独行月球电影演员,电影独行月球原作

“哎！都聋了？都听不见我说话？还落下一个人呢！”

正在热映的电影《独行月球》中，宇航员独孤月（沈腾饰）在看到队友们开始撤离月球基地时，立即跳上一台月球车，一边在月表一路狂飙奔向飞船发射站，一边面对着无线电大声吼道。

很多人不知道的是，影片里那辆能“漂移”的月球车，是以我国的“玉兔”月球车为蓝本，并参考了上世纪70年代以来各种月球车的轮毂、底盘、驱动力和续航能力等方面真实可靠的数据。主创团队根据这些知识展开艺术创作，想象一辆“2050年的月球车”该是什么模样，最终呈现给观众一个科技感十足，又“很真实”的视觉效果。

这些“亦真亦幻”的设计离不开影片幕后的一群真实的科学家们。细心的观众在影片结尾出现的演职员名单里，会注意到科幻影视剧组的一个“全新工种”：科学顾问。

正是在主创团队和科学顾问团队的共同努力下，《独行月球》呈现出与以往“开心麻花”作品不同的气质，首次将喜剧装进了一个架空的科幻世界——月球基地、飞船、空间站、月球车……充满科技感的元素，搭配上喜剧的内核，给观众们奉献了别具一格的视听体验。

影片最后出现了5位科学顾问，以及其他提供科学、科幻支持的专业个人和组织（供图：王姝）

本文采访专家：

林育智 中国科普作家协会科学与影视融合专委会常务副主任，北京市科协“十大”代表

王姝 中国科普作家协会科学与影视融合专业委员会副主任

周武 中国航天科技国际交流中心二级专务、研究员

李然 天文学博士，研究员

谈起科幻，人们总是联想到影视作品中一些充满未来感的宏大场面。但科幻电影所营造的世界不能只是凭空杜撰的空中楼阁，也要经得起一定程度的“科学推敲”。随着科幻电影制作的逐步专业化、精细化，一些剧组请来了科学顾问，让科研工作者共同参与到“造梦”过程中。

当科学和艺术碰撞在一起，发生一系列奇妙的化学反应。例如，为了给影片中月球车的设计提供专业支撑，科学顾问林育智还专门对接了我国嫦娥探月项目的设计团队。

反过来，电影人天马行空的设想，某种程度上也给了现实中的科学工作者提供启迪或目标，最终推动科技的发展。影片科学顾问、中国航天科技国际交流中心研究员周武感慨，“在片子终审时我跟张导演说，‘这个月球车开得太快了，目前可能做不到’……但影片也会给我们的科学家一种启发，或许以后他们就会研制出这样一辆跑得飞快的月球车。”

在我国的科幻影视圈里，“科学顾问”完全是近几年才兴起的新概念。2020年，由国家电影局联合中国科协发布的《关于促进科幻电影发展的若干意见》指出：“要建立促进科幻电影发展联系机制，建立科幻电影科学顾问库，为科幻电影提供专业咨询、技术支持等科学顾问服务。” 这是“科学顾问”这一概念首次出现在官方文件里。

而早在文件发布的前几年，林育智就已经开始为此事奔忙了。他是中国科普作家协会科学与影视融合专委会常务副主任，也是《独行月球》的科学顾问之一。2017年中国科协发起“科学与影视融合”项目后，林育智亲眼见证了“科学顾问”从一个纸面上的概念变成了现实，并逐渐参与到科幻电影制作的各个环节中，成为制作团队真正的一分子。

不只是审片：顾问全程参与影片制作

“科幻电影的科学顾问和其他主创人员一样，都是围绕着电影的剧情、画面和声音，帮助剧组将一个核心创意，变成屏幕上打动人心的作品。”林育智指出。

科学顾问不仅要对电影故事情节、画面内容中所涉及的科学问题提供专业建议，还要为包括剧本、演员、场景、道具、台词等相关要素，乃至电影整个世界观的设定提供参考意见。“总体而言，科学顾问会贯穿整个电影项目的生命周期。” 林育智强调。

因此，科学顾问也要进行分工，电影创造的不同阶段，需要不同的科学专业人士来承担相应的任务。以《独行月球》为例：在电影初创阶段，主创团队产生核心想法后，就前往科研机构、实验室去实地接触科学家，验证这些点子是否可行；到了电影前期开发阶段，科学顾问则要尽量帮助完善电影的世界观构架、解答相应的科学问题，完善角色与场景的科学背景等；而在电影的宣发与播映阶段，还会有其他科学家承担一定的科普宣传工作。

