雍正王朝这部剧的评论,像雍正王朝一样的历史剧

说到我对历史剧的热爱，或者说是对于胡玫这位女导演的崇敬，除了在编导上的功力，就是她在场景的调度上，或针锋相对，或高潮迭起，或哀伤悲凄，将种种迥异的气氛，编排到恰如其分的剧情上。

康熙六十一年冬，理藩院尚书隆科多忽然发难，外借川陕总督年羹尧的兵力，在流言四起、肃杀恐怖的气氛中，只让雍正进入和将死的老皇帝会面，接着宣读口谕，让雍正出人意料地登上皇位。

戏剧性这时就出来了。

例如剧中有几个皇帝身边的太监，像是康熙贴身的李谙达（李德全），或者是雍正贴身的高无庸，甚至是小太监张五哥等人，都有着各自的特色。

有一幕，李德全知道康熙死了，神情苍白恐惧，而对照的是雍正身边的高无庸，此人面无表情，镇定沉默，镜头在两个皇帝最重用的大太监脸上对照着，把一朝天子一朝臣的气氛，表现得很透彻。

对于雍正皇帝的印象，最早来自于许多电影，编剧们将这样一个奇特的君王，描述成杀人不眨眼的恐怖主义信徒。

血滴子，这种从未存在于历史中的幻想武器，是小说家虚拟的一环。

乾隆身世之谜，除了特别耐人寻味，更在一些绘声绘影的传说中，变为金庸武侠杜撰的重点。

清世宗雍正皇帝，究竟是怎样的一个人呢？

胡玫真正的成名之作，就是这出《雍正王朝》，剧中虽然字幕打出是根据二月河的小说改编，不过细审之下，可以很轻易就看出剧本和小说的差异。

二月河本名凌解放，是河南省作协副主席，他的帝王系列小说，最有名的就是《康熙大帝》、《雍正皇帝》、《乾隆皇帝》三部曲，若论文字，大部分的人都会偏重康熙或者乾隆两位皇帝，毕竟在清朝两百多年的历史之中，雍正的父亲和儿子，都在位超过六十年。

话说回来，康熙晚年，整个王朝已经负债累累，官员积弊丛生，六十年后期的财政困境，让雍正皇帝接了一个烫手山芋，他所坐上的王位，已是摇摇欲坠。

承先启后，说的就是雍正皇帝，他只在位十三年，后面有超过六十年的乾隆，号称三朝盛世，朝廷府库充盈，雍正皇帝将康熙时期亏空的银子，由接手时的几百万两，全都在任上增加为超过五千万两，这是非常了不起的成就。

一个帮国家富强的皇帝，究竟是怎么办到的呢？

小说的戏剧张力足够，但是在考证和补遗的程度上，我必须感谢有一位了不起的编剧——刘和平。

刘和平先生的文学功底和文字素养，都令我相当敬佩，即使他增添了一些未经过历史学家证实的虚构情节，还是无损于本剧的经典性。

刘和平是我的同乡，我当初去找他的资料，看到他说自己“跪着写历史”，我心里是很感慨的。

一个编剧能够对历史戏剧如此认真，就算编写的内容与史实有一点出入，但是在大方向上面，也是瑕不掩瑜，况且刘和平只是其中一名编写人员，不过大部分架构都是他所完成，他独立成就的优秀编剧作品，日后会继续介绍。

这出戏所建立的形象，特别是关于爱新觉罗‧胤祯其人，看似颠覆了一般人的印象，其实是重塑了一个被汉族普遍丑化过头的皇帝身影。

首先：雍正皇帝真的是个残忍好杀的皇帝吗？

我要说：所有的皇帝都是残忍好杀的。

杀政敌，自然；杀敌人，自然；杀叛徒，自然。

这样的雍正皇帝在封建时代，做的是一个皇权维护者必须做的事情。

在清朝的历史上，没有人会否认，康雍乾三人创造了百年盛世。

作为这样承先启后的皇帝，而且是对于汉族仕绅和读书人特别不优待的皇帝，他的异族地位被无限放大，恨他的人，说他害死父亲康熙皇帝、逼死母亲德妃、害死兄弟、杀死亲儿子弘时，光是这些杀父弑母的罪状，两百多年来让雍正皇帝蒙受不白之冤。

