马明博
喊他“破老师”,叫他“破哥”,称他“破老头”,唤他“老破”……他都笑着应着。画“破老头”,他把自己活成了“破老头”。“破”这个姓,《百家姓》里有没有?破老头真名叫啥?
管他呢!
破老头的槐园,在西山脚下。院外有几棵槐树,山中春晚,快五月了,还挂着一串串的白花。槐园依山而建,院落狭长,就地取材,用大石头垒了院墙。垒墙的石头,高的高、低的低,犬牙参差。粗野有趣,就这个性。
墙边几竿竹,稀疏地长着。竹子代表风雅。就像苏东坡的诗:“宁可食无肉,不可居无竹;无肉使人瘦,无竹使人俗”。东坡居士抬眼望竹,低头看锅,文火慢炖“东坡肉”,香气渐浓,垂涎欲滴。破老头爱竹,也爱大块的“红烧肉”。
喜欢吃喝,是天性。子曰:“饮食男女,人之大欲存焉。”香港才子、有“食神”美誉的蔡澜说:“人生就是吃吃喝喝,快快乐乐。”破老头说:“我欢喜这俗世的快乐。”
当然,他更喜欢的,不是吃喝,而是折腾。这些年,他一直安住在折腾里,做皮包、做艺术家具、开音乐餐吧、鼓捣紫砂壶、拉坯烧窑、画画……一路折腾,他把自己从市里折腾到山脚下。
有人说他“隐居世外”。他并不认可,“什么隐居,我是住在山上发发呆。不过,这比住在城里整天跟狐朋狗友胡说八道好。”
经历的事多,得到的教训多,认识的人多,吃的苦多,受的罪多。虽被生活屡屡当头棒喝,身上的野气、散漫、不着调,却没磨砺掉。聊过去的事,像是讲别人的故事,他自嗨自乐,“干嘛不让自己欢喜呢?”
按人生百岁算,破老头活过的这半辈子,积攒了厚厚的一沓故事。他不嫌多,还向往着“诗与远方”,“不增加人生的厚度,等老了拿什么吹牛!”春天,他从石家庄走去五台山,走到驼梁,天降大雪……秋天,他又跑到甘肃敦煌,和朋友们结伴徒步穿越无人区……
山上风大,把破老头吹的面相荒凉,不过他内心里春光明媚。这两年,他在槐园越折腾越起劲。就像莎士比亚借“哈姆雷特”之口说的,“上帝啊,你就是把我关到一只核桃里,我也要创造一个自己的王国” 。
破老头成功地折腾出一个“前不见古人”的艺术形象——“破老头”。
画里的破老头,是个典型的“老炮”,他光着脚在雪地上打滚撒野,坐在秋千架上怀想童年,对着酒瓶唱卡拉OK,踩平衡车风驰电掣,钻进被子看抖音不睡觉,把自己画成风筝放飞到天上……
初听不识曲中意,再听已是曲中人。看破老头的画,如同照镜子。油腻中年照见了无忧无虑的童心,压力山大的青年照见了“面朝大海,春暖花开”;男人明白了要“难得糊涂(男的糊涂)”,要“随遇而安”,不要误入百花深处;女人明白了“余生太短,要和温暖有趣的人在一起”……
破老头的画有个显著的特点,那就是狗、鸟、破老头“三位一体”。
先说鸟,槐园那只鸟,和画上一样,也叫“来喜”,但不是喜鹊,是只八哥。来喜有个性,破老头不理它,它吱吱喳喳;破老头和它说话,它一声不吭。也好,喜欢倾听,是好禀性!
再说狗。槐园养了只黑狗。画里的狗叫“来福”,槐园的狗叫“傻子”。前些天,“傻子”生了一窝小黑狗。破老头一喊“傻子”,大的小的,争先恐后跑过来。
住山的人,大都喜欢狗。为什么呢?可能是寂寞。或许另有原因。说过“自由啊!有多少罪恶假汝之名而行!”的法国罗兰夫人,也曾说:“认识的人多了,我更喜欢狗。”
在动物世界,犬科喜欢成群结队,一哄而上。搞艺术的,更多属于猫科,特立独行,吃独食,不愿被驯服。画里的破老头,一年四季光着脚,哪怕冰天雪地也一样,“光脚的不怕穿鞋的。他不喜欢穿鞋,我不喜欢入这协会那协会。”
画里的破老头,是不是画外的呢?是,又不是。
画外的破老头,小平头,老花镜,下巴一撮胡子,喝黑茶、说土话,不像画里那样雅致。他说:“咱就一俗人,活成什么样就什么样。我的画,就想让人看了扑哧一笑。不过,真要笑死人我可不偿命啊!”
有人说他“你的画有禅意”。听了这话,不喜欢看书的他,跑到书店里抱回一摞禅宗典籍。那套大部头《五灯会元》,更是放在了床头。只是不知道他读了多少。
看破老头的画,感觉这个人有趣。潘安兄陪我去槐园。那天聊到深处,破老头说:“我要不画画,谁知道我啊?我有时怕见人,迎来送往,太耽搁时间。耽搁画画,不是毁自个儿吗?”潘安兄对我说:“你写文章不涂脂抹粉,写写真实的破老头吧!让人读了,跟坐他旁边喝茶聊天一样。”
破老头好玩,写他,就有些想他。恰巧茶友耀持来找我,就请他跑一趟吧。说时迟,那时快,不到半小时,人已来到槐园门前。
院门闩着。门板上两个高大的门神,瞪眼瞅着这俩不速之客。
当然,他们只管看门,不管开门。来开门的,只能是破老头。
矮墙里,远远看他穿着大肥裤子,套着件松松垮垮的汗衫,趿拉着鞋,慢悠悠地走过来。
就像是从作家冯骥才那本《俗世奇人》里走出来的。
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