章子怡的导演处女作，完成得很漂亮。
粉丝评论：“《我和我的父辈》中的《诗》单元，让我全程泪目，本来这是个看到开头就知道结尾的故事，没想到子怡的处理，带着女性视角的浪漫和温情，让人惊艳！”
很难想象，章子怡，会和“温情”扯上关系。
毕竟，她曾是一脸赤裸袒露着野心的“国际章”。
她的人生，到底发生了什么，让她有了如此大的转变？
倔强的人生底色
章子怡有一张倔强脸，网友评价她：
“年轻的时候薄薄的一张脸皮，从眼神到嘴角倔得淋漓尽致，透着我不听我不干我偏要，与你何干的倔劲。”
张艺谋也对她做过类似评价：“演技青涩，但是进取心极强。”
一句“极强”很形象的表达了章子怡的“我偏要”。
靠着这股倔强，她也才成为“玉娇龙”。
本来，导演李安心仪的是舒淇，奈何档期没对上，才有章子怡的机会，但进组苦练好几个月，导演也没给她明话，甚至，都开拍了，导演还在物色演员。
多年后，章子怡回忆：“导演拍完戏会拥抱每一个演员，从来没拥抱过我，我一直很忐忑。”
所以，她拼了命的演。
吊威亚撞墙，一般人都会习惯性护脸，她不，导演不喊咔，她脸就对着墙直直撞过去；
打斗过程激烈，指甲全打飞，现场没有冰袋，她把手插在雪地里止血止痛。
杀青后，李安终于给了她一个拥抱。
并解释：“以前不抱，是想逼出她的倔强，更靠近玉娇龙。”
按理说，章子怡拼尽全力的职业操守很值得尊敬，但奇怪的是，大众对那时候的章子怡并无好感，甚至略带调侃的给她取了个“国际章”的外号。
因为，她总把“我就要赢”明目张胆写在脸上。
据传，玉娇龙和罗小虎的那场亲热戏背后，有个有意思的幕后故事。
小虎的扮演者张震开玩笑：“我可是我们那的男神。”
章子怡“腾”把他压在身下：“我还是女神呢。”
不服输，总要赢，在大众看来，这种野心充斥在她的事业，爱情，生活的方方面面。
但也让章子怡的戏总有局限，有人评价她的角色：演什么，都像演自己！
确实，当她一直沉浸在固定的角色中时，她的人生，流动的只是“章子怡”本身底色中自带的“狠”与“倔”。
意外的是，这种气质，在她生下女儿后开始转变。
从“野心的国际章”到“柔和的醒醒妈”，她似乎，无缝对接了。
生命“新角色”的能量延展
和隐婚隐孕的女明星不同，章子怡成为母亲后，迫不及待把微博介绍改成了：
“醒醒妈妈”。
对于自己新的生命角色，章子怡是全然接受和投入的。
她多次表示：“我是个非常好的妈妈。”
同时，她把这个角色所赋予的能量特性，延展到了她生命其它面向。
现在的她，不同于以往的倔强刚强。
反之，她极易动情，还时常提到父母：
“我有了孩子以后，我会跟我爸爸发信息，说爸爸父亲节快乐，会和我妈妈说我爱她，但是没有孩子之前，我没有试过，很少有机会这么去说。”
简单几句话，她流了满脸的泪。
这种共情和柔软，也自然而然的反应到了她的创作中和最终呈现上。
电影《诗》里，章子怡在剧中的女儿5岁。
饰演“女儿”的小姑娘也是5岁，章子怡如母亲般用玩游戏的方式哄她拍戏。
剧中“爸爸”去世后的那场感情重头戏，在饭桌上进行，章子怡引导的声音温柔极了：“我们今天玩在土豆丝里找肉肉的游戏。”
在18次N机后，孩子累了：“我不要和子怡妈妈玩了。”
她就备好零食耐心在边上等孩子脾气过去，再重来一遍。
影片的结尾，章子怡在诗中写道：
“我的孩子，是让平凡的我们，想创造新世界的开始。”
她的新世界，在原有大气的基础上，注入了无限的温情。
这种温情，流动到作品里，成为她执导的电影里的最大亮点。
而这种内在的转变，很多观众都察觉到了。
犹如作家林宛央对她的评价：
“很多观众心里都有种感觉，过去的章子怡演技很精细，但不宽阔，可《诗》里，我觉得章子怡卸下了身上那层厚厚的壳，不再展示倔强，开始展现她从前很不愿意展示的脆弱，心碎，甚至奔溃。也许成为妈妈后，她天然具备了柔软与平静，让她的坚韧更加有了层次感。”
章子怡还是那个章子怡。
但进入新的生命角色时，她的人生仿佛也随之扩容，有了更大的宽广度。
臣服和接纳
带来的是更宽广的力量
但，并不是所有人都有能力坦然接纳自己的新角色。
人生漫长，我们的角色一直主动或被动的在改变，有些人顺其自然，有些人欢喜悦纳，也人对抗内耗。
生命的课题终归会一个一个被安排着到来，我们无法对抗人生无常，但你面对的方式，却决定了你生命行进的方向与状态。
接纳与穿越，我们的内在便会到达更广阔的领地；
而对抗与焦灼，则会让自己内在陷入更深的拉扯。
在电视剧《我是真的爱你》里，女主陈娇蕊在外人看来，是一个很令人费解的“妈妈”。
出月子当天，她便把幼小的女儿独自留在家，自己跑回公司申请返岗，又打电话给老公提出离婚。
近乎疯狂的她，其实只想达到两个目的：职场重新得到重用、离婚获得抚养权。
为了达到目的，她排挤竞争对手，陷害老公家暴；
甚至故意给女儿喂有问题的辅食，女儿烧了一天她不忙着送医院，反而利用这层关系去获得老板太太的同情…….
