经典恐怖电影《鬼娃回魂》系列,你看过其中的几部电影,经典恐怖电影《鬼娃回魂》系列,你看过其中的几部小说

2022-10-09来源：萧翱瘁编辑：佚名标签：

文章导读: 对于恐怖电影爱好者来说《鬼娃回魂》系列并不陌生，鬼娃“闯荡”银幕30多年，用其恶魔般的魔力吸引了全球众多观众的眼球。一个本是可爱又惹人怜的小玩偶被利用并塑造成了满脸刀疤，残忍暴虐的杀人狂形

对于恐怖电影爱好者来说《鬼娃回魂》系列并不陌生，鬼娃“闯荡”银幕30多年，用其恶魔般的魔力吸引了全球众多观众的眼球。一个本是可爱又惹人怜的小玩偶被利用并塑造成了满脸刀疤，残忍暴虐的杀人狂形象。

该系列总共拍了七部（不算2019版的）。恰奇顶着一张圆鼓鼓的标准婴儿脸，却凶狠又自恋，总是一副洋洋得意、胜券在握的样子。他没有什么特别的超能力，只是靠着悍匪的灵魂不断作恶。虽然是个玩偶，但富有人的灵魂，个性鲜明，给人留下了深刻的记忆。今天我们就来盘点一下这个系列周边正史。

1988年的《鬼娃回魂》由著名恐怖片导演汤姆•霍兰执导，故事讲述了一名连环杀手查尔斯•李雷在一家玩具厂被警察追捕，临死前将自己的灵魂转移到了一个玩具公仔恰奇身上，随后被一个单身母亲作为生日礼物送给儿子安迪，至此恰奇便展开了潜伏式行凶的杀戮之旅。

1988年《鬼娃回魂》

《鬼娃回魂》公映后引起极大的反响，以百万的成本拿下了三千三百万的票房。但当时恐怕谁也不会想到，这个系列会延续到新世纪。该片属于80年代常见的杀人狂为背景的恐怖模式但没有走当时盛行的血浆B级片路线，反而更像《大白鲨》那样强调悬疑惊悚，唐•曼西尼在片中也融入了古典侦探小说的路数。寄居在普通家庭中的变态杀手，在沉睡孩子身边露出狰狞面目的鬼娃，电影大半部分时间恰奇都是藏头露尾、神出鬼没，突如其来的神态变化和杀戮让人猝不及防，临近结尾时才显露真身大开杀戒，这与当时流行的比较直接的杀戮电影类型相悖，而且鬼娃杀人之前喜欢嘲弄猎物的恶趣味表现也是颇见新意。

电影在当时的评价相当不错，向来对恐怖片不感冒的影评人罗杰•艾伯特给了电影四星，并评价其为“精力充沛而有趣的恐怖片”。但这样的招式如果放在续集中显然已经失去了原有的效果，在第二集中，鬼娃没有之前的神秘感，由悬疑惊悚变成彻头彻尾的虐杀恐怖片。

1990年《鬼娃回魂2》上映，几乎延续了第一集的路线，恰奇再度归来找安迪复仇，虽然故事捉襟见肘，但本作优点在于杀人方式追求花样，更加血腥重口味，结尾之处玩具公仔工厂大战成为这套系列中最著名的场景。

1991年《鬼娃回魂3》再想复制该成功路线就没那么幸运了。一方面主角安迪已经变成了一个青少年，无法造成前两集“变态杀手在孩子身边”这种令人揪心的正邪悬殊实力；另一方面鬼娃变得不再恐怖，甚至成为了一帮童子军玩弄的对象，但《鬼娃回魂3》这次革新很有趣，第一次质的改变，相信鬼娃死忠对这次改革需要很长时间的消化。而这部续集成为了该系列中票房最低的一部（仅仅只收回了制作预算）。

1991年《鬼娃回魂3》

沉寂了7年之后，1998年第四集《鬼娃新娘》中蒂芬妮用针线缝合了在第三集被丢入搅拌机中的恰奇，复活了鬼娃，自己也变成了一具杀人公仔。第四部已经和前三部的主角安迪没有啥关系了，本片有意放大了恰奇之前的恶趣味品质，将电影变成了惊悚与喜剧相结合的片种。这部由于仁泰执导的电影成为这个系列最出名也是票房最高的一部。

