特勤精英中郑志勇的扮演者

2022-10-08来源：萧翱瘁编辑：佚名标签：

文章导读: 十月下旬，行业剧扎堆。卫视荧屏正在播出的有展现消防员风采的《特勤精英》；即将播出的剧目中，有展示医疗行业的《急诊科医生》、揭秘海上救援打捞队工作的《碧海雄心》。行业剧因满足观众猎奇性心理

十月下旬，行业剧扎堆。卫视荧屏正在播出的有展现消防员风采的《特勤精英》；即将播出的剧目中，有展示医疗行业的《急诊科医生》、揭秘海上救援打捞队工作的《碧海雄心》。

行业剧因满足观众猎奇性心理而受欢迎，但要做到行业专业性、戏剧观赏性、人文思想性合一也并非易事。

我们今天要说的这部《特勤精英》，不仅完成了行业剧应具备的三个要素，而且还为我们展示了易被忽略的行业常识：每个行业的精英都是从菜鸟来的，菜鸟的“菜”不仅体现在专业技能上，还体现在心理素质上。

《特勤精英》由秦鹏、王佩晨、郑十凝编剧，徐宗政执导，张丹峰、苏青、李乃文、包文婧、丁野、赵兆、徐阁、康宁等主演。2017年10月16日在湖南卫视金鹰独播剧场首播，现已播出15集。讲述了来到消防特勤队的林毅（张丹峰饰）经过多重历练，最终成为一名光荣的消防战士的故事。

《特勤精英》是卫视荧屏上罕见的消防题材，总制片人罗劲松在项目前期采风、剧本创作、现场拍摄、后期制作环节中，一直被消防战士的事迹和他们的奉献精神所感染。因为消防题材的专业性强，火灾场面拍摄难度大，所以剧组安排了比较合适的投资配比，把资金的主体用在了制作层面，增强了画面的观赏性。演员们也做了比较大的牺牲，不仅在拍摄前配合集训、拍摄时危险场景亲自上阵，在片酬方面也做出了很大的退让。制作团队和演员，怀着对消防兵战士的敬仰之心完成了拍摄。

专业性：采风两年、三个月跟拍、专业团队保障

《特勤精英》总制片人罗劲松介绍了制作这个项目的初衷，“消防是一个值得敬佩的行业，出现在灾害现场的第一批人是武警部队，武警部队中第一个出现的便是消防部队。‘养兵千日用兵千日’，大到关系生命的火灾救援，小到为百姓们排忧解难的抓猫寻狗，他们出现在群众中的频次很高，但目前展现他们的作品太少了。”

主创团队深知，作品少是因为这个题材很难拍，因此他们保持着敬畏之心。专业的概念，其实就是“实况”。行业剧就是在戏剧的题材上加上实况的色彩。为加强这种实况的色彩，需要有专业人士不同程度地参与。

据罗劲松介绍，他和编剧为这个项目筹备了两年，这期间他们辗转天津、深圳、北京、重庆等多地消防部队体验生活，和消防战士们同吃同住同劳动，跟随出警。不仅在专业技术上临摹，也有意学习用消防兵的思维来考虑事情。在拍摄前，剧组专门组织演员进行军训，站军姿、练体能、学习操作项目，完全按照消防员平时的强度来训练。

拍摄阶段，受公安部消防局的委托，重庆消防队全程为拍摄保驾护航，提供技术和人力器械的支持。两辆消防车、十个消防战士24小时跟随拍摄。另外，技术指导一直坐在导演徐宗政旁边，全程严格监督。在拍摄过程中，经常突然被技术指导喊“停”。罗劲松笑道，“我们都以专业性为原则，技术参谋说不行的地方我们就肯定停下。有时候他们需要紧急出警了，他们人走了，我们就不敢拍了，要等他们回来。”

在拍摄过程中，制片人罗劲松和导演徐宗政也多次跟随出警观摩。罗劲松表示，“拍摄的这几个月对消防战士们的敬佩与日俱增，从心底里感动。有一次在现场看到一位负责拍摄救火视频的女警，她一边拍摄，一边流眼泪。后来才得知，她的老公就在里边救援，而这种场景她已经经历了无数次。这些关于生死的考验发生在消防兵战士的每一天中。”说到这里，罗劲松一度哽咽。

消防员的工作是危险的，但拍摄时以“安全第一”为原则。“拍摄时的难度超越了我们的预期。”导演徐宗政虽然有过当兵的经历，也有过多次执导战争题材的经验（代表作品，《红色黎明》《杀手锏》《那时花开》等），但是战争中的带火场面、爆炸场面只要提前埋好点，计算时间引爆就好。在拍摄火灾时，火是要上身的，这个难度更大。

为了保障演员和工作人员的安全，剧组配备了专业的人员团队和器械设备。特邀请了香港烟火师团队，并在拍摄前进行了大规模演习。“我们在重庆一个废弃的石膏厂进行放火灭火的试验，烟火师在接到点火指令后，整栋楼半分钟就全起火了，烟火师接到灭火指令后，10秒火就全停了。香港烟火师的器械是用开关控制的，用‘气体’补给燃料，原理类似于家里的天然气开关，很好控制，我们这才放心了。”

