01.
37年前,远在大连拍戏的游本昌,接到妻子打来的电话。妻子说上海电视台很欣赏他的表演风格,想让他拍喜剧《济公》,希望他得空可以去试戏。
游本昌接到电话,「木」了一阵才反应过来。反应过来后,一连三声「好好好」回应着妻子。
这三声「好」,把他送到了济公剧组。
现场,导演张戈问游本昌:「你觉得济公是什么样子的?」
游本昌也不端着,赶紧站了起来。对张戈说:那我来模仿一下吧?
说完后脑子一个大回转,疯狂放映小时候常看的沈笑梅版的济公。他学着沈笑梅的腔调,用上海话说了一句:老板,个则窝子里相跑来跑去额是撒么斯?(老板,这个锅里跑来跑去的是什么东西啊?)
张戈听完,对着游本昌说了一句「就他了。」
游本昌好一阵欢喜。
接到「济公」这个主演时,游本昌已经52岁,年过半百,不再年轻。在此前,他从未演过主角,跑了30年龙套。演了79个角色,都是小人物。
换作别的小鲜肉,可能早沉不住气,一溜烟跑了。游本昌没有,他一直苦苦坚持,坚持的缘由,是他真正热爱艺术。
游本昌从小爱看电影,二姐经常带他去影院。卓别林、秀兰·邓波尔的电影,大部分他都看过。6岁的年纪,他就特别羡慕荧幕里会拍电影的人。
1951年,游本昌18岁,高中毕业后,他顺利进入了南京文工团,因成绩优异,一年后被保送上海戏剧学院表演系。
上戏认认真真学了四年,毕业后,他被分配到北京,在中央实验话剧院当演员。
02.
游本昌进入中央实验话剧院后,演的都是些不痛不痒的角色。不能出任主演,并不是游本昌业务能力不行。最大的原因,是他天性不爱争抢角色,更不会说好听的话,巴结领导。
跟游本昌一个起点的人,比他「飞」得早,他还在原地打杂。
即便如此,游本昌也没有灰心。在他的心里,只有小演员,没有小角色。为此,他可以反复揣摩一个角色。
为了演好「农奴」,他竟然翻看了斯特洛夫斯基原著《大雷雨》的19个译本。只有这样,他的内心才有底气,才能确定龙套该怎么演,是符合人物角色的。
《大雷雨》里,女主人自杀后,「农奴」最后一个登场,整场戏,他没有一句台词,只有短暂的十几秒。
经过反反复复的揣摩和分析,最终他以「瞎一只眼,瘸一条腿」的形象登场。
这段表演,没有一句台词,却被评价为「经典龙套」。他的「农奴」,成了全剧核心。
拍戏勤奋,钻戏痴迷的游本昌,没有想着快速成名,赚快钱,出快名。
命运垂青他,是他遇见了1983年首届央视春晚的导演黄一鹤。
那时游本昌演了个哑剧,叫《孙二娘开店》。恰巧黄一鹤去看戏,看到游本昌的表演很有意思,就邀他上84年的春晚。
游本昌听完乐了。
默默无闻这么多年,忽然要上春晚。春晚是什么性质啊?意味着自己即将走入全国人民的视线,要成为家喻户晓的大明星啦。
于是,1984年春晚上,游本昌带来了哑剧《沐浴》。
这段表演,从他差点摔倒、假装脱下衣服、拧开水龙头冲洗身体,“洗完头”遭遇“断水”,水再来时“温度过高”,烫得他哆嗦漂移……整个不到四分钟。
但就这关键的几分钟,让游本昌名声大振,春晚的舞台,让他感受到了以前从未感受过的荣耀。
03.
