17年后再看《马大帅》,依然是国产喜剧的巅峰之作,17年后再看《马大帅》,依然是国产喜剧的巅峰英文

2004年，由赵本山导演并主演的电视剧《马大帅》在央视首播，这部剧是继《刘老根》在央视热播后，赵本山再次执起导筒，拉上范伟共同主演的一部喜剧电视剧。该剧虽然没像《刘老根》一样得到央视大量的正面宣传，但通过多次的重播和口碑相传，17年来每每提起，依然被人津津乐道，大帅与彪哥的表情包覆盖了我们生活的方方面面，令人忍俊不禁。

《马大帅》海报

《刘老根》海报

电视剧《马大帅》不同于《刘老根》，虽然都带有喜剧电视剧的标签，但《刘老根》作为中央电视台、中国电视剧制作中心联合出品的电视剧有着很明显的政治色彩，歌颂了以刘老根为代表的新时期农民带领大家勤劳致富的故事，这样的主题思想符合时代主旋律和党的方针政策，播出时对于宣传和弘扬时代精神具有积极的社会意义和现实意义。该剧2003年获得第22届、23届中国电视剧飞天奖长篇电视剧二等奖；而《马大帅》讲述的则是农民进城后发生的一系列悲欢离合的故事，与《刘老根》相比，这部剧更加的平民化、生活化，朴实无华地刻画了底层小人物在城里生活的酸甜苦辣，从受众的群体来看，《马大帅》的故事更接地气，剧中的人物形象和性格特点在我们的生活中随处可见，正是有了这样的贴近真实，才使这部剧17年来经久不衰，被奉为经典。

《刘老根》剧照

《马大帅》之所以被誉为国产喜剧的巅峰，从严格意义上来讲，自改革开放之后，没有哪一部喜剧电视剧的包袱和笑料能超越此剧的；也没有哪一部剧在揭露社会现实问题中比这部剧更为全面和深刻，本来喜剧既是悲剧，那种笑中带泪的场景比比皆是。有人质疑这部剧就是一部加长版的小品，无论是在当年播放的时候还是现如今的看法，这样的议论从来都没有停歇过。因为很多观众认为赵本山和范伟是小品演员，靠春晚舞台走红的，由他们主演的喜剧电视剧自然会与小品联系在一起。如果说在剧中的某些情节有小品的桥段，这也无可厚非，作为一部长达27集的电视剧，在喜剧艺术的处理上需要夸张的表现形式，甚至荒诞，但必须贴近生活。比如剧情开始时马大帅被贩卖假钞的犯罪分子无辜栽赃一节，被警察审讯时说自己叫马大帅，不叫“贾超”；马大帅要账的时候由于内急，在篱笆墙旁大便的时候被几个小孩用鸡蛋戏耍的情节；马大帅带着几个孩子哭丧的时候跑错地方跪倒人家结婚的现场嚎啕大哭起来，等等，这些情节在生活中似乎不会发生，看似荒诞，笑料百出，但又与生活有着必然的联系，既有小品原素的包袱又有现实生活的场景，夸张而不令人生厌。

电视剧《马大帅》中马大帅和范德彪是这部剧中的两个灵魂人物，也正是这两个人物通过故事主线的互相穿插错综交替，上演一系列啼笑皆非的故事支撑着全剧的始终。众所周知，赵本山和范伟在90年代初靠着春晚的舞台走进了千家万户，与高秀敏一起被演艺界称为“铁三角”，给全国观众带来了无数的欢乐，更使赵本山被冠以“小品王”之称，成为享誉海内外的著名笑星。其实赵本山的喜剧天赋很早就被人发掘，从早期的电影《现世活宝》、《来的都是客》就足以看出赵本山的喜剧天赋和艺术细胞绝非舞台上那一亩三分地能够容得下的。电视剧《夜深人不静》、《一村之长》等剧的成功播出印证了赵本山在影视领域发展的巨大潜力。赵本山与范伟的合作从舞台走进荧屏最成功的作品就是2001年出品的《刘老根》了，赵本山饰演刘老根、范伟饰演药匣子，这两个人物在剧中可谓“一正一邪”，后来的《马大帅》也是延续了这样的角色定位。在《刘老根》中，作为男一号的赵本山，在剧中的主角光环无人替代，而范伟饰演的药匣子也锋芒毕露，范伟以精湛的演技将药匣子自以为是稀奇古怪的性格展现的淋漓尽致，是剧中一个不可或缺的点睛人物。《刘老根》的成功使赵本山的本山传媒集团很快打造了27集电视连续剧《马大帅》，这一次赵本山与范伟堪称完美组合，两个人的演技旗鼓相当，互相飙戏，在春晚舞台上没看够的小品，可以在这部剧里尽情欣赏。