对于《独行月球》的幕后科学顾问工作，周武依然记忆犹新。早在两年前的剧本创作阶段，她就受剧组邀请为剧本提供专业参考意见。后来，她还参与了影片的前期审阅工作。

“那时影片刚刚完成棚拍，成品中的那个袋鼠还没有进行特效制作，还是演员穿着绿衣服在表演，很多背景也还没有完工。” 周武回忆，“我们和制作团队、剧本团队建立了一个小微信群，导演想到什么问题，或者想要达成一个什么效果，就随时在群里发问。我们这个群里的专家覆盖了各专业领域，起到了类似答疑者的作用。”

天文学博士李然（影片中署名“狐狸先生”），参与影片的科学顾问工作则相对较晚。“我参与进来的时候，电影的主要素材都已经拍完了。我主要是与主创团队针对已拍完的素材进行研讨，找出一些问题比较突出的地方。针对某些情节设定（已经）出现的问题，我们要找出一个现实科学世界中已经存在或者可能存在的解决方案。”

由于影片的环境设定在月球，天文学出身的李然，可以充分运用自己的专业优势，为剧组提供关于月球的专业知识和材料。有时，他也给主创团队提供一些专业的天文设施使用。“但更多时候，我是以一个广泛意义上的科学家、物理学家的眼光，去审视影片中有没有问题。” 他说。

《独行月球》影片结尾的演职员表中，共出现了5名科学顾问的名字。但实际上，参与到影片创作中的科学工作者，不仅仅局限在这5人。记者了解到，还有来自各专业领域的不少“无名英雄”科研团队，在为整个影片的制作添砖加瓦。

出现在名单中的这5位专家，除了贡献自己的专业知识外，还要担负起牵线搭桥的工作，利用自己在科学界的广泛人脉，在更细分的专业领域挖掘更多科学工作者参与进来。

“科学顾问”这项工作看似简单，一开始却存在着不小的障碍。影视和科学工作者之间，仿佛存在着一面无形的“次元壁”。

“越是成功的电影创作团队，越有自己的艺术坚持；而越是成功的科研人员，科学坚持同样也就越强。” 林育智解释，“他们在各自领域都获得了巨大的成就。如何让这两群人尊重、理解对方，共同服务于同一目标，这才是最难的。”

科学顾问王姝也有同感：“在跟电影从业者接触期间，我发现他们常常有一种担忧——他们担心科学工作者会因为不了解艺术创作的特点，对一些科学细节过于计较，导致艺术创作的空间受到压缩。”

王姝认为，科学顾问要尊重艺术家的自由创作，在这个基础上满足作品对科学专业性的诉求，把影视中需要填补的科学空白，交给经过严格科学训练的专业人士去处理。她用一句话精准总结了科学顾问应有的态度:“帮忙，不添乱。”

《独行月球》作为一部喜剧片，其创作基调应该是“脑洞大开”的，但影片同时又要融入严谨求实的科学元素，这种工作难度可想而知。令人欣慰的是，横亘在两个看似水火不容的群体间的“次元壁”，并没有那么牢不可破。

总导演张吃鱼曾说，喜剧界有一句话叫“越真越喜”，就是在细节上做到尽可能的真实，其实能放大电影的喜剧效果。这句话给了科学顾问团队很大的启发。在人们的印象中，科学是严谨的，喜剧是荒诞的，二者有着云泥之别。但真正落到实践层面，它们是可以做到相辅相成、相得益彰的。

在合作过程中，科学顾问和影视团队也逐渐增加了对彼此工作的理解和欣赏。周武回忆起这段经历时说：“我们一起工作了2年多。通过这个磨合的过程，我们或多或少对剧组产生了一些影响。在一些场景和音效的设计，人物的刻画，甚至口令的设计等方面，我感觉张导演对我们科学顾问是非常尊重的，这个真的很难得。”

“认真”不是科学家的专利，科学顾问们也能领略到影视创作团队的专业精神。“片中袋鼠‘刚子’的扮演者郝瀚，专门把家搬到了野生动物园附近，硬是花了4个月，实地观察和模仿袋鼠。”林育智说，“而演员们面对空无一物的绿幕时，那种‘溢出’的表现力真的让我头皮发麻！”

《独行月球》的定位是一部科幻喜剧，观众们最津津乐道的除了影片的“含腾量”之外，还有片中出现的一些“科学Bug”。在影片上映不久，有不少观众就对影片中出现的各种科学细节进行了探讨——

“在月球上能看到手电筒的光线吗？”

“宇航员在月面行走不是会跳得很高吗？”

“地月之间的通信不应该是双向的吗？”

从科学的角度给电影“挑错”，也是作为科幻观众的乐趣之一。当年好莱坞科幻电影《星际穿越》热映时，有不少网友去电影院“二刷”甚至“三刷”，就是为了找出影片细节处的一些科学漏洞。

