写一件让你紧张的故事,故事紧凑 情节紧张 吸引人

我这段时间反复阅读《故事写作大师班》这本书，甚至把已经报班的课程学习放在一边，这本书值得我再次细读，认真的领会，印证，我甚至认为这本书将帮助我打开故事写作之门，并通过破局点。

书里这样说，故事从内在开始创作的，只有写出能打动自己的东西，才能够打动别人，于是，在创作故事之前，先要提高认识，清楚的感受到自己内心的体验，这是写好故事的前提。这些年，我虽然很想写故事，但是，对故事认识不多，更没有让故事从心里长出来，这也许是我失败的原因。

直到现在，我仍旧没有能把这本书看完，书的指导性和实用性太强，前面的部分没有理解透，后面的部分，就难以阅读下去，唯有把每一个知识点都消化了，把该做的练习都做到了，后面的知识才能流淌进脑海中，我不得不一次又一次的重新开始阅读。

我认为，这是一本能从根本上改善故事写作能力的书，能理解，会运用，我有很大的几率能找到故事写作的破局点。

我曾经把书中的知识和阅读过的作品连接起来，发现两者之间竟然有那么多的契合之处，我就萌生了对这些知识进行印证的想法，也许这样做，能进一步加深我的认识，让我能顺利的读完这本书，在我的心里，我更期望借助这种印证，我能找到一些创作的规律，早日写出自己的故事。

有了这种印证的想法，我马上想到了最近阅读的《暗黑者》，这部小说很精彩，被改编为同名电视剧，我用很快的时间通读了一遍，隐约感受到书中的很多人物和情节是对《故事写作大师班》的印证，于是，我就想借助后者的理论，对前者进行分析。

每天从《故事写作大师班》这本书中提炼出一个知识点，然后进行思考，挖空心思进行印证，把《暗黑者》的内容尽可能的联系上去，形成自己的理解，这种方式很笨，也很耗时，不过，这总比我一直在犹豫，在低水平重复强。

在今后的一段时间，也许是三五年，我都想继续这样印证下去，在认知提高的基础上，逐步的建立起属于自己的故事系统，期望早日能写出一篇好看的故事。

今天，我就开始打开书的第一章第一节，“讲故事的人和听故事的人”。在这一节中，书中所主要讨论的是故事的元素，说的人，听的人，以及说出来的故事。我首先来看一下，第一个元素——“说的人”，思考对故事创作者有什么要求。

作者是故事的创作者，就是那个说故事的人，好故事由他而生。

一

说出一个完整的故事。

作者要能够把故事说完，一个完整的故事就是指在某种情况下完成的一系列动作，并让这些故事形成一个独立的整体。完整性是对作者的第一个要求，不能只说一半，起因、经过、启示等等都要说清楚，让读者读完之后，有一个完整的印象。

《暗黑者》分为四部，前三部为一个整体，是一个完整的故事，都围绕一个叫文成宇的人展开，我认为，第一部可以称之为出师，第二部为探秘，第三部为灭亡。

在第一部中，文成宇已经长大了，并开始了作案，在开篇他杀害一个警察，一个极富责任感的警察——郑郝明，借此引起了警方的注意，在追查凶手的过程中，警察发现了消失了十八年死亡通知单，有人要对一个叫韩少虹的女人进行惩处，原因就是韩少虹用车撞死了一个小贩，却躲过了法律的制裁。

在警察的眼皮底下行凶，这是一种挑衅，在双方的斗智过程中，十八年前的爆炸案浮现出来了，警察内部的误杀案出现了，黑社会老大的罪恶出现了，这些隐瞒了的罪恶得到了惩罚。

在这个过程中，文成宇独自行动的能力得到了他老师的认可，老师在毫无遗憾之中亲自对一个上位的小三郭美然进行惩处，在爆炸声中将很多秘密重新拉入迷雾之中，老师死了，文成宇也就出师了。

