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爱情冻住了 卵子扮演者

2022-10-08来源:萧翱瘁编辑:佚名标签:

文章导读
颜丙燕演给观众看之前要演给自己,面对自己的内心她被誉为“中国演技最好的女演员”,一年内斩获8个影后的桂冠。她又是最不合时宜的演员,从来不接拍商业广告,也从没同时跨演过两部戏。颜丙燕,北京人,是


颜丙燕

演给观众看之前要演给自己,面对自己的内心

她被誉为“中国演技最好的女演员”,一年内斩获8个影后的桂冠。

她又是最不合时宜的演员,从来不接拍商业广告,也从没同时跨演过两部戏。

颜丙燕,北京人,是孔子四大弟子之一颜回的后人。1972年出生于一个工人家庭,跟随爷爷奶奶在山东老家长大,11岁考入北京歌舞团,成为职业舞者。1994年进入影视行业,作为新人,她有着令人羡慕不已的高起点。《甘十九妹》《红十字方队》……两年间,颜丙燕全部出演女一号。她的表演才华得到业内外的一致赞誉,演艺事业风生水起。

而就在此时,颜丙燕的母亲被查出身患绝症,随后8年中,从24岁到32岁,颜丙燕几乎放弃了表演舞台,错过了女演员走红的黄金年龄,多数时间陪伴在病床前,直至母亲离世。

颜丙燕复出后的第一部电影是《爱情的牙齿》。虽然远离银幕8年,但她的演技再一次惊艳了所有人,并因此摘得了金鸡奖影后的桂冠。有评论说,颜丙燕几场戏的表演甚至可以被写进表演系的教科书里。随后她出演的电影《万箭穿心》,更是拿下了当年各大电影节的8个影后。

然而,颜丙燕又一次停下了脚步。因为没有遇到好剧本,2016年她推掉了所有的通告,整整停工一年。颜丙燕说:“我宁可观众暂时忘了我,也不愿意他们看到一部烂片的时候想起我。”

面对亲人,理解是唯一的出路

毕啸南:你母亲去世前的七八年时间里,你基本一直在病床边陪伴,这对你来说应该是一件没有太多遗憾的事。但为什么在你后来的表述中,似乎始终觉得那是一个巨大的遗憾?

颜丙燕:我觉得这个遗憾就是亲人的离开。所以我一直都跟我身边的人说,尤其是那些和长辈关系不是特别好的朋友说,趁着老人还在,趁着还来得及,趁着有机会可以做出改变,要珍惜这段时间。他们是给了你生命的人,你要尝试着多去了解他们的生活,多去了解他们的经历,多去了解他们的心声,多去了解他们的性格,可能就会理解他们所有的一切,包括你之前看不惯的东西。我跟我妈其实就是这样的一个过程。

我妈手术前一天晚上,我爸给我打了一个电话,说,丫头,你睡了吗?我说还没。他说,爸爸决定还是要跟你说一声。我说,怎么了?其实医生之前跟我谈过,说病人这个手术有可能支撑不下来。我爸说,当天医生又找他谈了一次,他心里扛不住了,想要跟我商量。我当时说,爸,没事儿。我说,你别听他们的,我演过医生,我知道医生一般说什么事情都会很夸张,因为他是有责任的。但你别听他的,一切都没问题。我说你赶紧睡觉,我明天一早就过去了。我爸说好,你也早点儿睡。当晚我定了闹钟,很正常地就睡了。

第二天闹钟一响,一大早就得去医院,我瞬间就想起我爸昨天说的关于今天手术的话,然后就突然意识到,万一手术要是不行的话,这个人(我妈)就走了。那一刻我的感觉是—不行,这个人(我妈)我还不了解,我还不知道她是怎么回事,我对她一无所知。

毕啸南:到那一刻,你对你妈妈依然一无所知?