汉人小说家更是强调了莫须有的罪名，比如反清复明的吕四娘、金庸小说里面的乾隆为汉人女子所生，都是杜撰出来的故事。

我必须赞叹这些小说，由于写得活灵活现，雍正皇帝遭到两百多年的污名化。

那么编剧真的都是骗子吗？

还是我们在许多枝枝节节上面，做出无关乎大方向的判断，以至于扭曲历史人物的人格，将一个帝王视为万恶的魔鬼？

又比如“九龙夺嫡”的历史，那是整个清朝最惊心动魄的争夺储位过程，康熙最疼爱的太子，两度被废，而且两件事情都充满了玄机，编剧在这上面花的功夫，让人佩服。

当然我还是得感谢原著作者二月河。

二月河和刘和平先生对于雍正皇帝的考证，比如核对御批的过程，还有查证史籍的严谨态度，是本地的编剧或作家十分需要学习的。

我特别欣赏的是《雍正王朝》的几位主角，比如饰演雍正的国宝级演员唐国强，化妆后的扮相，简直就是让肖像画中的雍正复活了，他精湛的演技，还有那略带忧郁的神情，让我迷上了这个演员。

另外值得一提的是饰演八贤王的王绘春。

良好的演员，是一出好戏不可或缺的要件，如何诠释出一出戏的灵魂，剧本写得好很重要，更要紧的是找到适合的演员，还要表演得入木三分；在《雍正王朝》之前，港台拍摄过许多清宫戏，这些辫子戏让人看了倒胃口，就是因为大同小异，演员欠佳。

《雍正王朝》的演员，可以说每一个都是最佳选择。

皇子间的斗争与攀比，从头到尾都是《雍正王朝》的重头戏。

十三阿哥胤祥由王辉饰演，早年有急躁、正直，嫉恶如仇的豪侠性格，侠王一脸的正气和爽朗，到后期因为被康熙皇帝圈禁十年，导致性格从此大变，显得深思熟虑，还有过分的世故和阴沉，层递式的表演非常突出。

十四阿哥胤桢（也就是后来的允禵），那种表面貌似冲动嚣张，起先年轻气盛，后来暗藏居心的模样，也让人印象深刻，我比较诧异的是这个长得还算端正高瘦的男演员，竟然在《汉武大帝》扮演凶悍粗犷的络腮胡周亚夫，内地演员的多样性，使人不得不多赞叹两句。

雍正继位时的老八胤禩，王绘春的演出堪称一绝。

八阿哥成熟风流、温文儒雅、以退为进、阴险狡诈，这个聪明绝顶的英俊皇子，内心戏演得精采无比，从眼神的变化，还有高傲虚伪的态度，是本剧最值得赞赏的配角。

饰演隆科多的李定保，此人具有关键性的角色，特别是在四阿哥胤祯的夺嫡计划中，是最重要的一步棋。

隆科多是雍正的姻亲，在康熙皇帝病危时，封锁京师出入的九门，还以重兵屯驻，压倒性的军事力量，并且控制了京畿兵权，让北京的皇亲国戚俯首，隆科多是第一功臣。

和四阿哥胤祯对抗最力的，是博得汉人绝大多数好感的八贤王胤禩，人在京城却手中无兵，所以只能拱手让出皇位。

手中握有几十万大军的十四阿哥、康熙御封大将军王的胤桢，在父亲去世时，人在西北，无法赶回京城，所以也只得称臣。

雍正即位之谜，或者雍正如何嗜权，甚至于，雍正在建立情报网的厉害程度，都是历史上为许多人所探讨的主题。

雍正皇帝为何要杀死亲生长子弘时？

为什么后来要对付年羹尧与隆科这两个对他最重要的功臣？

《红楼梦》书中描写的荣国府，以及曹雪芹家族的败亡，是不是和雍正皇帝有关系？北静王是不是暗示着废太子胤礽？

清朝最知名的“铁面皇帝”雍正，据称私生活淫乱不堪，最后导致暴亡，到底是不是真的？根据考证，雍正皇帝只活到五十八岁，他即位后喜欢找道士炼丹，以丹药来补身体，这是他暴卒的原因吗？还是他遭到谋杀。