作品是演员的通行证。
上完春晚没多久,导演张戈便找到了游本昌。让他来试戏《济公》。
当时候选人有好几个,其中包括游本昌的学生严顺开(阿Q正传扮演者)。但最后张戈还是选择了游本昌。
游本昌是南方人,对南方生活熟悉。他身上也有非常浓厚的「海派气质」,儒雅、文明。
还有最重要的一点,张戈远远观察游本昌时,看他跟别人说话,说话的神态与风度风度,是他想象当中的济公。再加上游本昌本人信佛(6岁时,高僧说他活不过13岁,除非皈依佛门躲劫。父亲便把他送往上海法藏寺皈依,法号乘培)
种种因加起来,游本昌非「济公」莫属,也似乎可以解释为:游本昌30多年没演过主角,「济公」这一角色,是独独为他预留的。
演《济公》这部戏,游本昌没有在乎钱,他与张戈没有谈任何片酬,意思是看着给就行,然后径直去了上海。
最后张戈给到的片酬,120一集,先是拍了6集,后面效果好补了两集,后面两集给到了150。拢共一千出头。
04.
张戈并没有给游本昌很长的准备时间,从准备到拍摄,只有短短的一个月。有多年拍摄经验的游本昌,内心很慌,虽然他小时候经常看沈笑梅演的济公,但真正等到自己出演时,内心一万个拿不定主意。
直到有天他在杭州地摊上,看到一尊济公的雕像,一下就来了灵感。
眼前这尊雕像,尖尖长长的下巴,拿着一把破蒲扇。仿佛在告诉游本昌,就按他这么演。
本来没有底的游本昌,看着这尊竹根雕,瞬间有了感觉。于是花了25元,恭恭敬敬地把「济公」请回了家。
回到家后,游本昌把「济公」要穿的衣服做旧,把扇子剪得破破烂烂。对着镜子照了照,心满意足。
「济公」身形有了具象的轮廓,游本昌又琢磨着该怎么演,会比较贴切。
游本昌每天琢磨戏,比如醉酒的状态怎么演?这是一门学问,也是考验。既不能歪歪扭扭的「醉」,也不能病怏怏的「醉」,而是要美着「醉」。
他想到盖叫天老师讲的《武松打虎》,美着醉,要像风摆荷叶,脚踩棉花一样。这一想,又有了主意。
前两集的《济公》,游本昌的感觉还稍微差点。到第三集时,他完全进入了人物角色,像是真正的「济公」附体。
说到这,游本昌得感谢那双鞋。
游本昌在西湖的三潭印月,拍完日出后,坐在那里休息。导演在另一头准备,准备好后叫他过去。他经过九曲桥时,一颠一颠地跑,因为鞋太大,不跟脚。游本昌跑着跑着,突然感觉这就是济公的步态,踢踏踢踏。
他就那样走到导演面前说:「这就是济公的感觉啊! 」
05.
拍《济公》,游本昌豁出了半条命。他特别珍惜「济公」这个来之不易的角色。每天只睡四个小时。白天演戏,晚上总结。52岁的年纪,他比很多年轻演员都拼。
在戏里,他更癫狂。《济公》里,有几个印象很深的镜头。
一是「济公」吃肉。他大碗喝酒,大块吃肉,吃得倍儿香,观众看着都眼馋。
但实际上,那个肘子肉,全是臭的。
肉是头一天下午买回来放进冰箱的,为了赶工,第二天早晨四五点要出发,肉又从冰箱里取出来放到塑料袋里。剧组在山上呆一整天,当时夏天,39度的高温,肘子全臭了。
剧本里的「济公」,是「酒肉穿肠过」。游本昌必须把大块吃肉的性情表现出来。肉臭了,他要装作很香的把它吃进去。
他「咬咬咬,嚼嚼嚼」要把体现美味出来。导演不喊停,他就一遍遍嚼,等到这条过了时,游本昌才敢把臭了的肉都吐出来。
还有一幕,是「济公」挨打。那个镜头他拍了12次,没有用替身。
游本昌垫了层层薄薄的防护垫,群演心疼他,轻轻地打 ,但都过不了。过不了只好一遍遍重新挨打。游本昌最后「求饶」,让群演来真的,让他一次过,快点解脱。
