流星花园千惠扮演者

新版《流星花园》。（影视剧照/图）

超白金贵族大学英德学院，是个虚荣浮华的小社会。“上流社会”小姐百合和千惠上学见面，首先从头到脚互相打量一番，比比谁穿戴得更奢华。你背普拉达限量款包包，我穿的可是博柏利风衣。那我不能输给你，你看，我整的是朱莉亚·罗伯茨的鼻子！

台湾青春偶像剧《流星花园》就此开场，爱情故事围绕这个浮华小社会展开。2001年，剧集开播后迅速红遍亚洲，掀起一股偶像文化风潮。除了“上流社会”生活方式为青少年粉丝津津乐道，富家公子“F4”和平民少女“杉菜”，更成为全民偶像。王子爱上灰姑娘，成全了大家的“白日梦”。

时隔17年，新版《流星花园》在2018年暑期回到荧屏。“还拍《流星花园》？”这是许多观众听到重拍消息后的第一反应。过了这么久，曾经的年轻观众已经长大，为人父母，不再相信肥皂泡式的爱情童话；新一代的青少年观众，又有自己的审美趣味。卷土重来的《流星花园》会不会过时？

2018年4月25日，老版杉菜扮演者，大S徐熙媛在微博上发文：“我承认，杉菜是个‘绿茶’，但我还是很努力的美化了她。”《流星花园》播出时，市面上没什么青春偶像剧，观众可选择余地不大，他们包容了有些矫情的，在两个帅哥间摇摆不定的美少女杉菜。现在，这种摇摆容易令人反感。

制作人柴智屏也一度怀疑，观众是不是对偶像剧失去了兴趣。她解散了专拍偶像剧的公司，将注意力转向电影和艺人经纪。令她重拾信心的，是监制郭敬明执导的电影《小时代》。四部《小时代》电影累计票房超过15亿元人民币，青少年粉丝的追捧令柴智屏吃惊。此外，新版《流星花园》上映前，腾讯视频买下了《流星花园》的版权，向会员开放，上线两月的累计播放量超过4亿次。播出前，新版《流星花园》卖到了40多个国家和地区，购买者还包括Netflix。

2018年6月16日，柴智屏接受南方周末记者专访，素颜，身着红白丝绒夹克衫，没有明显品牌标识。依据此前媒体报道，她极度迷恋奢侈品，在东京逛街时，曾创下普拉达青山店的单日消费纪录。对物质消费的崇拜，体现在《流星花园》和《小时代》系列电影中。

新版《流星花园》中，柴智屏把“拜金”“炫富”成分删除许多。英德学院不再阶层分化严重，而被包装成精英大学，杉菜运气好才意外考进去。“现在大家普遍富裕了，没什么好炫耀，所以不用强调。”柴智屏说，“十几年前有人在街上开进口跑车我们都会看一眼，现在，不会特别去感受。”

“偶像一定不是邻居”

《流星花园》改编自日本漫画家神尾叶子的作品《花样男子》，核心人物是合称“F4”的四个性格各异的帅气富家男孩和平民少女“杉菜”。

柴智屏当年找演员，就贴合四个男孩的性格。周渝民原本陪朋友试镜，安静地坐在角落里不说话，柴智屏经过时他也没想要打招呼。“他太抢眼了，你很难不看到他。”柴智屏回忆，“他就是一个花泽类，眼睛那么大，眉毛很浓，一副看起来不想与人认识的架势。”找言承旭演道明寺，柴智屏看上他身上的“某种神秘感”。吴建豪是标准ABC；朱孝天则是烧烤店服务生，帅气中多了几分烟火气。

在厦门大学博士生导师，流行文化研究者邹振东看来，2001年《流星花园》之所以风靡，最重要一点“是有非常清楚的模式”，即“西游记模式”。“《西游记》给我们提供了一个最重要的偶像制作模式，就是四个不同性格类型的男人的故事，相当于给所有少女提供可选择性：我爱这四个人中的哪一个？《流星花园》同样如此。关键在于，它一定是‘F4’，四个人供你选择，一个就不行。所有女生看着这部电视剧，实际在做选择题。”邹振东向南方周末记者解释。

此外，剧情设置上，《流星花园》和《西游记》一样，都有种“小小的叛逆”，“偶像一定要有’小小的叛逆’才能成功。”邹振东举例，最典型的就是周杰伦，《双截棍》呈现的大致是一个“流氓社会”，非主流，大家都在用双截棍打天下。但他很快又出了《听妈妈的话》，价值观非常主流、传统。

