蒂尔达·斯文顿今年整60岁。
9月2日,她出席了第77届威尼斯电影节开幕式,从评委会主席凯特·布兰切特手中接过终身成就金狮奖。
当她摘下口罩,从观众席阔步走向领奖台,人们看到的,依然是那个既像男孩又像女孩,一如既往与众不同的斯文顿。
9月3日,也就是领奖第二天,她与西班牙大师佩德罗·阿尔莫多瓦合作的短片《人类的呼声》在威尼斯电影节首映。这个自称来自艺术界的“非职业演员”,在片中演一个等电话的女人,电话另一头是她的情人,刚刚抛弃她准备与另一个女人结婚。
对于斯文顿来说,60岁是一个新的30岁,注定不平静。
九年前,蒂尔达·斯文顿主演的《凯文怎么了》上映。这部悬疑惊悚片中有一些杀戮的成分,宣传报道中不可避免地会触及到人性恶这个话题。
于是,斯文顿向媒体透露了一件童年往事。四岁半那一年,她已经有两个哥哥,父母又为她添了个弟弟,这让她非常气恼。“我打算把他杀了,谁让他是个男孩。”她回忆说,“至于怎么操作,我没细想,准备到时候看情况下手。”
就在她走进弟弟的房间时,看到的却是另外一幕:那孩子的嘴里有异物,原来是婴儿软帽的缎带卡在他的嘴里了。她当即把它取了出来,几乎是本能反应。直到现在,在斯文顿家里,关于她救了弟弟一命的故事,仍时不时被人提起。
斯文顿给人的印象,首先是酷和聪明,对于自己喜欢的问题,她会深入并愉快地作答,如果不喜欢,经常几句话带过。“她痛斥不严密,要求你更换措辞,在让你觉得自己很渺小方面,她有种骇人的天分。”这是《卫报》对她的描述。
有个记者问她:当初你们寄宿学校的女同学,包括后来的戴安娜王妃,有没有觉得,上学就是接受婚前培训?“培训?我真不敢相信,我现在坐在这里,竟然以这样的方式谈论戴安娜王妃!”斯文顿听了这话非常生气。
“我从来没有想过,自己会去演戏。”直到两年前,斯文顿仍是这样说。说起进入演艺圈的动力,她分享了一个小故事:
“我清晰地记得十岁那年,我独自坐火车从寄宿学校返回家中,车厢里有各色人等。我当时心情很糟糕,甚至有点抑郁,因为我上学远离家人,朋友也不多。车厢里的大人们跟我聊天,觉得我小小年纪就很懂事,对我大加赞赏。
“当时我就在想:有没有人能看出我的真实想法?我是不是很会假扮别人?我一直在寻找这个问题的答案。”
“我现在也不打算把重心放在演戏上。我的意思是,我只是被这档事分散了注意力,以至于不能干自己真正想干的。如果我现在不停止,可能就永远没机会了。”
问题是,现在停止恐怕也晚了,从1986年的《卡拉瓦乔》开始,她已经被表演事业“耽搁”了三十多年。虽然表演在她口中连个名分都没有,只是“这档事”,至于“这档事”的分量到底有多重,只有斯文顿自己最清楚。
当被问起自己的偶像是谁时,斯文顿表示:“那一定是我的祖母。她活了98岁,每一刻她都在探索这个世界。她的第二任丈夫逝世的时候,她已经73岁了,但她决定一个人走遍天下。在70年代,她独自去了俄罗斯和中国,当时交通都很不方便,我非常佩服她的冒险精神。
“我的偶像还有大卫·鲍伊,以及我合作的第一位导演德里克·贾曼。”
德里克·贾曼是蒂尔达·斯文顿早期频繁合作的一位英国导演,他于1994年去世,终年52岁。对于采访她的记者来说,贾曼也是个禁忌话题,除非你问得特别巧妙,不然她也会生气。
他们合作的第一部电影是1986年的《卡拉瓦乔》,其时斯文顿正处于一个十字路口:自从在大学里接触过戏剧后,对于自己未来会不会从事表演,她有点犹豫。幸好贾曼这位充满政治热情的先锋导演及时出现。
