《天龙八部》,金庸的巅峰作品。这部小说不但构造了错综复杂的江湖,而且气势恢宏,有荡气回肠的豪迈之气。虽然武侠是男人的江湖,女人只是点缀。但在金庸的笔下,女人从来都有一席之地。金庸用他高超的文笔,塑造了一个又一个形态各异,不落俗套的女子。
《天龙八部》被很多网友调侃,是一部《爸爸去哪》的寻亲小说。诚然如斯,乔峰找爸爸、慕容复找爸爸、虚竹找爸爸、木婉清找爸爸、钟灵找爸爸、阿朱找爸爸、王语嫣找爸爸、钟灵找爸爸,找爸爸的很多,唯独一个叫阿碧的女孩子,成了《天龙八部》中的弃儿。她不但没有爸爸可找,也没有恋爱可谈。她出场很少,也就在开头和结尾部分。
但金庸却没有忘记她的存在,也没有让她惊鸿一瞥,在《天龙八部》的结尾,她成了最令人动容的主角。她的身躯虽娇小,她的身份虽卑微,但此时此刻,她的形象却是最高大伟岸的。不但段誉等人动容,也令读者为之动容。不争不抢,淡然处之,阿碧当真如她的名字般,一泓碧水,波澜不惊,岁月静好。
在《天龙八部》中有很多女子,灵动可爱的钟灵,歹毒霸道的阿紫,善解人意的阿朱,恬静执着的王语嫣,冷漠深情的木婉清,痴情温顺的李清露,她们都有浓墨重彩的一笔,或惊艳,或骇人。唯独阿碧像个被遗忘的角色,江湖的是是非非,恩恩怨怨都与她无关。她的存在,她的人生,她的一切,都低到尘埃,卑微到骨髓。可是她自带的光华,与生俱来的气质,却又显示着她的不俗。
有时候觉得金庸真的是待慕容复不薄,他身边的女子个个都是那么不凡,女子中的女子,仙子中的仙子。王语嫣美若天仙自不必说,阿朱、阿碧也是万里挑一。王语嫣是武学字典,阿朱是易容高手,阿碧是乐曲大师,有才有貌,得其一都不易,何况有三。人生至此,夫复何求。可是慕容复偏偏不知道珍惜,他只爱他的江山,不爱他的美人。
金庸写阿碧出场实在是惊艳,“便在此时,只听得欸乃声响,湖面绿波上漂来一叶小舟,一个绿衫少女手执双桨,缓缓划水而来,口中唱着小曲。”绿波的湖面,绿衫的少女,唱着吴侬软语的小曲出场,如诗如画,如梦如幻,寥寥几笔,一个江南姑娘的形象便出来了。
“菡萏香连十顷陂,小姑贪戏采莲迟。晚来弄水船头湿,更脱红裙裹鸭儿。”歌声娇柔无邪,动人心神,彼时被鸠摩智捆绑的段誉听了都心魄俱醉。甚至是崔百泉、过彦之这样的江湖草莽,大敌当前之际,都忍不住转头瞧了阿碧两眼。此时的阿碧在湖水的映衬下,“一双纤手皓肤如玉,便如透明一般。”
阿碧的风姿,连见惯了美女的段誉都不禁为之一动,“想不到江南女子,一美至斯。”“八分容貌,加上十二分的温雅,便不逊于十分人才的美女。”若是金庸只写阿碧的美,那也太肤浅了。金庸深谙美人在骨不在皮的内涵,又让阿碧在乐曲上露了一手。不是瑶琴,也不是琵琶,而是算账的算盘,“她随手拨弄算珠,轻重疾徐,自成节奏,居然便是两句清脆灵动的‘采桑子’。”乐曲技艺有多高?不言而喻。
更绝的是过彦之的软鞭,到了阿碧的手里,不再是杀人的武器,而是成了动人的乐器。不得不说,金庸写作技术之高超,寓意之巧妙。沾满血腥的杀人武器,到了单纯姑娘的手中,成了可以演奏的乐器,讽刺意味十足。武器越是血腥霸道,越衬托出阿碧的出尘纯真。搞笑的一处是,金庸为阿碧安排了一段“人有三急”,女孩子家的娇羞通过内急展现,金庸够皮的。
在与阿碧的接触过程中,段誉日渐对其倾心。此时阿碧在段誉心目中的分量,也只有那尊神仙姐姐的玉像可比。“比你俊美十倍的人,世上绝不会有,除非是……除非是那位玉像天仙。”段誉甚至内心有携阿碧同游的想法,“心想倘若长卧小舟,以此女为伴,但求永为良友,共弄绿水,仰观星辰,此生更无他求了。”
即便是遇到王语嫣,对王语嫣痴醉之后,段誉依旧没有忘记阿碧。“他心中所想,除了王语嫣外,更有太湖中的阿碧。这一望无际的碧野,恰如太湖的春水碧波、阿碧的绿色罗裙。”由此可见,阿碧在段誉心目中的地位有多么重要。其实,在金庸的心目中,阿碧又何尝不是很重要?若是不重要的话,阿碧便会落俗套的成为段誉的妹妹了。从阿朱、阿紫、阿碧三个人名设置来看,很像一家子人,阿碧是段正淳女儿的可能性很大。金庸或许一开始是有这种想法的,毕竟给段誉弄出来一屋子妹妹是很有喜感的。
但金庸毕竟是金庸,自我重复的事情他不愿意做,他自有他的安排。阿朱安排给了乔峰,阿碧安排给了慕容复。南慕容北乔峰,分享了两位关系亲密的婢女,这个安排实在很妙。南慕容北乔峰是武林中的翘楚,阿朱阿碧是婢女中的明珠,英雄配美人,再合适不过了。阿朱跟乔峰定情很早,阿碧跟慕容复结合直到结尾读者才恍然大悟。不得不说,金庸的这一安排真的很妙。不需要煽情的语言,不需要刻意的渲染,一切尽在不言中,阿碧一个“柔情无限”的眼神,便足以说明一切。
《天龙八部》中,金庸写了很多人的爱恋,阿朱和乔峰的过于轰轰烈烈,段誉和王语嫣太过矫情造作,虚竹和梦姑的颜色太重,唯独阿碧和慕容复的情感,不显山不露水,平淡无奇中带着一股感人肺腑的力道。如一泓碧水,波澜不惊。如涓涓细流,润物无声。无论何年何月想到,还是那么的温情动人。
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