第二部的探秘围绕文成宇的身世展开。文成宇的父亲死于一场绑架案，从警方的记录来看，场面已经得到了控制，然而，身上有炸药的文红兵还是被当场击毙了，资料上说是狙击手的失误，文成宇不想放过那个失误者，然而，随着进一步的深入，最大的嫌疑者竟然是他的老师，当年的实习警察袁志邦，这其中一定掩藏了某种秘密。

只有找到对手想做的事，才能抓住对手，警方顺着这个思路，一路和文成宇赛跑，也顺便查清楚了抢劫案，碎尸案，找到了知道真相的警界传奇丁科，最终弄清楚了文成宇的身世。

揭开了文成宇的身世之谜，第二部也就结束了，警方也把文成宇抓入监狱之中。

第三部为灭亡，文成宇这种忽视法律存在的行为，虽说有其正义性，但一定不能逃脱法律的制裁，在他化名杜明强，窃听了警方办案的机密之后，被判了刑，但是，这不是对他最终的惩罚。

对文成宇的惩罚分为两种，一是肉体的毁灭，二是精神上的救赎。

文成宇死于郑郝明的女儿郑佳之手，这个盲眼女孩是他情感的港湾，同时，他在临死之前重新定义了法律和正义的关系，认识到只有公众认可的惩罚才是对罪恶最正义的惩处，精神上得到了救赎，他的使命也就结束了，于是，他走向了灭亡。

三部小说都是一个整体，简而言之，就是一个故事，一个用自己方式惩处社会罪恶的人，认识到自己的错误，结束了生命。这其中又嵌套了很多故事，每一个故事都有不同的面貌，也都非常精彩。

一个故事要有完整性，是一个独立的整体，故事结束，帷幕落下，人物离场。

二

故事要制造紧张感。

故事创作者要挑选、联结和构建一系列紧迫的时刻，也就是说故事不是对生活的简单复述，是对生活的浓缩，只选一些必要的，肯定会发生的，并且能吸引人注意的情节。

《暗黑者》从一开始就给读者制造紧张。

一个叫郑郝明的警察出现在网吧，用数码相机拍下了很多上网者的图片，后来，他又带着这些照片去找了一个叫黄少平的怪人，这些行为背后都牵涉了十八年前的爆炸案，郑郝明是当年的办案警察之一，责任心驱使他继续查下去，只要有一点眉目，就要把当年的案子弄过水落石出。

然而，郑郝明却遇害了，现场却出现了一个外地的刑警队长罗飞，矛盾和冲突就这样展开了。

十八年前的案子得到了解密，专案组成立了。警方的精英力量发现了数码相机里的线索，马上采取行动，却找到了一张消失了十八年的死亡通知单，挑衅激怒了警方，警方决定采取严密的安防措施，在罪犯行动的时候，将其绳之以法，没有想到，受郑郝明案的影响，对凶手的特征有了误判，抓捕失败。

事后追查的过程中，收获了大量的信息，有很多警方还没有抓捕归案的嫌疑人，都被这个暗黑者进行了惩处，这是赤裸裸的挑战警方，要抓住罪犯的责任感，被激发的怒气，将紧张气氛推向了高潮，然而，警方再一次失败，特警队长被害，矛盾继续升级。

然而，在这些冲突之中，有一个冷静的人，这就是主角罗飞，他发现了端倪，并按照自己的推理进行调查，弄清楚那个叫黄少平的幸存者竟然是自己的好友袁志邦，这一切隐藏着袁志邦的巨大秘密，他要以另外的一种方式履行警察的天职。

袁志邦有一个最大的惩治对象，黑社会老大郑骅，这是他当初成为暗黑者的主要原因，我们甚至可以想象，如果不是袁志邦隐藏身份的爆炸案出现纰漏，郑骅早就该受到惩罚了。

郑骅还是被杀了，刑警队长韩灏掩藏的罪行被充分利用，他先杀了特警队长熊原，接着又误杀了郑骅。

在第二部中，围绕文成宇从警方的档案中心提取档案开始，双方继续开始斗智斗勇的赛跑，罗飞上位，两个对手战成了平手。

第三部中，文成宇被投进监狱，因为他的行动中也留下一小点瑕疵，被机智的罗飞抓住，在监狱里，要面对黑社会的追杀，文成宇无疑处在一个危险的环境中，怎样化解，又是一系列精彩的打斗。