两人的合作带有挑衅时代的味道,1991年的《爱德华二世》最能体现这一点:“那时的英国,电影都是默钱特-艾弗利(伊斯梅尔·默钱特和詹姆斯·艾弗利合办的公司,代表作有《看得见风景的房间》《霍华德庄园》等)这种风格的年代戏,我喜欢把它们称作‘怀旧片’,顺便说一句,我对这种电影没一点兴趣。
“当然也有大卫·里恩和艾伦·帕克这样的国际知名导演,但是那个世界我又进不去。还好有德里克,他和他们都不同。他来自艺术界,我也来自艺术界。所以我们一见如故。
“是他给了我工作,我是那些电影创意的一部分——我根本就不用演。我们拍戏就跟拍家庭录像一样。那是行为艺术。是他让我可以做一些事情,但不必成为职业演员。”
斯文顿回忆,《爱德华二世》等电影都是聊出来的,围绕着政治行动主义这类话题。上世纪80年代末,英国的政治形势是:保守党政府试图出台一系列禁止性法令,比如“第28条款”,目的是规范同性恋人群的文化生活。
在时代的洪流中,作为政治活动人士的斯文顿和贾曼被意外卷了进去,《爱德华二世》就这样应运而生。他们的设想很简单:“我们可以拍部什么样的电影,《爱德华二世》如何?因为爱德华二世是个同性恋国王。那部片子是对时代的回应。”
正是从这部电影中,斯文顿找到了拍电影的意义。
在2016年上映的漫威电影《奇异博士》中,斯文顿饰演了古一法师。由于这个角色在漫画中原本是个亚洲人,她的出演导致了一些争议。
对此,斯文顿认为:“我支持所有对这个选角提出异议的人们。我第一次在剧本中看到古一时,她是一个北欧人,而且活了几百年,很适合我,因为我也很老(笑)。
“事实是,此角色原来是一个亚洲男子,编剧希望将其改成女性,但又不想让这个人物变成传统好莱坞电影中的亚洲打女,所以才决定改成欧洲人。真相总有很多面,大家可以根据自己的立场来判断,我觉得这种争议是正面的,也是好莱坞多样化运动中需要的。”
2016年,英国导演乔安娜·霍格开始着手筹备一部名为《纪念品》的电影,它某种程度上是部自传,讲的是她当年在英国国立电影电视学院读书的经历,其间她还与一个神秘男人陷入感情旋涡。至于女主角那位富婆母亲的扮演者,霍格首先想到的是蒂尔达·斯文顿。
这事再自然不过,在霍格1986年的毕业短片作品《反复无常》中,斯文顿就是主演。与朋友再度合作,斯文顿相信这是命运的安排:“我们已经有三十年没在一起工作了,我俩都在等着那只靴子落地,眼下这个时机刚刚好。”
在女主角朱莉的人选上,霍格出了一招怪棋。她不想用成熟的职业演员,而要反其道而行之,找个根本没想过演戏的女孩。说来容易,整个选角过程让她头疼。某个周末,她去苏格兰找斯文顿谈剧本,见到了斯文顿19岁的女儿奥诺·斯文顿·伯恩。
“我突然发现,我们要找的那个女孩,就坐在那里,一切都是对的。”霍格后来说。2019年的圣丹斯电影节,《纪念品》获得评委会大奖,新人奥诺·斯文顿·伯恩的表现颇受肯定。
在所有母亲眼里,自己的孩子都是独一无二的,斯文顿也不例外。她是这样夸赞女儿的:“奥诺非常聪明,这个你一定能看出来。由于她很聪明,所以她的看和观察多于渴望被看,这是非常罕见的。”
演员这条道路怎么走,斯文顿·伯恩至今没有任何头绪。“我不知道,我还没准备好,”她向记者坦陈,接着又纠正道,“不,我准备好了,只是前面有什么我可不清楚。不清楚也是好事。我真的不知道有什么等着我。”
毫无疑问,30年前的蒂尔达·斯文顿也有过相同的困惑。一切都在轮回。就像她在《奥兰多》中穿越了一个又一个世纪那样,这个永生的女人,将重新开始她的30岁。
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