像是雍正重用的官员，如孙嘉诚和田文镜，面对案件的处理与政策的调整，比如火耗归公与摊丁入亩的政策，在诸多历史学家和《雍正王朝》诠释中，拥有近乎颠倒的评断。

比如田文镜虽然努力办差，有时却显得不择手段，他逼迫欠国库钱的官员还债，施压仕绅和官员来修筑黄河河堤，在朝堂上对抗高官，在地方打击富人。他的下场呢？

《雍正王朝》将田文镜这个人，从历史的模糊形象，升华为爱民爱国忠君的好人，虽然手段比较强势，但在乾隆朝的《天下粮仓》一剧，因丈量归田的严酷，反而被讥评为酷吏。

究竟官应该怎么当？贪官该不该杀？清官会不会误国？

我认为在看过这出电视剧之后，许多问题都能得着另一种角度的诠释。

桐华的言情小说《步步惊心》，也在描述雍正夺嫡的故事，不过这部小说明显偏向幻想，只有历史概要的框架。

然而，内地小说家对于满族长久所受到的史学家扭曲，做出了相当的平反，并且从小细节上，写出皇族斗争下的惨烈后果。

比如废太子胤礽，第一次被废，是在木兰围猎场发生，就让人觉得事有蹊翘，戏剧中忽略了十八阿哥的猝死，只是把胤礽偷窥康熙帐幕的事情演绎出来。

小说里面，则暗示两者可能有关联性，史书中说康熙年弱的十八子夭折，让老皇帝很伤心，即便可能没有牵涉直接的因素，在此之后，十三阿哥胤祥遭到圈禁，也是历史上的谜团。

分析这些谜团，或者就各种情况予以另加解释，是小说家不可避免的遐想空间，毕竟悬案没有答案，有赖后人找出各种拼图来凑出真相。

雍正年间的各种皇家谜团，多不胜数，我曾经在一个节目中，看到相关的臆测，说是雍正皇帝的陵墓，和康熙皇帝东西相距，说明了父子之间可能有不合的问题。

更多的猜想，则是雍正皇帝心中有愧，特别是康熙的死因并不单纯，看似更不简单的九门提督隆科多，以兵权和强势作风，将北京城封锁起来，更让人怀疑雍正是否得位不正，暗中耍了些什么手段。

唐国强是我很欣赏的演员，他将历史评价为“严酷”的雍正皇帝，表现出情欲、软弱、坚强、顽固、凶悍，在铁石心肠般的意志之下，还有眼角眉梢在面对情人心动的一抹温柔。

不留情面的铁面王，或者拿着佛珠在家里耕作念经的闲散王爷，到后来一脸忧郁冷酷的皇帝，唐国强将种种面相演得丝丝入扣，比如面对家奴李卫与年羹尧，对待谋士邬思道的策划和疑虑，都刻画的十分细腻。

我第一次见到唐国强，是他在《三国演义》演诸葛亮，阴沉冷酷的皇帝，也有完全不同的风格，他所扮演的孔明，气质儒雅，目光精悍，是另外一出经典好戏，我不认为有其他饰演诸葛孔明的演员能比得上他。

至于唐国强对雍正形象的塑造，剧本的丰满度，让人把那个睚眦必报、刻薄寡恩的皇帝，转变为一种人性的缺点和刚强，甚至是负面的软弱，不得不说，他让这个角色鲜活起来，最后成为我永远的偶像。

《雍正王朝》的主题曲，充满了雄浑的气魄，刘欢的演唱，将歌词那“得民心者得天下，看江山由谁来主宰”的主旨，建立了全剧的基调。

除了宦官，雍正所重用的御前侍卫图里琛，是他埋在老爷子康熙身边的暗桩，当隆科多在京城发难后，图里琛就包围了禁宫，此人受到的重用，还可见诸后来雍正命人杀死弘时的戏码；