《西游记》中，唐僧和沙僧是主流舆论，一个有权力，一个任劳任怨。但观众都喜欢猪八戒和孙悟空，他们就是“小小的叛逆”。至于猪八戒，人们普遍的缺点他都有，好吃懒做、花心、胆小、不仗义，但他有两点很厉害，一是善良，二是幽默可爱。《流星花园》中对“F4”的性格设定也是如此，每个人都不完美，缺点各异。

资质平平的“灰姑娘”杉菜被帅气的富家公子喜欢，是邹振东眼中《流星花园》成功的第三个关键因素。“所有成功的偶像剧，都是一个姿色平平的女孩，最终有一个非常漂亮的选择。漂亮的女孩子太少了，现实生活中，百分之九十几的女孩都是‘灰姑娘’，所以有王子梦。”

欧美同样如此，只不过“灰姑娘”更多设定为资质平平的男生，比如哈利·波特、蜘蛛侠，原本都面色苍白、弱小，在学校被欺负。所以他们渴望突然变得有力量，成为“肌肉男”，改变世界，本质都是“王子与灰姑娘”故事的变形。

一定程度上，“流行偶像”“偶像文化”是由以柴智屏为代表的一批港台，包括日韩制作人兴起和引领的。《流星花园》前，整个1990年代，中国大陆的经济状况体现在影视剧上，就是《渴望》《我爱我家》《编辑部的故事》这样“邻居的故事”流行，不可能产生偶像。“偶像一定不是邻居，一定要跟现实保持距离。天天上厕所见到刘德华，你还会崇拜他吗？”邹振东说。

邹振东曾任厦门广电集团副总编辑，是厦门卫视创办者之一。他回忆，当时电视台请明星总发愁，因为一提到明星，就只能请港台的，大陆那时没有明星，只有艺术家。在他看来，艺术家与明星或偶像是有区别的，最大区别就是他们没有“粉丝”。

邹振东进一步解释，艺术家可以有很多人喜欢，但那些人不会因艺术家而改变。偶像不同。“你墙上的照片改变了，你用的碗是明星打广告推荐的……你的日常生活改变了，所以叫‘粉丝’，偶像的影响力越过了他的作品，进入你的日常生活。”《流星花园》走红，真正让“偶像”和“粉丝”走到台前。柴智屏没有料到，“粉丝经济”将产生如此惊人的能量。

爱情加悬疑，爱情加科幻，爱情加职场……

1990年代中期，大陆知名制片人唐丽君进入电视业，做海外电视节目营销。彼时，日本偶像剧《东京爱情故事》正当流行，后来才是《流星花园》。唐丽君等人率先与台湾电视工作者合作，制作了大陆最早的都市青春偶像剧之一《都是天使惹的祸》，李小璐、佟大为等主演收获了最初一批粉丝。

自此，唐丽君非常关注青春偶像剧市场。“从偶像剧的精神内核讲，它实际上体现了一种时代精神，以及时代的变化。”她对南方周末记者说。

在上海国际电影节担任七八年“掌门人”后，唐丽君再回影视圈，转做影视剧制作人。情况业已变化，港台偶像剧不再是影响年轻观众的“主流”，取而代之的是类型更丰富的大陆电视剧。观众口味不断刷新，越发挑剔。“移动互联网时代已经到了，人们在手机上看电视剧已经超过PC端，看电视的人越来越少。年轻人群对整个市场的左右力量变得非常强大。”

唐丽君自互联网寻找有年轻读者基础的IP。读到年轻网络作家fresh果果备受欢迎的作品《花千骨》时，唐丽君就意识到，它改编电视剧一定成功。女孩花千骨遇到了无穷无尽的挫折，没见过父母，师父遭满门抄斩；她遇到花，花会枯萎，还容易招惹妖魔。“一些女孩子就想，花千骨所有的倒霉事情都遇到了，跟花千骨比，我算幸运的。”唐丽君认为，这个故事能让很多女孩产生共情。

虽然早有预期，但《花千骨》的火爆程度还是超过乎唐丽君想象。2015年，这部由赵丽颖和霍建华主演的剧集在湖南卫视和视频网站播出，三个月的网络播放量累计超过200亿次，创下中国电视剧之最；平均收视2.66，创电视周播剧之最；衍生手游月流水达到2亿人民币，创影视剧衍生产业收入之最。唐丽君为代表的一批大陆制片人，也由最初的港台偶像剧追随者，变成了话语权的主导者。

唐丽君选择古装仙侠剧而不是传统都市偶像剧时，市场上已经没有人再拍仙侠剧。之前有《仙剑奇侠传》，后来成功的是《步步惊心》这类古装穿越剧，之后四五年再无有影响的偶像剧。她判断，从文化传播的规律看，会有一个循环，越是“没有”，市场可能越有需求。同时，她认为仙侠剧比现代都市偶像剧的发挥空间更大，“有丰富的想象空间，看起来离现实很远，但又很近，视觉上有水墨画的飘逸，有中国传统文化的沉淀，能给人美的感觉”。