电影《现世活宝》剧照

电影《来的都是客》剧照

电视剧《一村之长》剧照

赵本山与范伟在《马大帅》里的角色定位依然延续了《刘老根》中“一正一邪”的人物设定。赵本山饰演的马大帅是个地地道道的农民，为了进城寻找逃婚的女儿而找到了在维多利亚娱乐广场保安部当经理的小舅子范德彪。从马大帅进城后，在他身上发生的一系列跌宕起伏的人生磨难来看，马大帅具有农民朴实、善良的道德品质，也有正义、扬善的高尚情操，更有农民特有的机智和狡黠。面对欠下的彩礼钱，马大帅不赖账，留在城里靠打工还债，但由于自身能力的欠缺，总是弄巧成拙，闹出不少笑话。从这一点来看，马大帅不是那种一跑了之的老赖，无论多么艰辛，欠下的彩礼钱终究要还。与玉芬组成临时家庭之后，对玉芬是百般的疼爱与呵护，为了给玉芬治病而从事替人哭丧、替人要账、充当拳击手等赚钱职业，除了闹出笑话还经常被打得鼻青脸肿，这些经历彰显了一个男人对于家庭和爱人的博大胸怀和责任担当以及面对磨难那不屈不挠顽强拼搏的斗争精神。为了六个流浪儿童能有口饭吃，马大帅利用送盒饭的机会“欺上瞒下”，倒腾出来一些食物送给几个孩子、为了照顾好孤寡老人，马大帅与玉芬轮班伺候，还嘱咐女儿小翠为老人洗澡，使老人在临终之前感受到了家庭的温暖和人间的大爱，很满足地闭上了眼睛。这些情节充分体现了马大帅的善良和大爱，将农民最纯最真的道德品质展现得一览无余，高大而立体。可以说，赵本山对马大帅的成功塑造，是一次炸裂般的神演技，超越了他所有作品的人物形象，也是他演艺生涯的一个巅峰，之后难有作品而出其右。

由范伟饰演的男二号范德彪在剧中是个大放异彩的喜剧人物。他眼高手低好高骛远，虚荣心极强，总是萌生一些不切实际的想法，俨然一个中国版的“唐吉坷德”。对于一个进城七年的农民来说，由于没有一技之长，还幻想着上层社会的锦衣玉食，自然是融不进这个圈子的，到头来只落个被诈骗得一无所有的悲惨结局。在剧中，范德彪每日生活在梦幻中，特别能“装”，无论在什么场合，自诩“辽北地区第一狠人”的称号随手拈来。喜欢被尊重，喜欢众星捧月的场面，尤其在那次“衣锦还乡”的热闹氛围中乡亲们满足了范德彪的虚荣心，大家围坐一圈，用羡慕的目光看着村里的这位“大人物”赞不绝口，而范德彪也不小气，挨个给大家发钱，俨然是一幕“与民同乐”的和谐场景。在回城的路上，兜里却翻不出钱来。这一段是整部剧最精彩的桥段，对范德彪这个人物产生了绝佳的讽刺效果，范伟的表演也称得上前无古人后无来者了。范德彪之所以可爱，观众们喜闻乐见的还是他一身的“毛病”，以一种看热闹的心态去欣赏这个人物的，并没有产生同情和怜悯，其实范德彪既不邪也不坏，他对马大帅父女俩是仁至义尽的，虽然马大帅刚进城的时候他看不起这个姐夫，但包括玉芬在内都一直住在他租住的房子里，直到后来又增加了六个流浪儿，范德彪都没有表现出排斥的言行，说明范德彪并不小气，在关爱哑女时也体现了他闪光的一面。在爱情方面范德彪屡屡碰壁，对阿薇、玉芬的爱情错觉总之是过于自信，唯一对范德彪有感觉的桂英却得不到他的心，所以说，范德彪的命运既令人同情也属于咎由自取。范德彪这一形象在观众的喜欢程度上已经超越了马大帅，在二人组合的“一正一邪”的角色定位上，范德彪的“邪”反而更容易出彩，喜剧色彩更浓。一般情况下，反面人物在角色塑造上往往不受约束，发挥的空间更大一些，而正面人物由于主旋律的导向反而限制人物的塑造，在很大程度上会掩盖一些缺点，尽量让正面人物更高大、更完美。

在《马大帅》中，除了成功塑造了马大帅、范德彪两个鲜活饱满的人物外，还塑造了玉芬、小翠、钢子、吴总、阿薇、桂英等一批有血有肉立体丰满的人物，每个人的演技都可圈可点，唯一被质疑的就是由孟真饰演的马小翠，很多观众认为没有演技，太生涩。小编以为：一个不到二十岁，刚从农村出来的姑娘，那木讷的表情和少言寡语的羞涩不正符合小翠的成长经历和生活环境吗？还有，这部剧的最大特点就是启用了很多非专业演员，虽谈不上演技，却给人更真实的感觉。在场景上，拍摄时在铁岭、开原等地取得景，包括一些街道、饭店、医院、小区、乡村等，还原度很高，展现了具有浓郁的东北地域文化特色和淳朴的民俗民风。

2005年至2006年，赵本山带领原班人马又相继拍摄了《马大帅》第二部和第三部。但从观众的反响来看，满意度和评分远不如第一部，尤其是第二部，弱化了范伟的戏份，增加了王彬、李萍等人物，剧情也更复杂，马大帅也绅士般地当上了校长，可故事性没有第一部那么紧凑。遗憾的是在第二部里玉芬的扮演者由王雅捷换成了艾敬（王雅捷因档期原因），这让观众很难适应，尽管艾敬的演技毋庸置疑，但王雅捷先入为主的形象，在观众脑海里已经固化，这么多年过去了，王雅捷最让人记忆犹新的还是玉芬一角。喜欢《马大帅》的观众其实就是为了看赵本山与范伟的组合，第二部弱化了范伟的戏份观众自然不买账。赵本山似乎意识到了这个问题，在第三部里增加了许多两人的对手戏，并再次由王雅捷扮演玉芬。如果单看第三部是一部很不错的赵本山风格的电视剧，但与第一部相比较，仍然无法超越。赵本山与范伟两人的对手戏增加不少，可戏剧矛盾冲突太弱，剧情过于拖沓，缺少经典台词，喜剧效果生硬，所反映的社会现实问题没有第一部尖锐，这就是第三部没有达到第一部高度的几处硬伤，即使后来大火的《乡村爱情》也很难再续《马大帅》的辉煌，呼声很高的《刘老根》第三部也是高开低走。时代的经典就属于那个时代的产物，任何时期的翻拍复制或重新演绎都只能是画蛇添足狗尾续貂，包括赵本山、范伟们。

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（文/田战利）