红黑之间,还有灰黑之间,黑灰之间的颜色

2022-10-09来源：萧翱瘁编辑：佚名标签：

文章导读: 当一部剧让你看得又哭又笑又纠结的时候，应该是故事的逻辑关系比较复杂。当一部剧里的角色让你感到又爽又累又憋屈的时候，应该是角色之间的反差比较大。当一部剧告诉你的道理让你又明白又糊涂的时候

当一部剧让你看得又哭又笑又纠结的时候，应该是故事的逻辑关系比较复杂。

当一部剧里的角色让你感到又爽又累又憋屈的时候，应该是角色之间的反差比较大。

当一部剧告诉你的道理让你又明白又糊涂的时候，应该是这道理没讲明白。

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我们就是在这样纠结的心境下，看完了电视剧《火线三兄弟》。演员的牌够大，张涵予、刘烨、黄渤三位电影里都算是重磅角色的明星，竟然凑到一起演一部剧。且不说这三位的表演功力如何，仅是他们分别扮演的角色就够在各自的本色风格上又有了新的演绎。硬汉张涵予依然是台词不多，有《集结号》里谷子地钢一样的血性，也有《风声》里受刑的那种坚韧。俏皮的刘烨拿出了《血色浪漫》里钟跃民那种幽默和机敏。演混混儿都演成了符号的黄渤，在这部剧里仍然是混混儿。三个大牌虽然都给剧添了彩，却又都因故事过于人性化描写，分别出现了令观众不解的细节。大哥田大林从已经被吓得神经质了的状态，突然变得如此勇猛镇定和理智，可能吗？二哥田二林在料理店中能够如此轻易顶替曾经在日本学习过料理厨艺的小泉，可能吗？老三田三林能够在日本人手下当好不是汉奸的汉奸，可能吗？由此我们可以梳理出这部剧中第三种人物类型：在红与黑之间，还有灰。

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倘若我们把田大林、田二林和他们的母亲，以及王惠芸和地下党组织领导老崔等人比为红色，把高木和浅田比为黑色。剩下的几乎所有重要角色，就都免不了或多或少地挂上了点灰色的成分。田三林刚用板车拉着老母亲进城，就立下誓言：“一定要当人上人。”在那样一个年代，在已经被日本侵略者占领的北平城，怎样才算是人上人，他不会一点都不明白。由此，与特高课头子高木称兄道弟，有了难向高木求助，就成了田三林为了实现誓言起码的生存底线。日军帮你解决困难时杀了中国人算什么？田三林帮高木驱散中国学生游行队伍时失手打死学生算什么？而田三林为完成帮会任务杀了另一个汉奸帮会头目算什么？田三林屡次救亲人直到最后与日军决战算什么？他有句台词说得明白：“现在每个人都跟这世道一样，都得变。”他变成了灰色。

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比起田三林来说，宋雅娟的处境也只有当故事说说。在那样一个乱世里玩“仙人跳”却少遭报复，可能吗？从八大胡同走出来一直混到六国饭店的领舞小姐，又是陪酒又是陪玩就是没陪睡，保持处女之身可能吗？在日军细菌库之战中敢独自一人返回寻找田三林可能吗？在编导的笔下，她是与生俱来的灰色。

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比起宋雅娟来说，剧中对另一位女主角梁雅优的刻画就显出更多的纠结之处。愤青般的初始，情迷似的过程，颓废了的意志，绝望了的寄托。她可以亲眼看着同学被高木射杀，她也可以为救父亲向高木服软。她可以对世俗不屑一顾，她也可以灯红酒绿中陪酒囊饭袋之人翩翩起舞……她是被浓描重写了的灰色。

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还有那位被田三林冒名顶替了自己的小泉正二，对日本人他是毕恭毕敬，一心想要夺回自己大厨的位置。对抗日力量，他是不惹不沾但不能损伤他自己的利益。他可以为了争宠对已经怀孕的秋子不管不顾，他同样也可以为被杀的秋子向日军复仇。可以说小泉身上的灰色，是他自己给自己抹上的。

只有灰色的故事才容易有故事，似乎已经被当下的电视剧作者们看成是争观众眼球的法宝。比如在那么多抗日剧中的山寨土匪，妓女和昏官，都可以在灰色地带里找到他们尽情发挥的空间。可以为情、为义、为恩怨。没有什么主义，没有什么宗旨。在抗日的大旗招展下，在轮到自己头上的恩怨关系下，在不得不面对的血色下，有些灰色开始变红了，有些灰色开始变黑了。如同这部剧中的梁老板临死还杀了几个鬼子，用鲜血染红了自己。如同那个帮会里的小头目板牙，虽然也跟着田三林杀过鬼子，但最终成了日军的走狗黑了心肺。时下不少剧把情感元素都落笔在这里，为的就是加大对比反差，加大故事悬念，达到预期的艺术创作感染力。