颜丙燕:一无所知,我一直很回避她,即便在她刚生病的时候,我还是回避的状态。那一瞬间突然就觉得,她今天如果真的走了的话,这事儿不太对,不行,不可以。然后我突然间就开始哭。你知道吗?我都没下床,坐在床上就开始哭,可能哭了有10分钟左右。突然想,不行!赶紧刷牙、洗脸,就往医院跑,然后就看着我妈被推进手术室。那个时候我看着她,觉得有很多话想说。当时我想老天爷能不能给我一个机会,让我了解她。起码她带给我生命,把我带到这个世界,给了我感受一切的机会。她现在可能要走了,然而我对她一无所知。那个原本计划一个半小时的手术,最终做了七个半小时,我几乎是一直站在手术室门外,看着医生一会儿出来,一会儿又进去,一直在折腾,麻醉师出来进去了两次。最后执行手术的医生出来,对我说手术成功了,然后拿了一大盘子乱七八糟的东西,说从她身体里掏出来的东西有这么七盘子。我听病人没事了,手术成功了,就往后退,从头发到脚指甲都是软的。我一下就坐到凳子上,然后特别虚幻地看着我爸跟那个医生说话。(我)心里觉得太好了,谢谢医生,真的给了我这个机会。想到这里,我突然就蹦起来,因为七个半小时的手术过程中医生都没吃东西,要赶紧请他们吃饭,于是我就跑去订饭店。

从那天开始,我就开始主动跟我妈说话了,逮着任何机会都聊。聊的就是她小时候的事情。我妈妈小时候很坎坷,我听着都会觉得生活真的是永远比编剧编出来的剧情更狗血、更奇特。我也会去问,除了我爸你还喜欢过别人吗?我问各种隐私,各种试图了解她的问题,这个过程中当然也聊到了有我之后,包括把我送回山东的事情,对于我妈来说那是一件令她极其后悔的事情。

父母是双职工,三班倒的那种,就算把我送到幼儿园也经常会没有人接,他们也是实在没办法,想来想去就只能送回山东老家爷爷奶奶那里,每个月多给一些钱。在当时来说,这是一个特别完美的决定。那时候我1岁多,我爸送过我两次,我不停地哭,他一心软就又带我回家了。后来我妈也送了两次。第一次(我)也是哭得不行,又(被)抱回家了。最后一次我妈故意让我跟奶奶睡一个被窝,半夜我悄悄爬到我妈这边,说妈妈再抱抱我。我妈妈就一边流眼泪,一边说到奶奶那边去睡,要把我轰走。然后我就开始哭,我妈也开始哭。就这样,她把我放到山东,自己哭着回去了。但她说的这些事我都没有记忆,根本想不起来。后来他们也没有时间回到山东去看我,所以我的记忆中是没有爸爸妈妈这个概念的。

毕啸南:所以这就是你在妈妈手术后的六七年时间里没有拍戏的原因,你其实是在完成一次和母亲的重新相认?

颜丙燕:对,就是母女之间一种特别的重新认知。她讲我从山东回家后天天闯祸(她)打我的过程,我对这个印象很深刻,之前总觉得她天天帮着外人打我。然后当我从她的角度来听这一段的时候,我就对我

妈说,我要是你,这孩子早被我打死了。

毕啸南:你是颜回的第79代孙,你的奶奶是孔子的第78代孙。这样的家族背景对你的童年生活有什么影响吗?

颜丙燕:没什么太深刻的影响,如果说有影响,应该是从小听奶奶讲了很多颜回的故事,耳濡目染。我基本上就是散养,睡醒后就出去野了,满野地里跑。那时候的小伙伴基本都是男孩子,因为在农村女孩子让出门的少。我是一个特例,因为我是北京来的,爷爷奶奶又宠我,所以我可以天天跑出去玩,饿了就跑回家,屋里有奶奶蒸好的大馒头,我抓一个馒头,咬一口就又出门去了。不过我很小就会做家务事,也会带弟弟妹妹。

因为是散养,又天天跟男孩子一起玩,所以我其实没有什么规矩感。搞得我6岁回北京上学后,我妈就疯了。城市里的孩子是一个样子,我完全是另外一个样子。我妈说她每天都提心吊胆,不知道这个孩子放出去之后又要干什么。

比如一、二年级的时候,有一个班长,说了我几句,我不高兴,抄起了一个土疙瘩,里面包了半块砖,就直接拍到人家脸上了,然后血就流下来了,粉碎性骨折。我直接就走了,回家了,还觉得他怂,一个男的这就哭了,连手都不带还的。一会儿,人家家长带着孩子来了,我爸蹬自行车带人家去医院,我妈就胖揍了我一顿。我那时候会想,这个妈妈是干什么的呢?怎么帮着别人修理我!我就觉得她跟外人是一伙儿的。

