沪剧演员丁国斌,沪剧家剧情介绍

2022-10-11来源：萧翱瘁编辑：佚名标签：

文章导读: 音频后附《顾鼎臣》：游春认女（丁国斌汪婵娟）上海电视台戏剧频道曾播放过1985年沪剧界迎春联欢晚会，丁是娥、石筱英、王雅琴、小筱月珍、汪秀英、杨飞飞、赵春芳、邵滨孙、王盘声和丁国斌等10位老演

音频后附《顾鼎臣》：游春认女（丁国斌汪婵娟）

上海电视台戏剧频道曾播放过1985年沪剧界迎春联欢晚会，丁是娥、石筱英、王雅琴、小筱月珍、汪秀英、杨飞飞、赵春芳、邵滨孙、王盘声和丁国斌等10位老演员的联唱煞是精彩。其中丁国斌老师的演唱更是独具魅力，他先后在勤艺、长江沪剧团担任领导和主要演员，曾主演过大量的剧目，可是基本没留下什么录像资料，十分可惜。丁国斌是位在沪剧史上重量级人物，但是有关他的文字却几乎没有。

丁国斌，原名潘启盛，1922年出生在上海南市王家嘴角附近的一家剃头店里，父亲就是这家剃头店的老板。就在他家隔壁有一家书场，上午和晚上唱本滩、下午是评弹。书场老板吴均安的儿子吴子安恰巧与潘启盛是同学，两人经常在一起听书、看戏，渐渐入迷。谁知两人日后都成为了沪剧、评弹界的名家。

抗战爆发，南市老城厢化为焦土，父亲突发急病倒下，一家生活难以维持。16岁的潘启盛征得母亲同意，决定投师学艺自食其力。在朋友的介绍下，潘启盛拜申曲老艺人丁兰亭为师，取艺名丁国斌，从此走进了沪剧艺术的殿堂，开始了他学徒三年，帮师三年的学徒生涯。

多年后，在码头上已经跌打滚爬了多年的丁国斌在艺术上已经打下了扎实的基础，在同行中、特别是在小生行当中，丁国斌已经成为佼佼者，在观众中有了一定的影响。文滨剧团的老艺人陆莲宝非常看好丁国斌，觉得他是人才，希望他能进入市区的大剧场演出。机缘巧合，在陆莲宝的热情推荐下，丁国斌进入了文滨剧团。在名家云集的大剧团里，丁国斌当时毕竟只是一个无名小辈，根本排不上号，也演不到主要角色。进团后最初的三个角色都是“七客一过路”角色。第一次是扮演过路人，从上场门走到下场门，没有一句台词。第二次是在《玉堂春》“三堂会审”中扮演穿蓝袍的官员。第三次是扮演一个小囡。丁国斌掌握人物性格，表演自然，把小囡演来活灵活现。台上的表演深深吸引了台下文滨剧团的老板筱文滨。演出结

束，筱文滨到后台对陆莲宝说：“小丁子表演蛮不错的”。陆莲宝毫不修饰地说：“你不要小看别人，在码头上他早已是小有名气的小生了”。从此，筱文滨就格外关注起丁国斌。

前辈艺人陆莲宝

旧社会，为了多赚钱，贴补家用，丁国斌还在大世界做兼职，在门口收门票。下班后，为了赶到其它剧场演出，他自行车骑得飞快，一次为了赶时间，竟差一点和汽车相撞，命也差一点送掉。

说来凑巧，有一次王盘声摔跤，不能登台演出，筱文滨立刻想到了丁国斌，让他顶上去，几场演出下来，果然名不虚传。丁国斌的名字渐渐被市区观众知晓，他的表演也受到大家的青睐。

《王文与刁刘氏》剧照

《王文与刁刘氏》是沪剧界第一出全剧本的剧目，当时文滨剧团特请应云卫(导演)、仲美(设计)来担任指导。剧中王雅琴饰演刁刘氏、王盘声饰演王文、刁南楼一角则由丁国斌饰演。起初，应云卫在角色安排时，觉得丁国斌太瘦小，不适合演出刁南楼这样的贵族阶层的人物，就和筱文滨商量，希望换人。筱文滨忙对应云卫说:“小丁子有实力的，别看他瘦，等他一上台你就知道了。”当彩排时，穿上戏服的丁国斌果然把刁南楼演得入木三分，应云卫暗暗称好。丁国斌得到筱文滨的器重，也受到旁人妒忌。