除了人员、技术的保障，剧组还特地从国外购置了耐高温、防火的布料来制作救火服。“因为是夏天拍摄，演员进入火灾拍摄现场前，都用水从头浇到脚，演员的衣服、氧气瓶、面罩、头盔、腰带等，这些加起来一个人要负重60-70斤。所以拍摄完，演员都暴瘦了。”

罗劲松打趣说道，“根本不是像大家常说的那样‘一拧就一地水’，不用拧，从火灾拍摄现场出来，衣服一脱就哗啦一地水。”同时，他也自豪地表示，“全组没有一个人受伤。”

观赏性：四类服装改造、实景拍摄、浸入式表演、CG加持

专业性是基础，为了做到“好看”，剧组在视觉呈现方面，也做了很多努力。剧中“飞豹突击队”的原型为重庆消防队中的“云豹突击队”，他们的服装分为作训服（平时训练穿的服装）、救援服（非火灾出警时穿的服装）、救火服、编制服（开会、汇报工作等场合的正式服装）四种。四款服装除了基本色系没有变，为达到更好的观赏性，都做了改造。

编制服只是做了“掐腰”的设计，改动最小。其他三款都是用进口面料全新定制的。橘黄色的救援服按照哈雷服的样式改造，使之具有运动的速度感。深蓝色的迷彩救火服特加了白色的图案。作训服也改成了迷彩服，“量体裁衣”，更显演员身材。

除了操作专业器械由专业的消防员代替出镜，火灾现场都是真实场景、演员亲自拍摄。“演员进入火灾现场后，他们的反应很真实，捕捉到的镜头很自然。”力不从心时的疲惫、面对大火时的恐惧、救援时的焦急……实景拍摄能给演员提供浸入式表演的空间。罗劲松举例，“有一场戏，林毅和班长李秀敏抬管子，抬了两下没抬起来，还一下子单膝跪地摔倒了，这是演员的真实表现，达到了更让人惊喜的戏剧效果。”

“烟太浓的话就没法拍摄，火太小的话又不能很好地营造氛围，所以我们要找好这个度。为了拍摄的便利，浓烟效果都是后期CG加入的。现场真实的火焰都是稀稀拉拉的不好看，我们后期CG也对火焰进行了加强加大的调整。”

在现实生活中，事无巨细，只要有灾难，就有消防兵的身影。因此剧中案例的选择也从两方面入手。有展现救火的大场面，也有展现消防员细心的小事件。有化工厂爆炸、有绑架、有跳楼、有从洗衣机里救人、有救狗……整部剧不仅通过云梯水枪、深井救援等技术展示了消防员的专业技能，也为大众做了一些自救知识的科普，比如用摇晃的可乐可以灭火等。

因为题材的特殊性，全剧的情感线无法得到充分展现（《部队条令条例》规定，义务兵一律不准在部队内部或驻地找对象，服现役期内不得结婚），因此这部剧的专业性，尤其救火场面的精彩程度便成为了全剧最大的看点。从已经播出的集数来看，无论是救援过程的曲折性还是最后一分钟营救的惊险性、日常救助的生活实用性，主创在各方面都下了很大的功夫。

人文性：在“青春成长派”与“经验输出派”的博弈中关怀年轻一代

好的行业剧不仅要展示行业技能，也要深入行业环境，发现行业矛盾。比如，在专业问题方面，有时候没有绝对的对与错，只是人的价值观和做事方式各有不同而已。以林毅为代表的“成长派”勇往直前，自信甚至自负、以眼前性命为重；以郑志勇（李乃文饰）为代表的“经验派”以大局为重、凡事三思而后行。他们的矛盾集中体现了新老消防员在处理案件上的价值观不同。而在体制环境中，“成长派”免不了质疑自我、痛定思痛。改头换面的过程中有否定自我的酸楚，也有不可挽回的遗憾。

又比如，相比一个行业的专业技能培养，其实心理素质的锻造是更困难的。PTSD（创伤后应激障碍），在已播出部分中，有三集的笔墨都展现了林毅受此病的折磨。而郑志勇，从第一集到目前为止，他还没有走出PTSD的阴影。

每个行业的精英都是从菜鸟而来的。林毅在前几集中的表现让队友很生气，他目中无人、专业技能不如“飞豹队”老队员、救灾现场我行我素，酿成大错。但是他却不可恨，因为他带着“必争第一”的好胜之心，带着“初生牛犊不怕虎”的倔强，也带着考虑问题不全面的莽撞……这是年轻人的模样。“年轻人希望自我价值得到体现，这部剧就是要展现90后一代的工作和生活状态。”据罗劲松介绍，这部剧在拍摄过程中就被湖南卫视看中，其青春、热血、正能量的气质和湖南台的气质很契合。

李乃文饰演的郑志勇队长让剧中的“老搭档们”——周指导员（徐阁饰）、严副支队长（黄俊鹏饰）很心疼，他在剧中是经验教训的输出者，他反复强调“自救”，却是“自救”最失败的一个。剧中不仅有张丹峰为代表的“青春成长派”肆意挥洒的姿态，也有李乃文为代表的“经验输出派”的言传身教。全剧通过多元化地刻画人物性格，展现行业矛盾点，挖掘人性的光辉与怯懦。