最开始的几年,她天天揍我,没多久就把我打服了。

毕啸南:你妈也是个狠角色。

颜丙燕:她那时候经常会说我是一个女流氓。她说,你这个样子就是女流氓,抽烟、早恋,是要被枪毙的你知道吗?我就特别不以为然,觉得有代沟,就不和她聊。我跟我妈妈在一起超不过15分钟,她就会挑剔我的衣服为什么要这么穿,头发怎么梳成这个样子,化什么妆,打什么耳朵眼儿,等等。一直就是这样的状态,直到她生病。我现在特别理解她。那时候她给我立了很多规矩,当我回头看这个过程时,会觉得自己的叛逆好可笑。所以那段时间我经常会跟我妈说对不起。

毕啸南:你跟你妈妈说对不起的时候,她会跟你说什么呢?

颜丙燕:她也会跟我说对不起,她很抱歉。她经常说以后如果我有了孩子,千万不要给别人带,哪怕是你们的父母。我的经历对她来说是一个最大的伤痛,她觉得她永远都不能够取代奶奶在我心中的位置,使我觉得最亲的人是奶奶,而不是她。她还会说那时候对我下手太狠了……

那几年中,我跟我妈通过这样的沟通解决了很多问题。我用了六七年的时间知道了“妈妈”这两个字的真正含义,重新认识了她这个人。她跟别人不一样。尤其当她走了之后,你会发现她确实不一样,是奶奶、阿姨都取代不了的。这是一个特别的过程,可能就是我们所说的修行。当我拼尽所有,去感受一些事情、解决一些事情、经历一些事情、了解一些事情,等达到了那个目的以后,你会为之痛苦,因为它太极致了。我现在有时候会想,我妈妈走得太早了,在我自己还没有当上妈妈的时候她就走了。

任何人都无权决定亲人的生死

毕啸南:你们母女的这一场生离死别,给你的人生带来了很多的痛苦,也带来了很多养料。当生命的消逝无可挽回,亲人的离去已注定的时候,你是如何面对的?有人选择保留生命的尊严,于是放弃,因为病人活得很痛苦;但也有人一直在坚持,像你就坚持了8年。

颜丙燕:其实到第三年就已经超出了医生的预期,从那时候开始,医生就不断地和我爸爸以及我讨论是否继续治疗的问题。到后来几年,医生已经很直接地劝我们放弃。一是经济方面的压力很大,我那个时候已经债台高筑,不过爸爸妈妈并不知道,他们一直认为我在拍戏赚钱。二是医生认为,病人如果还具备相对基本的生存感受,也还好。可是我妈妈很痛苦,那是如同患上骨癌的疼痛。对于这样一个痛苦的病人来说,谁对她最好,谁在她身边,谁跟她最亲,她就会折磨谁。她就像个孩子,疯狂、无理,这些我们都经历过。但当医生劝我们放弃时,我说,放弃不了,我做不到,因为我妈妈很坚强,我觉得她坚持这么久是因为坚强。

毕啸南:那她嘴上有说要放弃吗?

颜丙燕:她会说。但因为我是一个演员,我曾说演员等同于心理医生。因为当你呈现一个角色的时候,必须把自己和她换位,设身处地地站在这个角色的家庭背景、教育背景、成长经历以及其他所有因素当中去理解。所以,当我妈妈不断地说我不要拖累你们,让我死吧,让我走吧,我能感觉到她还没有真的放弃。那其实是她对亲人的愧疚,她觉得自己拖累了亲人。那些年我们已经习惯了医院报她病危,但每一次报病危都能抢救回来。其实我们很早就把所有的后事准备好了,可是当她真走的时候,我还是觉得太突然了,完全没有心理准备。事实上,对于你挚爱的亲人,他们的离去你永远也准备不好。后来我去医院收拾她的东西,从枕头套里发现了很多字条,都是她写的。她的病房里有电视,她看节目说哪个医生,擅长治什么样的病,跟她这个可能有点儿沾边,她就记下来,说不知道他能不能救我一命。可这个字条我们谁都没有见过,她也从未跟我们任何人说起过。在她离世前几天,她又写了一张:燕子,妈妈累了,妈妈想放弃了,妈妈撑不住了。