雍正的长子弘时受到八王爷胤禩的怂恿，企图和叔叔们一起推翻自己的父皇，并且谋杀自己的弟弟弘历，这些阴谋被雍正识破，为了让自己属意的继承人弘历可以安心即位，雍正命人杀死弘时，然后镜头带到皇帝憔悴悲恸的脸上。

雍正并没有崩溃，也没有流泪，他含着泪水背对着弘时，用冷酷的背影为长子送终，镜头带到正面，此时的雍正不是皇帝，而是一个面色枯槁苍白的父亲，因为儿子将死，最后哀伤得吐了满身鲜血，摇摇晃晃地勉强站在门外。

他的侍卫图里琛目睹了一切，见到虚弱吐血的皇帝，身体还壮健的老侍卫走上前，悲泣着搀起了雍正，然后背着这个伤心欲绝的父亲，缓缓离开。

残缺和悲剧都是一种美，生活之中不怎么美好的结局，其实就是一种最深沉的感叹，以及对于无常和遗憾的叹息。

胡玫将这样的场景，以艺术性的方法来呈现，从人物的表情，到晃动的背影远景，将沉默里的悲惨情节，做最不煽情的处理。

雍正时期的政策，对于农民和贱民阶级，特别予以照顾，而相对来说，他主要打击的对象，就是各地的商人，除了严厉对付官商勾结，对于有功名的乡里仕绅，他也丝毫不手软，朝廷里面的官员侵轧，尤其是八爷党这些皇子皇孙的问题，让他只能使出杀手锏，采用偏激的手段。

上图是清朝户部开出的除收税粮票，主要发给佃农或平民，用来解决年荒时期的粮食问题，所以在民间收藏家还可以找得到；他主动废除奴隶制度，修改科考内容，对付豪门官商，不计出身任用人才，得罪了许多既得利益者，特别是八股取士之中占绝大多数的汉人知识分子。

毁誉参半的雍正皇帝，是大清最为神秘的主政者，剧中他亲自下田耕种，弄出一身伤口，黄河决堤时监督赈灾米粥，引导饥民去抢劫富商，霹雳手段让人目不暇给，充分体现了爱民如子的行动力。

每次听了片尾曲，刘欢唱着：“数英雄论成败，古今谁能说明白。千秋功罪任评说，海雨天风独往来，一心要江山图治垂青史，也难说身后骂名滚滚来……”

那歌声中的深沉悲哀，以及对于自身的期许和坚持，可以说是对雍正皇帝一生最好的概括。

电视剧中，许多人都着墨于皇权争斗，或者官僚集团的集体贪腐，而在这样腐败的贪官污吏当政下，雍正必须改革吏治，而这些小集团的头头，就是那些成天和他斗得你死我活的兄弟们。

在皇位争夺上，雍正虽然精通韬光养晦之术，善于培植心腹重臣，在继承问题上险中求胜，但是朝廷中满布的是他几个弟弟的人马，政令根本无法推行。

由于康熙诸皇子为谋求储位，各结私党，搞钱贪污成了家天下的常事，雍正则竭尽心力展现出孝心和宽容，博取了康熙的好感；得位后，雍正一反往日沉迷于佛法的内敛姿态，高调任用亲信，对抗各路人马，结果受到相当的反弹。

生性刚毅、行事雷厉风行，且具有几分阴狠特质的雍正皇帝，一旦大权在手，便放手清除异己，比如他兴起的文字狱，对付知识分子，虽然康熙年间也有这么回事，可是雍正抄家的手段，让汉族知识分子气得要命，更严重的是，这些人接着挑起了民族仇恨。