小说中的这些场景都是上一场引出下一场，挑衅必然引来愤怒，罪恶必然带来惩罚，行凶必然带来追捕，这些就构成了一个故事的主线，主线上穿插的是一件件案件，案件各有不同，毫不重复，却又都从属于故事的主线。

只有选择精彩的情节，让读者看了上段，想看下段，甚至到了废寝忘食，不看不快的地步，这才算得上好故事。要做到这一点，作者要巧妙地设置谜团，选取这些紧迫时刻，让读者忍不住偷瞄一眼，然后被紧紧地吸引住，随后，跟着作者一起进行解密。

这也是很多公号故事文所采取的写法，开篇就抛出一个冲突，或者跳楼，或者困扰，或者突发事件，总之，这是一个难题，还和读者有些似曾相识，忍不住不看。接着，就开始对这个难题进行化解，化解中出现了点意外，化解失败，失败中又发现一点新的东西，接着进行调整，重新努力化解，直到难题解决。

在整个故事的阅读当中，让读者都有这种紧张感，直到文章结束，紧张感才消除。

三

要写出属于自己的故事。

故事创作者要有自己的体验，这种体验越深刻，越清晰，越具体，就能在故事中更好地展现出来，从而赋予故事生命，也给予读者同样的感受。

就《暗黑者》这部小说而言，我猜测体验是这样产生的，在我们生活中有一些罪恶没有得到应有的惩处，对于当事人而言，会感到委屈，愤懑，甚至会期望有一种超常的力量出来，为我们主持正义，作者感受到这种情绪存在，进行体验而写成小说。

小说中有这样一批人，他们犯了罪，却没有受到法律的制裁。那个撞死小贩的韩少虹，警方无法证实她是有意冲撞，而不是挂错了档，所以不能施行更高的惩罚。那个逼死原配的小三郭美然，法律也能无法对她进行惩罚。还有身居高位的薛大林，隐瞒和黑恶势力的勾结，不惜害了实习警员白霏霏，以及为了自身利益掩藏误杀同僚的韩灏。

特别是造成文红兵被枪杀的那个陈天谯，身为负债人，有钱挥霍，却不愿意还债，债主文红兵等着这笔钱去救妻子的命，无奈之下，只能铤而走险，带着炸药进行逼债，最后，落入陈天谯的圈套，被警察枪杀。遇到这种事情，会让人感到气愤，却又拿这些人无法。

我也曾经遇到这样的人，借钱不还，还叫嚷道，就是没有钱，就是不还，大不了，去法院告，他去坐牢。如果去找相关部门，得到的回复就是，当初借钱是自愿的，现在对方拿不出来，也只能到法院起诉，到了法院，也只能执行负债人名下的财产，法院也最多将其列入失信人名单。

小说中的这种体验，就是从生活中来的，并且创作者有深刻的体会。

在第二部中，陈天谯骗人们养殖白蜗牛，答应高价回收，前几波的人都因此获利，养殖人越来越多，都到他这里购买白蜗牛幼虫，购买金额到达三百多万的时候，他就宣布公司破产，要对其进行追究的时候，却这个公司是用另一个人的名字注册的，资金早就通过各种方式转移了。陈天谯逍遥法外，警方没有理由对他进行追捕。

这样的骗局，在我们小城也发生过，上世纪九十年代，风靡一时的海狸鼠就是类似的欺诈，现如今，仍旧有一些推销保健品的不法商贩，以购买商品后退费的方式吸引了很多老年人购买其高价产品，等到购物金额达到一定数额之后，就玩消失，造成很多人经济受损。