其实一个人如果真想走的时候,不需要打招呼,她只要自己放弃,自然就走了。所以我一直都说我妈妈特别棒、特别坚强。因为到后来对她的治疗,就是在平衡对她各个器官的损伤,针对需要养护的器官不断换药。后来那些年的治疗一直是这样的平衡,支撑她的真就是她心里的那半口气,如果她放下,谁都救不回来。她一直在坚持,而我们作为亲人,不需要替她去做选择。任何人都无权决定亲人的生死,我们只需要去爱。

毕啸南:这句话很重要,点到了每个人生命的归属权的问题。我想我们都同意,每个人要对自己的生命负责,在成长的过程中,在社会中奋斗打拼的过程中,所有人都会告诉你这句话,对你自己负责。但是为什么轮到了生命中最大的一个问题—死亡,忽然说你不能自己做主了,你要听别人的。你妈妈的行为中有种惊人的力量,就是她把那么多求生的话写下来,但是却不对任何人说。你可以想象,当她在做这些事情的时候,当她今天写完一句话,偷偷掖进枕套里,然后面色如常地和你说话,这一定需要非常强的精神力量才可以。你母亲能够在病床上咬牙坚持那么久,靠的就是这股力量,如果遇到一些可以治愈的疾病,或者忽然找到了有效的治疗手段,那么她就可以活下去。

颜丙燕:2001年我曾经拍过一个讲急诊室故事的电视剧《永不放弃》,我演急诊室医生。戏里头有一个故事,是一个女病人选择安乐死。这个概念在当时还是挺新的。我当时还挺不理解的,后来轮到我妈妈,我就特别明白了。我们只需要跟她换位思考,多理解,就足够了。亲人离世后的遗憾是无处不在的。所以我总是跟身边的人说,不要跟父母叛逆较劲,那样太不成熟、太幼稚了,而应该尝试着去了解他们。我们老喊口号说理解万岁,其实没有几个人真正去理解。如果有一天我做了母亲,我要尝试着去跟孩子同步。当然,这其实是父母和子女双方的问题,大多数父母也会把自己的很多隐私藏起来,因为要在孩子面前树立一个良好形象,父母一般不太能(放开)让子女知道他们曾经比较糟糕的一面。可其实当孩子长大,试图去了解和理解你的时候,父母们也应该尝试着敞开自己,打开心里的那扇门。这就是我们说的跟孩子做朋友。孩子不可能崇拜你一辈子,他早晚会长大,会从一个旁观者的角度去看(问题)。我觉得中国传统的孝道,是有些把父母给架起来了。

冻卵,时刻准备着当妈妈

毕啸南:你现在还没有结婚,对婚姻和未来的母亲身份你有什么准备吗?

颜丙燕:时刻准备着。其实我演过太多的妈妈了,每一个戏里的小孩子,不管是不是演我的孩子,都会黏着我。其他人老说我是孩子王,我说其实是因为我从跟我妈妈(一起)的这一段(时间)里学会了一件事情,就是无论是跟孩子还是老人交流的时候都要换位思考。当你站在他的角度上去考虑一切的时候,你就豁然开朗了。

毕啸南:两代人之间的换位思考很难,比同辈人之间或者同事之间更难。因为仿佛经常有一个假设前提,就是这种换位是行不通的。

颜丙燕:是的。所以你跟孩子讲话的时候,就不要说一些大人的话,应该用简单易懂的语言去跟他交流,认真地跟他探讨。孩子的世界其实远比我们想象的丰富和复杂,你会觉得总有惊喜。我总是在想,我真的应该有一个孩子。我特别希望等我有了一个孩子后,尝试着去跟他交流。当然,也可能真等我自己有了孩子,就会像千千万万的妈妈一样,毫无边际地宠爱或者怎样。我身边的很多好朋友都生了孩子,有时候我会很看不惯她们时刻把孩子抱在身上的样子。而她们会说,我这么说是因为孩子不是从我肚子里掏出来的。我说我特别理解你的意思,但是旁观者清,趁着我现在还清醒,我要告诉你孩子不能这样一味地宠。当然,如果我有孩子一定是老来得子,我可能会更可怕。

毕啸南:你会冻卵吗?