对于观众们积极踊跃“找茬”的现象，《独行月球》的科学顾问们其实一直以开放和积极的心态来看待。“我发现有一个很有趣的现象——越有影响力的科幻电影，就有越多的人会认真找出里面的‘科学Bug’。从《2001太空漫游》到《侏罗纪世界》，再到《星际穿越》和《火星救援》，找Bug似乎成了一种传统。” 林育智总结道。“人们愿意花时间去想、去查、去了解，说明电影的内容的确引起了他们的兴趣。”王姝说。

众所周知，科学研究必须本着严谨求实的精神，但在影视创作的环境中，有时为服务剧情的需要，也需要一定的“灵活处理”，这时科学顾问就要设法弥合科学与艺术创作之间的差别。

周武举例道：“在现实世界里，地球上的人们能够看到、听到月球上宇航员的活动，宇航员也能接收到地球的信息。但这就与剧情的需要冲突了。剧情中设定的地月通信是单向的。”对此，科学顾问给出的解决方案是：在月球上设置一些明显的技术故障，来形成只能单向通信的局面，推动剧情继续向前发展。

李然则认为，科幻电影的真实感，来源于故事的讲述方式和对于细节的构建。只要影片中这些层面能够逻辑自洽，或者与人们对现实世界的感知相符，那相对而言就是“比较科学”的。

其实，影迷们乐此不疲地收集bug并展开讨论，无意间也为大众科普工作打开了一扇意义深远的大门。林育智指出，一部好的科幻电影就像在“造梦”，可以帮助人们将好奇心与想象力从繁冗的“日常”中解放出来，点燃公众对于科技的兴趣与激情。

“当一个观众拿起放大镜认真去看那些科学bug的时候，他其实已经在科学探索的路上了。”他说。“比如当年《流浪地球》热映时，很多人都会去搜索‘洛希极限’这一概念。电影对‘洛希极限’的表现并不准确，反而激发了人们了解它的热情。”

“不闻不若闻之，闻之不若见之，见之不若知之，知之不若行之。”王姝借古代思想家荀子的名言来解释科幻电影的启发作用。“我看了一部科幻电影，发现了此前不知道的科学概念，就去查阅；发现其中可能不对的地方，就去思考，甚至尝试将其解释得更通。这就是‘见之、知之、行之’的过程。从科学传播的角度来说，我是非常乐见其成的。”

与好莱坞在科幻领域的多年深耕相比，中国科幻电影起步较晚。虽然有《流浪地球》这样的珠玉在前，也有《独行月球》这样的接力者，但总体来说还是很有进步空间的。好莱坞在科幻影视制作领域的一些经验，是值得我国电影人和制作团队思考和借鉴的。

好莱坞与科学界有着悠久的合作历史。上个世纪60年代，NASA就专门成立了公共事务部，专门对接好莱坞制作团队。他们甚至免费开放航天发射中心给导演们使用，就连NASA的航天工程师都可以免费出现在电影镜头里“友情客串”。其实，NASA之所以“大开方便之门”，核心诉求就是保证该机构在影视作品镜头里的正面公共形象。

到了2008年，美国国家科学院（NAS）更是发起了“科学与娱乐交融项目组”，主要任务是向好莱坞输送各领域的科学家。该组织成立至今已经为数千部科幻影视剧提供科学顾问。如此规模庞大的专家库，让好莱坞科幻电影的“智囊”进一步得到扩展。

好莱坞模式有值得思考与借鉴之处，但不代表我们要全盘照抄。“我们的工业化程度、我们的本土文化与美国都是不一样的，因此需要摸索出符合我们中国自己科幻电影产业现状的一套体系来。”林育智强调。

“中国已经步入太空时代，我们的空间站、探月计划以及火星探测计划，还有未来的深空探测计划，都在为我国的科幻创作提供着丰富的素材。” 周武对记者说，“同时期，我国科幻电影工业已经取得了很大提升。通过《独行月球》这几天的票房成绩也能看出，我们科幻电影的市场是很繁荣的。”

知名科幻导演詹姆斯·卡梅隆曾说：“科幻电影人不掀起浪潮，只能踏浪前行。”在科幻电影创作中设立科学顾问一职，正是乘着时代浪潮的一项大胆实验。

“《独行月球》只是我们众多实验项目中的一个。接下来，大家会陆续看到我们这几年参与的各种科幻影视作品。”林育智给了记者一点“剧透”。“这些项目也都会有科学顾问参与。我希望这种改变，能够真正为中国的影视行业提质赋能。”

北京市科协融媒体中心制作

文字统筹：丁林、刘倩

记者：段然