由于之前的真真假假,最后一次真枪实弹的打完时,游本昌趴在地上起不来了。疼了好几天,才一瘸一拐地能慢慢走动。
除了挨打,还有大闹秦相府抛尸的一个片段。
虽然垫着垫子,但也得抛起来,抛两米多。那时刚好妻子带着女儿来探班,女儿看到父亲这么辛苦,哇的一声哭了。
游本昌连忙安慰女儿,说这些都是拍戏,都是「假」的。假不假,游本昌最清楚,肉疼在他身上。
受苦归受苦,但《济公》拍出来的反响非常不错,引起空前热潮。
别人都模仿把家里的蒲扇,剪得稀稀烂烂。小孩子还学着从身上搓泥,给人治病。这股「济公热」甚至还掀到了国外,一位家长非常激动地拉着游本昌的手说:「太感谢你了!我的孩子因为看了济公,现在开始对传统文学感兴趣了。」
「济公热」远不止如此。那一阵,连犯罪率都减少了不少。
《济公》可谓名利双收。
而游本昌本人,也凭借「济公」的角色,荣获「第4届中国电视金鹰奖最佳男主角」。他那大口吃肉的镜头,后来也被北京电影学院编制教材内,供后辈观摩。
06.
《济公》之后,游本昌彻底爱上了「济公」。
在他看来,「济公」不再是一个称呼,而是一种文化——济公济公,济世为公。「济公」对他的世界观和艺术观有很大的影响。这不仅是角色 ,更是他的榜样,是他的精神导师。
为了弘扬这种文化,游本昌又拍了《济公》的续集,《济公活佛》与《济公游记》。
《济公活佛》1989年上映,《济公游记》1998年上映。这十几年中,也仅仅限于这几部片子。期间《济公游记》还是自己筹集资金自导自演的,好在反响不错,赚了一百来万。
1991年,游本昌相濡以沫的妻子杨惠华查出癌症。游本昌推掉所有片约,悉心照顾了四年。最后在他的细心呵护下,妻子竟然奇迹般地战胜了晚期癌症。
但影视方面没有那么幸运,因为游本昌片约拒绝得多,所以后来别人也就不找他了。结果这一闲,就闲了20年。
游本昌很佛系,没有戏拍,他就去学校教辅导,和表演。养养花草,收集「济公」雕像,他家里的「济公」雕塑,大大小小有20多尊。
不爱的,他拒绝。热爱的,自己亏钱也要做。
游本昌自身热爱哑剧,一心想把哑剧发扬光大,自掏腰包拍了大型哑剧连续剧《游先生哑然一笑》,结果播出后反响很一般,把赚来的那100多万亏得精光。
后来他又不死心,拍摄《了凡》。但这些都不是主流商业电视剧,口碑虽然很好,但不赚钱。两部剧下来他赔光了家产。
亏了钱,拍了戏,他不觉得后悔。
2009年,为了拍摄《弘一大师》,76岁的游本昌在大光明寺剃度出家,畅怀法师为他赐法名定畅。剃度一来为体验角色,二来了却自己对佛学的信仰。
受了五戒的游本昌,似乎与「济公」更近了一步。
2011年,游本昌正式排演话剧《弘一大师:最后之胜利》。这部话剧,一听名字就不具备商业价值,没有人投资。游本昌便卖掉房子,自己组建「游本昌艺术团」,招募24名演员排练。
话剧很烧钱,第一年《弘一法师》只办了3场,却花费了近百万的场地费和劳务费。第二年演了七场,依旧赔钱。
到了第三年,反响稍微好一点,《弘一法师》办超过60场,演到了美国和加拿大。
游本昌会心笑了笑。
如今的游本昌,已经88岁,无欲无求,悠哉快乐。
这一年,距离他出演济公,也过去了36年。
他的人生,大器晚成。
「济公」成就了他,他成就了「济公」。
两人合二为一,真真假假、假假真真。
他这一生,了无遗憾。
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