颜丙燕:我已经冻了,我44岁,再不冻就来不及了,不知道什么时候就没有(排卵)了。前年我在美国拍戏,正好美国这方面的技术比较先进稳妥,我就冻了。对我爸爸来说,这是一个安慰。因为我这么大了,还没嫁出去,我爸爸总是认为是他们拖累了我,他们会认为是(因为)家里有病人拖累了我。我爸爸第一次流眼泪,就是我跟一个男朋友分手(时),那个男朋友我爸妈都很喜欢,可是当时确实因为生活环境太恶劣了,我已经没有钱了,男朋友也没有,当一个男孩子看着你债台高筑,又帮不上你的(时候)那种心态是很悲伤、很无奈的。后来有一天,他跟我说要不然我们分手吧,然后我说好。这件事我隐瞒了很久,后来被我妹妹说漏了。那天我和爸爸在家里喝二锅头,那场景像拍电影一样。我们在一个茶几的两端,我坐在这边沙发(上),桌上两个酒杯,中间是简单的下酒菜。爸爸喝着酒,忽然跟我说,丫头,跟那个谁分手了是吗?爸爸妈妈对不起你,拖累你了,我们没有过好自己的生活。我刚要抬头,就看到爸爸的大眼泪珠子砸在了茶几上。那一瞬间我不敢看他了,因为我没见过他哭。我爸迅速地站起来,去卫生间了。我当时觉得好难过。这么多年,我没有结婚,没有生孩子,妈妈虽然走了,可爸爸还在。但是对于婚姻,在经历了一段功利性很强的、为了结婚而寻找人选的经历后,我决定既不应该为了结婚而结婚,也不要为了生孩子而结婚,我还是想要为了爱情而爱。

我曾经那么努力、那么认真、那么急功近利地想要嫁出去,结果频频失败,其实对我的打击挺大。不是说我嫁不出去,而是我觉得自己怎么能这么二呢?我很瞧不起我自己。所以其实在我不结婚、不生孩子的事情上,我最对不起我爸爸。

前年我冻完了卵子以后就跟我爸说,不着急了,我已经冻上(卵子)了,如果有一天我遇到合适的可以做孩子爸爸的男人,就算我已经没有生育能力,我也可以想要几个就要几个。我爸他很不理解这个事情。我说我可以同时找几个人代孕,一块儿生,一块儿长大。我爸当时就特(别)无语地看着我,但我觉得对他来说这算是一个小小的安慰,也从某种角度上解放了我自己。

演戏首先要面对自己

毕啸南:母亲离世后,你重新回到表演行业后,是否发现很多东西改变了,包括大家对你的认知?

颜丙燕:很多人问,这么多年,我在一个女演员最好的黄金阶段退出了影坛,是不是觉得亏了?我回答,一点儿都没有。我特别感恩生活,感恩我妈妈,虽然她走了。但是在那段生活、那段经历当中,其实我是比其他人更早地感受到了真正的生离死别。现在回想起来,我其实打开了很多—或者是说我的视角更开阔了,对于很多人情世故、生老病死、爱情,一切的一切,在那些年里都经历过了。我的职业是演员,因此这些很极致的经历,恰恰都是在我心里加分的,成为我再次上路的装备。这些经历一定会呈现在我的表演中,让更多的人感受到。如果没有这个经历—我不知道,这个没有如果吧—我可能是另外一个状态,但绝对不是现在这样的心智和感受。

毕啸南:你从来都没想过要“红”吗?

颜丙燕:“红”这个事,我觉得谁都想。不管是什么职业,可能大家都会对名利和金钱有所向往,因为那毕竟很美好,毕竟是很能勾起人的欲望的事情。万众瞩目的感觉一定很好吧?然后,有很多钱,花不完的钱,对吧?我相信,可能每一个人在内心都有这样的期盼:如果我能那样该多好!但是每一个人活在这世上,遇到什么样的人,什么样的事情,生活就可能给你不一样的感悟。我的生活给我的启示就是让我更多地去感受事物。就像我前面说的,都在我的装备里面。人生在世,大多是不到百年的时间,你赚了许多钱,有了不小的虚名,好不好呢?当然,我知道这可以证明一个人的能力,一个人的情商、智商,这些是没问题的。但是有些事情其实是加在内心的,加在装备里面的,那个东西更美好。因为你知道,你感受得到。