为充实国库并增强国力，雍正抄了不少王府和大臣的家，当然富豪的奢侈大院巨宅也不放过；为整顿吏治、扫除腐败，他大开杀戒，大肆搜捕违反贪污的官员，让许多朝廷重臣成了阶下囚；为推行新政，他得罪了天下所有人，政敌遍布朝野，既得利益者恨他，不得利益者更恨他，所以雍正成了历史上真正的孤家寡人。

务实的雍正皇帝，以牙还牙对付取得了胜利，但这胜利只是暂时的，国库的空虚，仍旧是他最亟需解决的问题。　

康熙六十年，国家全部库存仅有八百万两银子，连国家赈济水灾灾民的钱都拿不出来，而雍正五年则有超过五千万两，五年之间多出六倍多的国家盈余，可见他的政绩非凡，打击豪绅和皇亲国戚的手段是正确的。

自然，雍正所积累的国家财富，除了为后来六十年的乾隆盛世打下基础，在为弘历登基扫清了所有障碍的同时，他改革户部和吏部的几项措施，也为后来的继位者打下了坚实的基础。

所谓有得必有失，将盛世江山和充盈国库留给儿子的同时，雍正将报应都揽在自己身上，生前人人恨他，死后百年骂名，“盛世明主”给自己挣得了“抄家皇帝”的称号，姑且不论那些被抄家的是不是都为罪有应得之人，光是他火耗归公所取回的碎银屑，就在改善贪官墨吏能够从国家人人Ａ走“十万雪花银”的状况下，从上到下得罪了所有的官员。

有人说：“成大事者不拘小节”，一个君王的气度，在他身上偏偏显现的就是抓“小节”，只要官员被抓到把柄，国库就有救了，因此他将宫廷中的黏杆处（专门沾黏宫内知了或虫类的人员），改为特务组织，专门去监视大大小小的官员，这套方法师法明朝的锦衣卫，但又怕宦官势大，所以挑选人员排除了太监，然后将这些人散布在社会各角落，成为最让人害怕的朝廷特务。

贪官被黏杆处查到？抄家。

写书诽谤朝廷？抄家。

官商勾结？抄家。

写作使用的字眼有禁忌？抄家。

据称金庸的先祖就受到抄家，文字狱这样的手段，诬赖构陷的方式更多，比如最知名的是“维民所止”这四个字所引发的文字狱，“维”和“止”两个字，就是把“雍”和“正”的头给去了，雍正认为这是诅咒他，还有谋反的意思，据称这是吕留良被抄家和迫害的主因。

抄家自然还有更多的细目来执行。

不缴税纳粮？抄家。

违法买卖奴隶？抄家。

关说命官？抄家。

加入天地会反清复明？当然是又抄家又全杀。

抄家是手段，也是压迫权贵和仇富的过程，不能说这样的主张全都不正确，贪官污吏吓得半死，是他的严厉措施来防堵贪污的重典，但是雍正皇帝所采取的激烈方法，加上整肃异己来震慑政敌，结果就是自己愈来愈被否定，连后代皇家子孙，对他的评价也徘徊在模糊地带。

本剧从不同的角度，力图对雍正即位谜团、帝王权术运用、情报网的建立、诛杀功臣的前因后果，以及奇特的暴卒猜测，给予全面性与相当合理的揭秘。

雍正是这样一个极具传奇色彩、极具争议、极具才华、极具胆识的帝王，面对历史洪流，也就他不计诽谤，企图为国家打造出富强的局面。

对于这位皇帝，历来的评价褒贬不一，从众多史书和评论来看，在《雍正王朝》变为广大观众的最爱之前，几乎没有任何人称赞他。

满清帝王之中，他的传说最多、最怪、最莫测，也最让人瞠目结舌。

许多人看待他的即位，多半由传说的观点来分析，或者从他独自孤伶伶的泰陵陵墓，判断他有愧于康熙，所以死了也不愿意和父亲葬在一起。

《满清外史》说得言之凿凿，《满清十三王朝》还出现了血滴子，最夸张的《十三妹》和吕四娘故事，还让雍正成为无头公案的主角，两百多年以来，民间到处传闻雍正皇帝天罗地网一样的特务机关，还有夜半出没的暗杀部队，令人毛骨悚然，更增加了他的妖魔化程度。

