专访开始前，导演五百刚刚结束一场首映礼的跑厅，匆匆坐定，边往嘴里扒拉着饭，边张罗着抓紧时间开聊。
当天是电影《“大”人物》的首映日，作品终于要拿出来接受检验了，五百的态度倒是很坦然——
片子一点也不压抑，大家开年看个嗨图个爽，不挺好么？
从一开始，五百和他背后的弧光联盟、五元文化，就明晰了自己的创作目的：用最专业的手艺，做出符合市场的作品。服务的对象永远不是自己，是观众。
《“大”人物》就是基于这样的初衷创作出来的。
电影改编自韩国的《老手》，有着商业类型片标配的娱乐性——
简单直给，二元对立的人物，精心设计的动作戏与小包袱，以及行云流水的节奏感。
演员上，此前广受质疑的包贝尔出演富二代大反派。从最终效果来看，必须承认，这的确是一次成功的选角。
五百说，他喜欢把观众有惯性认知的演员，反着用。这一次对包贝尔的使用，即是如此。
站在观众的角度，现实中对演员的某种情绪，被无缝嫁接到了角色身上——这样统一的观感，对于电影本身，无疑是利大于弊的。
同样的操作，还有对王砚辉角色的安排。看惯了他出演大奸大恶的坏人，这一次，观众会从喜感十足的吴队长身上，获得更多的观影新鲜感。
▲ 左一为王砚辉
从前年《白夜追凶》的大爆，一路总结下来，有一个判断是——
身兼数职的五百，是如今的影视圈里，一位不折不扣的实干家。
他推崇好莱坞的制片人工业化，解放导演，不再大包大揽，而是成为电影创作流水线上的一个工种。继而，为行业带出一批优质、专业的创作者，从导演到编剧，从美术到剪辑，不一而足。最终要达到的，是一整套高效、精准、且有质量保证的创作体系。在【深水娱乐观察】看来，五百和他身旁的众多伙伴，或许才是当下的中国影视圈，最迫切需要的那类创作者——
没有“作者包袱”，将观众需求放在个人表达之上，总结规律，讲究方法，不纠结于迎合，而只关心，如何踏踏实实地讲好一个故事。
“你得尊重工业，它不是一个人的成果，是一群人的汗水。”
五百还说，自己没有偶像，也从来没有讨厌过谁。存在即合理，“有人投资，有人拍有人演，就有它出现的道理。不喜欢，不看就是了。”
以下是导演五百的部分口述整理。
五百口述
《“大”人物》的观众反馈，比我预期的要好。
这就是商业片的功能吧：直给、不绕弯，服务观众，符合市场的需求，同时需要把自己往下压一压，私人的东西不要太多，20%就不少了。
所以这一次，更多的精力都放在了如何落地上。
差不多是在开机前一个月吧，才定下来，要把故事放在三线城市。而不是像原版那样的一线大城市。
最初王千源的角色叫孙大胜，后来一想，干脆就叫孙大圣，让观众潜意识里就能联想到孙悟空。
再者诸如拆迁、学区房、送礼，这些我们中国人或许已经习以为常的东西，当它被放大到银幕上，那个观感依然是不一样的，依然会让观众有被震到的感觉。
因为每个人在成长的过程中，大大小小的不公平遭遇，几乎每天都有。这种代入感，是有共性的。你其实会特别希望有人能站出来，孙大圣就是这样的人。
所以我相信大家看完《“大”人物》，除了嗨和爽，也一定是有感触的。但更多人，可能是内心波澜壮阔，表面风平浪静吧。我们这个民族就是这样，内敛、不外放。
关于犯罪题材，其实我们还有好多地方没有触碰到。
现在更多的，还是单纯的打打杀杀。我相信未来的创作会更精准，也更复杂和深刻。很多时候真正的黑暗，不需要拿刀动枪，就可以杀人。
而犯罪的方式也有很多，并且时时刻刻都发生在我们周围，那些组织性极强的犯罪，对于创作者来说真的都是极有价值的素材。