毕啸南:业界有传言说,凡是拍颜丙燕的戏,收工就得晚点儿。从褒义理解,叫拍戏特别认真,但也有人说你拍戏特别较劲。

颜丙燕:当你喜欢一个工作、喜欢做一件事情的时候,可能你会下意识地、身不由己地、控制不住地全情投入,你会希望做得越来越好。因为我没有学过影视表演,没有受过专业训练,没有老师告诉我一些方法和技巧,(我)从一开始演戏只是因为喜欢,逐渐就形成了一种方式。每拍完一个戏以后,我都会很认真地一个镜头一个镜头地看一遍,用专业术语叫“拉片子”。我会拉自己的片子。看的过程就是回忆当时演这场戏、说这句话的时候,我是怎么想的,我脑子里呈现的影像应该是什么样子的。然后我会做对比,看看拍出来以后是什么样子,为什么跟我想象的不一样。搞清楚我有什么地方不对,错在哪里。把这个想明白了,再接着往下看。到今天为止,我一直坚持这么做,每一部戏都会。这是我自己的一个方法,很笨的一个方法,但是很有效。当我再去演后面的戏的时候,我会注意之前所有犯过的错误或者失误。我会开始检索自己的表演方式,从原来的纯感性的表演,越到后面越是增加了一些理性。不过还是以感性为主,必须是我自己心里面的真实感受,附带一些我自己总结出来的理性的东西。这些东西对于学过表演的演员来说很简单,都是一些很基本、很常规的东西,但我是自己总结出来的。有时候拍戏,我会感觉到之前某句话的逻辑重音不对,应该放在前面那个字,而不是后面。放在后面那个字上虽然感觉差不多,但是不准确。于是有的时候(我)会为了求一个准确,请求导演能不能再给我一次机会,再拍一条。尤其是在拍电视剧的过程中,投资方每天拿着小鞭子抽着,要求快快快,每天都计划拍出很多场戏,有时候恨不得要20多场戏。导演和现场所有人也都很着急,想赶紧往下拍。这个时候你要求再来一条,可能人家的灯位、机位都已经挪到下一个镜头了,因为导演喊过了。你说导演能不能再来一条,我刚才的逻辑重音错了,然后说对不起摄影老师、灯光老师能不能重来一次:你会发现这种再来一条的要求越来越艰难、越来越难为情。我每次都要自己鼓励自己,就是撕破了这张脸也得再来一次。你不答应我,我就磨。我会很认真地对导演讲为什么要再来一条,我说您再看一遍回放,听一下我的逻辑重音真是错的。有的导演会说后期补一下就可以,我说如果我的逻辑重音错了,那我的表演状态一定也是不准的,我脸上的表情也肯定是不准的。影视圈里总说电影、表演本身就是一门遗憾的艺术。我说对,我们全情投入、认认真真去演一部戏,就算现场没有任何问题,再去看的时候也都会有很多遗憾:当时我那个话为什么不这么说?我为什么不回个头?都有许多的遗憾。但至少首先要做到现场没有遗憾吧?而且我从来不跨戏,我没有那个能力。

毕啸南:你曾说过,哪怕只有10位观众认可你,只要是通过你的作品来认识你的话,你就会很满足。对于千千万万个想考上北电、中戏、广院的年轻人来说,或者对于想从事艺术表演工作的人来说,你觉得这样的价值观可以成为他们的方向吗?换句话说,今天的颜丙燕可以是他们以后想成为的样子吗,还是说你也是有局限的?

颜丙燕:我是很热爱这份工作的。我觉得,如果是和我有同样的热爱,想做一个演员的年轻人,他们自然就会心甘情愿地像我一样。我觉得自己特别幸运。我演了这么多年戏,面对镜头做访谈依然可以化妆连底色都不打,我去市场买菜,穿着大裤衩、拖鞋就出门了。我觉得这是一种自如。对于这份工作,我觉得很放松,我不太愿意让它受到太多欲望的影响。

毕啸南:在你看来,表演究竟是什么?你演戏是给谁看的呢?