《雍正王朝》除了帮雍正皇帝平反，也让侠王老十三胤祥从此成为侠客代表，他不像是生于帝王之家的贝勒，让我终于明白了为什么那么多少女喜欢拿胤祥来写同人小说，估计都是受了电视剧的影响。

可能是审美疲劳吧，现在许多人讨厌清宫戏，但我觉得戏好最重要，毕竟康乾盛世也算是中国历史上辉煌的一笔。

很多人认为，雍正皇帝要杀年羹尧，是所谓的“狡兔死，走狗烹”，在《雍正王朝》戏中，或许并没有特别强调这种想法，然而从上面年羹尧的奏折里，他卑屈地将自己写成“奴才”，结果那两个字让皇帝划掉了，改为“臣”来表示“得体”，由此可知，在雍正的心目中，汉人与家奴都是平等的，也都为他所重用，这也显现出雍正的大度。

只看能力，不问出身，不识字的李卫让雍正拔擢，也是个好例子。

对于雍正来说，年羹尧是他的重臣，除了给予相当的提携，还对他个人的文章修为赞不绝口，尤其在奏折上，皇帝御笔说得明白，他认为年羹尧是端人正士，还是留心性理的人，御批称赞了几句，没有太多冗长的文言文。

雍正不喜欢大部分的知识分子，尤其是那些科举出来的汉族文人，这些人有门户定见，性格高傲，比如李绂就是其中之最，他认为这样的读书人死脑筋，不懂得变通和做出实际作为，因此除了张廷玉之外，用人多注重在经济与军事。

年羹尧很务实，此人之所以失败，就在于太过于钻营算计，他很会讨好上意，做得不会太过分，也不落人口实，比如他在四川当山大王，用度奢侈，却只送给皇帝一些水果而已。

雍正是个非常简朴的皇帝，连一点水果，都能让他高兴，毕竟他关心的是国计民生，而非享乐浪费，看看他所写的御批，欣赏之情，句句都表现了出来。

雍正的御批文字，有人特别去考证过，总字数竟然高达千万字，显示他每天的工作量，简直超过一般人的想像，当皇帝并非成天花天酒地，而是相当的苦差事。

《雍正王朝》将这部分特别拍了出来，皇帝半夜还在看密折，每天御批平均超过一万字，最多睡两个时辰，非常辛苦。

在历史上，雍正的后妃在他即位后，总数并没有增加，从头到尾也就8个女人，一般的清朝皇子，年轻时有通房丫头，还有宫里特别送来的女子，他老爹康熙和儿子乾隆皇帝的后宫就不说了，雍正只有3个儿子，康熙却有24个儿子，在数据上就是很大的差距。

雍正时期是一个渴望励精图治的朝代，官场贪墨成风，“清官”两字之所以“误国”，据称就是从他治下开始，因为政敌找不着雍正的错处，就把他所任用的一批廉洁官员拿出来说事。

用今天的话说，官场贪污案，就是一场场复杂的官场争斗，要能够弊绝风清，就得学雍正的作法，采用严厉打击的作风，彻底改革，才能让国家整体走向成长与富强。

比如雍正所用的李卫，在剧中对抗贪官，早先太子党要杀他灭口，八爷党要杀他灭敌，可是雍正却因为他的才智，破格提拔；又像后来贪腐的年羹尧，早年急功近利，后来卖官鬻爵，八爷党要接近他，到了最后，雍正只能逼他自裁。

任事用人，就怕那个“贪”啊！

会不会当皇帝，而且是一个放眼未来的领导人，就看有没有雍正的决心和毅力。

会不会当官，而且是当个好官，官场的规则是一回事，重点是要把心向着百姓，把眼盯着贪官，比如李卫扳倒了知府就当了知府，扳倒了道台就当了道台，总会有一条出路。

《雍正王朝》除了告诉我们一个皇帝的故事，还从许多围绕皇帝的人与事之中，告诉了我们，陷进了金钱与官印结成的大网中，会有什么结局？