她从一个优秀的职场女性，变成了一个冷酷疯狂的妈妈。
而这一切，都源于她内在对“妈妈”这个新角色的对抗。
陈娇蕊是职场女强人，多年奋斗眼见就要再进一步时，却意外怀孕。
她还在考虑怎么办时，丈夫却直接告知了老板，导致老板直接给她放大假。
月子里，婆婆只要求她赶快二胎生儿子。
这让本就没有做好准备的陈娇蕊，更加抗拒妈妈这个角色。
后来，公司要成立“产后康复中心”，患过产后抑郁的她却极力反对。
她不愿意承认自己有产后抑郁，不愿意承认产后妈妈需要帮助，因为她抗拒这个身份。
但，越抗拒，生活越混乱，她永远处于奔溃边缘。
电视剧结尾，陈娇蕊终于放下执念，对孩子上心，和前夫和解，接受公司安排前往外地工作。
当她愿意接纳新身份，坦然接受新角色时，一切问题便迎刃而解。
张德芬老师曾说，如果你带着享受的心态看待生活，你会觉得很苦，但如果你换一种态度，用经历的心态来面对人生，经历苦难，经历快乐，经历孤独……
你会发现生命会因为经历而丰富。
同样的问题，不同的态度，会带来完全不同的方向。
对陈娇蕊来说，她越想凭借自己的力量对抗人生时，反而因为反作用，被人生再次暴击。
而当她放下执念，选择臣服时，母爱让她开始经历一个新生命带来的感动体验，这份反哺，对她的“母婴公司”来说何尝不是更好的经历？
问题还是那些问题，但她却是不一样的她了。
写在最后
最后，想再为你讲一个关于“臣服”的故事。
弗里达，是墨西哥国宝级的女画家。
6岁，她患上小儿麻痹症，右腿萎缩了。
18岁，一场车祸导致她颈椎断裂，右腿粉碎性骨折，腹部被插入钢针。
身体痛，心理更痛，但她并没有浪费时间质问命运为什么要让她一次次成为残疾人？
相反，她拿起画笔，画浓厚的眉毛，闪亮的眼镜，宽厚的额头，画浑身插满钉子的赤裸女性，也画浓墨重彩的花朵和蝴蝶。
她一生画了143副作品，有55幅是她的自画像。
当然不是她自恋，而是每当经历痛苦，她都用画画的方式，向生命赋予她的所有角色说yes。
她的一副自画像，甚至被世界级艺术宫殿卢浮宫收藏。
画画当然不能改变她的伤痛，但给予她“生病给我以痛，我报之以画”的力量。
我们大多数人，不会经历弗里达那么跌宕起伏的人生，却都能从中领悟一二。
人生漫长，无论我们主动迎接一些角色，还是被动被命运带入一些角色，我们都可以：
用一种臣服的心态，去接纳；
用一种坦然的态度，去经历。
这样，我们的人生才能不断的打破边界，去到一个更为广阔和辽远的地方。
我们的能量，才能在不断打破中，不断的累积。
我们也才能包容自己所有的过去，积累出当下所有的心满意足，期待未来所有的新世界。
这样，我们才有机会，在最合适的时候，找到最舒展的自己。
策划 | 艾米
编辑 | 艾米
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