颜丙燕:表演是演员通过自身,用身心去呈现剧本、呈现角色、呈现导演和编剧心目中的那个形象。添血加肉,让他变成一个活人,一个有生命力的人物。你的角色要能够顺畅地带领观众进入剧情,让观众去体会你所要讲的故事。这应该是这份工作最根本、最基础的意义!演给谁看?当然是演给观众看,演给关注你所讲述的故事的人,讲给他们听,演给他们看。但当你想演给别人看的同时,你首先要演给自己看。也就是说,你自己是否能够被打动。你的角色也好,表演方式也好,故事也好,是不是可以感动你自己。只有你被感动了,观众才有可能被感动—也只是可能。所以,(戏)是演给观众看的,但首先要面对的是自己,是自己的内心。每个人的亲情都需要落脚之地两代人之间的故事永远说不完,这一点在中国的父母与子女之间尤其如此。

诗人北岛在《城门开》中有一段描述让我在读时不禁动容:父亲离世前我获准回去三次,每次一个月。由于强烈的生存意识,他过了一关又一关,最后半年他全面崩溃,只能靠药物维持。第二次脑血栓废掉了语言能力,对他这样话多的人(来说)是最大(的)磨难。他表达不出来,就用指头在我(的)手上写,并咿咿呀呀发出怪声。我每天早上做好小菜,用保温箱带到304医院,一勺勺喂他。我多想跟他说说话,但这会让他情绪激动,因无法表达而更痛苦。每回看到那无助的眼神和僵硬的舌头,我心如刀割。

2003年1月11日,星期六,我像往常那样,上午10点左右来到304医院病房。第二天我就要返回美国了。中午时分,我喂完饭,用电动剃须刀帮他把脸刮净。我们都知道,最后的时刻到了。他的舌头在口中用力翻卷,居然吐出几个清晰的字:“我爱你。”我冲动地搂住他:“爸爸,我也爱你。”记忆所及,这是我们第一次也是最后一次这样说话。

北岛的故事当然不是孤案,那是中国人在忠孝传统之下,几百上千年隐忍不发的真挚情感,或许只有死亡,只可能是死亡,才有力量撬开人们心中紧紧关闭的那扇由血脉铸成的闸门,让两代人坦诚相见。在这个意义上,颜丙燕的故事具有颠覆性的意义,值得所有人思考并且应用到自己的行动中。

生活中,人们总说不同代际的人之间代沟深壑,想要做到彼此理解比登天还难,甚至在很多人看来这是不可能完成的任务。在我的经验中,许多中国家庭在生活中代际间长期存在缄默和压抑,往往被善意地解读为父母和子女彼此情感不言自明的暗涌,直白的表达往往是唐突和令人尴尬的事情。

这种选择似乎可以带来一种更为深厚的情感默契,实际上却让亲情失去了坚固的落脚之地。缺乏细节的理解与爱,往往只是一厢情愿的想象,到头来让人在死亡面前追悔莫及。

所以我佩服颜丙燕,她放下了记忆的负担,鼓起了开口的勇气,向母亲寻求母女一场所需的细节。我也为她感到庆幸,病魔网开一面,给她留了足够的时间。

说起来,我与颜丙燕结缘颇深。

2013年,我在传媒大学念博士,有幸成为第二十届北京大学生电影节主竞赛单元的评委之一,和一众前辈、专家关在北京师范大学北国剧场里整整三天,一部一部地看。有的电影让人很惊喜,有的看得我昏昏欲睡,等到《万箭穿心》播完,我的心像被猫抓了似的,心想,就是她了。她把李宝莉跌宕起伏的一生演绎得淋漓尽致,生活的万般苦痛、无奈、倔强与希望,让她演得分不清真假。毫无意外,颜丙燕以绝对优势当选了最佳女主角。

争议出现在最佳影片和评委会大奖的投票过程,那一年参评的还有冯小刚导演的《1942》。《1942》好不好呢?各人的角度不一,在我看来《1942》还没有达到其最佳水准,大宏观历史叙事类的电影很容易失真。相比之下,《万箭穿心》虽然也不是没问题,但在当下的电影环境中,这样血淋淋的现实主义题材,实属关怀底层人物命运的佳作。在后来的投票过程中,这两部电影连续几轮都打成了平手。最后《1942》获得最佳影片奖,电影节评委会大奖由《万箭穿心》和《神探亨特张》一同获得。

这是我和颜丙燕第一次结缘。回来后我上网搜索这位女演员的资料,竟意外地发现她就是当年饰演《红十字方队》里的将门虎女肖虹的演员,更让我激动的是她竟然就是《甘十九妹》里的尉迟兰心!对我这样的“80后”而言,1996年播出的《甘十九妹》的影响绝对达到了万人空巷的地步!这部戏,加上《西游记》、《红楼梦》、《白眉大侠》和《新白娘子传奇》,几乎构成了我的童年关于电视剧的全部记忆。