1998年《鬼娃新娘》

2004年《鬼娃孽种》延续了这一风格，模式采用《猛鬼街7》类似的戏中戏路线，第四集结尾恰奇的遗腹子复活了《鬼娃回魂》片场中的恰奇和蒂芬妮，让电影中的鬼娃进入到现实世界中，好莱坞著名影星詹妮弗•泰莉不但给蒂芬妮配音，而且饰演给鬼娃配音的演员。至此这个系列已经完全变成了血浆恶搞喜剧片。一直为《鬼娃回魂》系列做撰写剧本的唐·曼西尼第一次拿上了导演的指挥棒，把场景主要设定在自己的摄制组。但鬼娃死忠并不买账，该片投资3000多W美元最终仅仅得到了1000W美元的微薄收入，环球公司恼火，决定无限期搁置鬼娃回魂计划。

2004年《鬼娃孽种》

2013年的《鬼娃的诅咒》，大概只能将其当做死忠粉丝的怀旧作品看吧。创作者唐·曼西尼和布拉德·道里夫全部回归，鬼娃的造型更加狰狞一些。也是走惊悚悬疑路线，鬼娃开始藏头露尾，最后才现身杀人。这样的路子本身就具有强烈的80年代风格，但是碍于制作成本有限，地点主要设定在室内拍摄，虽然《鬼娃的诅咒》没有排档影院，但是倚靠DVD跟周边完完全全的收回了成本。

2013年《鬼娃的诅咒》

至于2017年的《鬼娃回魂7》是接着第六部的故事，在第六部中女主妮卡因恰奇陷害，被认为杀了全家，因此被关进精神病医院；而第七部中鬼娃为了复仇，也来到医院，进行了另一场杀戮。该片似乎如所有欧美经典恐怖片续集那样最终只能凭借卖血腥来延续。

2017年《鬼娃回魂7》

平心而论，《鬼娃回魂》在玩偶类恐怖片中只是沧海一粟，同类电影大有人在，西方有该系列这样的代表作，东方同样不乏《鬼娃娃花子》这类典型。恐怖电影对玩偶、公仔、傀儡存在一种跨越文化的偏爱，因为这是人类与生俱来的心理障碍，假如你对这类电影中的玩偶感到不适的话，欢迎堕入玩偶恐怖谷。

“恐怖谷”的概念最早出现在仿生机器人领域，由现代仿生机器人之父森政弘在1970年提出。其大概内涵为：“当一个物体的外表和动作像真实人类，但又不是完美拟合时，作为观察者的人类会产生厌恶反应。”这是人类从视觉到心理上对某个不正常个体的本能回避反应，会产生一种认知上的失调。

但鬼娃回魂系列却不一样，设计师为恰奇量身定做了一副缩小版人类身材，首先在感官方面就加强了“恐怖谷”对人类的影响，再加上气氛和情节的烘托，所造成的恐怖感自然水涨船高，而且同类电影中的鬼娃大都是依照人体比例特制的玩偶。

鬼娃恰奇的形象名垂影史，也要感谢系列的编剧和制作人唐•曼西尼。生于1963年的曼西尼他一手创作了所有《鬼娃》系列的剧本，并且担任了《鬼娃新娘》的执行制片人，《鬼娃孽种》和《鬼娃的诅咒》的导演兼制片人。而且他是好莱坞为数不多的公开自己同性恋身份的编剧之一，在电影中他也或多或少地融入了同性情结，比如《鬼娃孽种》中恰奇之子雌雄同体，《鬼娃的诅咒》中妻子与保姆之间的同性爱情。

唐•曼西尼在采访中所言，自己创造《鬼娃回魂》的剧本源于电视上那些对儿童有着负面影响的广告，但让唐•曼西尼产生灵感创作恰奇这个角色还源于1987年的《恶魔娃娃》，片中贯彻了一个思想，从一个孩子口中说出的话可信度有多高？而这一点也是《鬼娃回魂》的精髓。