧情逻辑跳跃、推理不严密、人物关系理不清，很明显没有做到许多精品应有的内容，包括选角造型的“合适”。
张若昀曾拍过《雪豹》，后来拍了很神奇的《雪豹坚强岁月》。这部剧神奇到什么地步呢？一言蔽之：张若昀在剧中饰演“文章”。不是续拍、不是改编，而是重拍，连台词都没咋换。后来靠着《无心法师》张显宗和《麻雀》唐山海终于出圈，作为男主演了《法医秦明》。
凭良心讲，《惊蛰》的男主人设并不适合他，他更适合的，是唐山海和张显宗那种带一丝内敛、隐忍且复杂的人设。他不是没有演技，只是对于陈山这种上海混混，到军统特工的定位捉摸不透，对于人物把握太过流于表面，整部剧的气息都带着一种狂躁。而这样的小人物人设，其实最需要归于平淡的烟火气息的表达。
什么是烟火气息？
这里又要搬出中年谍战偶像剧里程碑式的《红色》：
同福里着墨不多但人物形象立体丰满的邻居、样式简单甚至粗陋的衣裳、桌上变化多样的食物、各有喜忧性格分明的配角；
男女主平淡却揪人的感情戏；
剧里的各种饭菜；
一部剧的质感是靠细节堆叠而不是用嘴夸出来的。人物的塑造同样是靠细节——因为是这样一个人，所以会做这样的事，会这样爱上一个人，会这样表达自己的心……
金哥（李天柱饰）油腔滑调、利益至上，不粘小胡子、不蹲在街头、不用夸张的肢体语言和表情也能让人信服，他是一个十足的混混。
“杠头”铁林最看重的是正义和兄弟，不畏强权。周一围把握倔强不屈类型的角色还是很准确的。
徐天的日常人设是胆小抠门，即使是要和深爱的田丹（陶虹饰）绝别，准备去红宝石吃一顿西餐，也会说“也不好点太贵的”。
王鸥在《琅琊榜》里是邪魅，在《明星大侦探》里是风情，在《惊蛰》里只能让我注意到她颅顶偏低头偏扁的大bug，并且随时随地带着职业假笑，嘴角上扬，看不出究竟是悲伤还是难过。
还有一点让我特别在意的——谍战剧里的日本人。
《红色》中剧情最丰富的两个日本角色，一是影佐（高岛真一饰），一是长谷（赵健饰），其中尤其想说一下长谷，在不知道演员是中国人之前，赵健地道的日语、日腔中文、日本人肢体语言，都让我一度坚信他是土生土长的日本人。更不用说张鲁一作为“会日语的中国人”人设，自然是一口流利日语。
而在《惊蛰》中，饰演日本人荒木惟的王泷正和千田英子的吉丽基本上天天“标准中文挂嘴边”，一点外语腔都听不出来，比我们村口赵大爷的普通话都标准。
上了一百多种刑具的陈河，衬衫衣服上连裂口都没有一道。
这些虽都是小问题，可一个一个累积起来，就是用心和不用心的区别了。
更尴尬的是《惊蛰》里每个人牺牲前说的话，就像是从读者文摘、知音杂志摘抄下来的一样精致完美，却让人读来觉得有些别扭。
而《红色》里的共产党牺牲前，说得都是最最普通的人会说回想的话。尽管他们做好了准备去共赴生死，可他们也是有血有肉的人们，会哭会笑，才显得更为难能可贵，更让人觉得情难自已。
这大概是生搬硬套诗人的挥洒自如，而呈现效果却总是无法比拟。唯一叫人觉得还比较可信的就是余小晚父亲牺牲后藏起来的那封信，忽然联想起了《风声》中缝在衣服里的遗言：
“我不怕死，我怕的是我爱的人不知我因何而死。我亲爱的人，我对你们如此无情，只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一。”
私心想再放一些《红色》的剧照图，虽然被我调侃为“中年谍偶”，可每个角色磕起来都觉得意犹未尽：
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