这就是一种源自生活的生命体验，作者将其进行了提炼和升华，并设想出一个惩治这些法外之罪的角色，为无力保全自己利益的人伸张正义。

这让我想起了古代的侠客，劫贫济富，惩恶扬善，还想到外国的罗宾汉等等，原来作者的这种生命体验竟然可以和人类的共同体验联系到了一起。有了这种广度和深度，这种体验就有了写的价值。

作者的体验出自于一种愤懑，却不至于这一种感情，在第二部中，有一章“论菊”，点出了这种情形的原因，植物都喜欢得到更多的阳光，这符合万物进化的规律，然而，这种贪婪会打破和谐，会损害其他植株享受阳光的权利。

比如说，那株长偏了的菊花，虽然它成长已经对旁边的一株菊花造成了伤害，但是，菊花本身就对光有追逐的本性，也许因为存在的环境，导致它必须长偏，不长偏就意味着失去阳光，没有了生长的机会，对其长偏可以理解，可以同情，但是不可饶恕，毕竟这株菊花已经影响到了其他菊花的生存。

这就是警界传奇丁科提出“因果”的观念，他破案无数，见多了罪恶，认为罪恶背后有深层的原因，弄清楚这些原因，让他看到罪恶并非那么不可饶恕。

深究罪犯背后的深层原因，作者还借助丁科之口提出了“宿命”这个词语。菊花长偏，抛开表层的土壤，就看到其种子搅在了一起，从种子发芽，就已经注定这株菊花要长偏，要通过侵占别人的空间得到发展和生存。

小说中的袁志邦就是这样一株长偏了的菊花，他是警校的优秀毕业生，对警察事业充满了热情，仇视世间的罪恶，有成为警界标杆的潜质，正式因为这样，他得以在实习时，就得到丁科的青睐，选定为接班人，并参与绑架案的处理，但是，在目睹陈天谯借钱无罪的丑态之后，危急时刻，枪杀了文红兵，为此背上了沉重的心理包袱，后来得知身为局长的薛大林竟然和私吞毒资的郑玉龙勾结，害死了前女友白霏霏，而现有的法律体系却无法对他们这些行为进行惩处，于是，他要用自己的力量来声张正义，这令他走上了暗黑者之路。

对袁志邦的变化，丁科心如明镜。绑架案中，丁科已经查到文成宇母亲有了财产的变化，爆炸案中，丁科也已经知道两分钟的时差，然而，对罪恶有“因果”的理解，对罪犯有“宿命”的同情，丁科不忍心把他寄予希望的袁志邦送进监狱，看到被炸成废人的爱徒，丁科有意让案件成为一个悬案。

对于罪恶的产生，丁科主张弄清楚源头，菊花没有光，可以增加一面镜子，让所有的植物都能均匀的享受阳光，菊花的根搅在一起，可以在播种的时候，保留有效的间距。从一开始就对罪恶加以防范，只有把罪恶扼杀在源头，才能真正的制止罪恶。

这种观念，让我想到了教材上提到的共产主义社会，财富充裕，人人自由劳动，按需分配，无需掠夺，也就不存在贪婪，更没有奸淫欺诈，罪恶自然消失。

作者把他的这种体验进行放大，进行扩展，让读者在小说中经历一番挣扎和感悟，从而获得对生活的启示。

作者传递给我们的是一种生命的体验，心怀慈悲之心，拥有佛的情怀，是看透世事的一种通达，也是生命体验的一种境界。小说有了这种情怀，也就有了生命力。回顾整部小说，都是在这种情怀的统摄下，由各个案件组成的一个有机体，这些案件都有一个共同的灵魂，指引着情节的选择，决定了角色的走向。

要成为一个作者，这种生命的体验不得不更加的深刻和彻底，只有这样，才能给自己的作品以灵魂，让角色活起来，从而打动读者。

写到这里，我私下认为，这种体验是小说具有独特性的方式之一，人和人的差别，体现在对事物的不同看法和理解上，同样，作品和作品的差别，也应该体现在对这种感受的不同体验上，要成为作者，就要沉入生活，拥有独特的体验和品味。

对于作者的要求，我提炼出的就是这三点，完整性，紧张感，有独到的体验，也许我的理解是错的。