在对演员的选择上，我会喜欢把观众有惯性认知的演员反着用，比如包贝尔，比如王砚辉，这样会有惊喜。
当然，所有的创作都有遗憾，我也不是那种憋了几年才拍一部的导演，所以基本上，我是拥抱遗憾的。
如果要说《“大”人物》的遗憾的话，我会希望拍摄的时候，能多备几个方案吧。
这个戏拍得很快，两个多月就拍完了，有的我很满意，那就一条过了。但其实为了后期更灵活的调整，以及应对审查，有的细节是可以拍几种方案作为备选的。
比如那场局长进来审讯室的长镜头，当时的布景是透明的，但我需要展现那是一个隔离出来的空间，但因为只拍了一个长镜头，后期就没有办法去做剪辑，最后特效部门一点一点地“抹”出了一堵墙，就是大家现在看到的效果（笑）。
应该说，在《白夜追凶》之后，我最大的收获是自信多了。
因为一开始没人看好，都觉得是个不会有存在感的鸡肋。我当时其实挺崩溃的，就在想：难道我对内容的判断，这么糟糕吗？
所以我一直在强调，《白夜追凶》是“第三眼美女”，不是一眼惊艳的那种，但看几集就一定会入戏。
我从来不会为了拍而拍，想拍电影早就拍了，我就觉得《“大”人物》这个题材能接中国的地气，我也知道怎么把它移过来。
整体上，我较为长远的一个目标是——
出来一批优秀的创作者和专业人才。让这些人，为行业设定一个内容的基准线。
弧光联盟就是这个人才库，五元（文化）围绕弧光联盟做服务，弧光联盟则是围绕着观众服务。
好莱坞为什么竞争力一直那么强，因为它的人才始终是饱和的，好的导演太多了，整体的基准线就高。
我们现在还做不到，所以就更需要一批人出来，而不是只有那么几个人。让观众对创作者形成一个品牌认知：TA的作品，我一定要看，那就成了。
而且，这里面也有一个内部竞争的良性循环。你要拍谍战，你怎么拍，我如果要拍的话，我又会怎么拍？
再长远一点，我希望能做到制片工业化，导演只是其中的一个工种。因为工业化是早晚要做到的，为什么不早做呢？
在好莱坞，跟导演签的合同都很厚，会精确到每一天的工作时间，是几点到几点。在这时间之外，不会找你的，但是到那个时间，你就必须出现。
实际拍摄多少天，拍摄结束后，这个片子跟你就没关系了，后期剪辑、调色都是制片人把控。定剪之后，导演可以来提想法，但听不听，是制片人的事。
这样（的模式）真的对行业、对每个人都好，当然文艺片除外，那个更多是作者的表达。
但在商业类型片的范畴，你得尊重工业，它不是一个人的成果，是一群人的汗水。
所以在弧光联盟，我就自己先试着做一个小的工业体系——
摄影、灯光、美术、导演、武术导演、剪辑、海报、调色、配乐都是弧光联盟，合作起来的效率，明显就高了很多。
找团队，在我这最重要的一点，是性格合适不合适。
物以类聚，要把功夫花在找人上，找对了人，一切都顺了。
在方向上，犯罪题材的创作，比较容易出导演，喜剧情感类的就比较容易出演员。弧光联盟如果是经纪公司，当然会选择后者。
▲ 上：《白夜追凶》导演王伟；
下：《“大”人物》编剧之一杨苗
我觉得现在还是需要明确一些概念。比如什么叫商业片？
就是我们不讨论三观、道德底线和法律，这些统统都是固定不动的，你就去想怎么讲好故事，拍得好看拍得精彩，就行了。
商业类型片是产品，定位是什么很重要。定位清楚了，不需要委屈自己去迎合。
再一点，创作者的格局很关键。格局大，拍出来的作品格局就大。
所以在影视行业工作，还是需要一定天分的。有的格局小的创作者，磨再多年拍出来的东西，也依然不行。
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