原来,我早就认识了颜丙燕。

我在念研究生的时候,因缘际会做了几部话剧。最开始没什么经验,也没有能拿得出手的作品,做了七八部戏之后,觉得有点儿入门了,就想认真扎实地做一部好戏。当时戏里有一位角色,需要全程坐在轮椅上表演,我第一时间就想到了颜丙燕。于是我通过朋友联系到她,先是邮件往来,后来通过电话聊剧本和表演,两人相谈甚欢。本来一切顺利,没想到中途资金出了问题,难以推进,只好跟她如实说明情况。结果她回复,只要剧本够好就愿意降低片酬。我当时非常感动,甚至惊讶于这种级别的成名演员能够如此不在意身价。后来我得知,这早就不是颜丙燕第一次为戏牺牲个人利益了,让我对她的敬意倍增。所以此后,凡是遇上颜丙燕的戏,我都尽量帮忙吆喝宣传。

我不敢说颜丙燕是中国最好的女演员,但绝对是其中之一。于是顺理成章地,在我策划第一季《女性领袖人物》的时候,我首先邀约的就是颜丙燕。为了录制一期好节目,我和她几乎时不时就打四五个小时的电话,经常是晚上11点多开始通话,到第二天凌晨三四点不得不结束话题。我们沟通得越多,我对颜丙燕就越是欣赏和喜欢,如果用一句话来形容她,那就是“踏踏实实做事,堂堂正正做人”。颜丙燕是颜回的第79代孙,关于多少代的问题,我俩还特意去查了宗谱。只是这段历史太过久远,也不知道对不对。但她从小跟着爷爷奶奶在孔孟之乡长大,山东人的正直、善良和大家风范却实实在在地融入到她的血液里。颜丙燕对表演的认真态度和对艺术的坚持令我钦佩。迄今为止,她仍然坚持每一部戏都拉片子,每一句台词、每一个字的音调,都力争到位。拍摄时,她会跟导演说,刚才某句台词里的逻辑重音不对,应该放在前面那个字上,而不是后面的字。导演说差不多了,她会说虽然差不多,但还是不准确。为了这个“准确”,她会求着导演再给她一次机会,再拍一条。在当下的影视环境下,拼速度比拼质量的多,提出这样的要求需要当事人顶住非常大的精神压力。

她曾对我说:“你会发现再来一条这样的想法越来越艰难,越来越难为情。可是我每次都要鼓励自己,就是撕破了这张脸也得再来一次。你不答应我,我就磨……影视圈的人总是说电影和表演都是遗憾的艺术,我同意,但正因为如此,才更需要我们全情投入啊。”当然最打动我的,还是她和母亲的故事。前面说过,《甘十九妹》《红十字方队》等作品后,颜丙燕消失了整整8年。我一直很好奇中间这么多年她去了哪里,这次采访终于让我知道了答案。

燕子(颜丙燕)讲述的故事让我百感交集,我自诩也是一个孝顺的孩子,但扪心自问,她做到的事情我能做到吗?恐怕很难。尤其是考虑到她在一个女演员最好的黄金阶段退出,这种选择就更显得可贵。燕子说,在那段经历中她比其他人更提前地感受到了真正的生离死别。燕子说,一个身患绝症的病人,说自己不想活下去了,可能是出于她对亲人的愧疚。燕子说,一个人如果真想走的时候,只要自己放弃就可以离开了。所以亲人不需要替病人做选择,只需要全心全意地去爱、去陪伴。

忙碌的现代生活中,拼搏奋斗的年轻人总是发出“敢问路在何方”的疑问,对未来的期待和焦虑是我们通常的优先考虑。但在回答这个问题之前,“我是谁”和“我来自哪里”才是需要率先解答的生命之问。在这个意义上,打破父母和子女之间的隔阂,实现真正的理解,是每个人想要完成自己使命的必要前提。因为人之为人,不是按照程序运转的机器,而是每时每刻都要消耗心灵之力引导行动的生命。我相信对于所有人来说,亲情都是构成这份力量的主要源泉。

所以我确信,在颜丙燕经过了那宝贵的8年之后,她不仅弥补了情感上的遗憾,更对自己未来的生活有了清醒的看法。

她的故事对我影响之大,恐怕是她想不到的。

燕子,谢谢你。

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