一段时间，丁国斌一直觉得自己的唱腔还不错，但自从听了自己的录音后，他才发觉自己的问题。丁国斌患有哮喘，演唱时低音沉不下来。他就另辟蹊径，利用自己的嗓音特点，往高音区发展，渐渐形成了特有的唱腔特色，虽略带沙哑，但极具韵味和魅力。丁国斌不但研究唱腔，还从表演上下苦功。他酷爱京剧麒派艺术，从中领悟艺术的真谛，表演上学习借鉴。无论什么角色他都愿意尝试，形成了他戏路宽的特点。丁国斌是少有的具有书卷气、注重自身文化修养的好演员。

能跻身于文滨剧团是当时每一位艺人的梦想。为了能提携自己的好友钱逸梦，丁国斌甘愿让戏。看到丁国斌不参加演出，却又照拿工钱，一些不明真相的同行就开始在背后议论。当听这样的风言风语，丁国斌没做任何解释，毅然离开了文滨剧团。

1949年，勤艺沪剧团成立，丁国斌是剧团的“五领导”之一。他主持剧团大小繁琐事务，靠着自己的情面去协大祥等店家购买布料，没有钱就暂时欠着。他又是剧团的重要演员，以小生行当为主，如《为奴隶的母亲》中张根生一角是他1954年原创的。丁国斌塑造的其他令人难忘的舞台形象，还有《龙凤花烛》里的炳文、《妓女泪》中的陈老师、《茶花女》中的杜维周、《劈山救母》中的二郎神等。1958年丁国斌调往长江沪剧团，与施春轩，汪秀英同台，在《史红梅》《顾鼎臣》《啼笑姻缘》等戏中，担任主要角色。

丁国斌、施春轩、金耕泉《白毛女》剧照

在徐汇沪剧团时期，丁国斌积极培养沪剧接班人，为青年人艺术成长创造良好的条件，培养了杨音、顾春荣、邱寅鹤等一大批优秀的人才。他不保守，着力开发学员的个人潜力，用心良苦、成绩显著。

丁国斌为人善良，关心同行，碰到有苦难的人，他一定热心帮助。文革刚结束，杨美梅老师从外地赶来上海搞平反，不是一二天能解决的事。当时她在上海又没房子，无处登身，身无分文，困难重重。热心的丁国斌没有一丝顾虑，把杨美梅留住在自己的家里，照顾她一日三餐，丁国斌老师还帮她写平反诉状。当时自己家的生活也很艰难。他说有粥吃粥、有饭吃饭。杨美梅在他家度过了漫长而又难忘的日子。

1983年，第一届滩簧戏研讨会召开后，丁国斌积极发挥余热，探索本滩发展至沪剧唱腔、音乐的变革，花了大量时间整理、聆听沪剧早期老唱片，并写成了《沪剧解放前各发展阶段的唱片简介》一文，极富研究价值。为了寻觅沪剧早期的历史记载，他埋头于上海郊区及太仓等地的碑刻、乡志中，查找到了大量有价值的文献资料。

1987年，沪剧界著名演员联合演出《陆雅臣卖娘子》，丁国斌也积极参加，并与邵滨孙一起，分先后饰演蔡谓庭一角。从剧本整理、到人物分析，他都非常认真对待。一次又一次的排练，兢兢业业精益求精，没有一丝的马虎。可是，正当紧锣密鼓最后一次彩排时，丁国斌却因为过度劳累、过度兴奋，加上三九时节，天气突变，在后台吐血晕倒了。由于健康原因，那次他没能重登舞台，把特有的艺术魅力呈现在广大观众面前。没有如愿的最后一次演出对丁国斌本人乃至热爱他的广大观众都是莫大的遗憾，无法弥补。他多么想把自己的艺术再一次奉献给亲爱的观众，广大观众也十分渴望再次欣赏他那独具魅力的演唱与表演，但，这一切均已成为不可能，多么令人心痛。

1993年，丁国斌因病去世。