《花千骨》之后，唐丽君联合企鹅影业，制作了都市爱情悬疑偶像剧《重生之名流巨星》。她发现，单纯爱情故事已经不足以激起年轻观众的兴趣，需要嫁接——爱情加悬疑，爱情加科幻，爱情加职场……类型繁多。她的另一个发现是，影视剧“大锅饭”时代已经结束，市场要精准定位，打造“圈层文化”，才可能成功。

即使都叫“年轻人群体”，趣味在内部也可能千差万别，针对他们打造的偶像剧也有差异。25岁至35岁一类，18岁至25岁一类，13至18岁是第三类。适合13至18岁青少年观看的影视剧，国内除《家有儿女》系列，目前几乎空白。唐丽君认为，所谓青少年题材，就是“允许谈恋爱”，但对于爱情的表达是淡淡的。类型上，则是《暮光之城》《哈利波特》这样充满想象空间，魔幻的题材更容易受青少年喜欢。

灰姑娘+金刚=新流星花园

柴智屏没有像唐丽君那样细致划分“圈层”，但她清楚，自己一直制作的，都是面对25岁以下年轻观众的影视剧。在她看来，如今年轻人口味挑剔得多，由于互联网可以即时交互，他们通过弹幕、留言随时随地吐槽，“挑剔”不再隐形。

为减少吐槽，决定开拍新版《流星花园》时，柴智屏找来四位年轻的内地编剧，和台湾编剧一起重写剧本。初稿出来，她请编剧们逐句念对白，如果有一句对白或某个场景令大家不舒服，某个细节女生感觉不讨喜，男生这样大家不会喜欢，就重新修改。

王子爱上灰姑娘的故事老套了怎么办？柴智屏换了一个角度包装：都市女孩与“金刚”的故事。道明寺就是一个任性、自以为是，不高兴就愤怒的“幼稚男”，跟金刚很像——金刚发脾气时也捶胸顿足。她重新处理了这个角色的故事，“像得不到爱的愤怒男孩喜欢上一个女孩，但女孩并不喜欢他，于是他想尽办法赢得那个女生的爱”。

杉菜与道明寺之间的阶层鸿沟，在新版《流星花园》中也缩小了。有小富与大富差异，但总体上大家都过得很好，杉菜妈妈不再因为家里穷，希望女儿嫁到有钱人家。于是杉菜和道明寺的冲突，也不再根植于阶层差距，更多来自个性冲突。

《流星花园》里，道明寺总是蓄意欺负同学，只因看不顺眼人家，柴智屏在新版将这些内容全部修改了。她了解到，大学生通常不会这么幼稚地故意欺负同学，于是道明寺也随之改变，变成“只要你不来惹我，我就不会发脾气”。他“比较接近一般邻家男孩，只是脾气比较暴躁”。

旧版的花泽类，话很少，表情忧郁，放在现在也不太讨喜，新版里，花泽类话仍然不多，但表情活泼不少，有时还比较调皮。柴智屏认为这比较像现在的小孩子，并非每天愁眉苦脸的。

对于杉菜被骂成“绿茶”，柴智屏也承认，旧版杉菜遇到两个男孩子追求时，感情上会犹豫不决，比较困扰，比较像当时的台湾女孩。现在，她修改了杉菜的个性，新杉菜对待感情态度比较明确、清晰，刚开始的确喜欢花泽类，但后来发现与花泽类是友情，自己慢慢爱上道明寺的时候，对道明寺的感情非常坚定。

老版里，杉菜对花泽类一见钟情。她远远看着“F4”出现，就觉得花泽类与另外三个男孩不一样。但一见钟情的故事不再流行，柴智屏由此调整了剧情，杉菜跟道明寺起冲突，花泽类在旁边展现了截然不同的举止，才跟杉菜有了接触，吸引到她。

17年前，人与人的交流方式比较单一，两个年轻人吵架，也许就是我等你来我家敲门，我们和好。现在，他们可以一起组队打游戏，生活中不敢说的话，可以放在游戏里，托游戏角色说出来。沟通方式的改变，也在新版《流星花园》中有所体现。

不仅剧情变化，对于新“F4”，柴智屏也希望符合当下年轻女观众的审美。以前“F4”平均身高1.8米，现在达到1.86米。她认真研究了大陆观众的口味，这种精确度甚至体现在南北差异上：北方男孩子表达感情的方式会粗线条一些，很多误会就三个字——“没事儿”；南方男孩处理情感则更细腻些，所以新“F4”全部来自南方。

此外，面试“F4”时，柴智屏与以往挑选演员最大的差异，是询问感情生活，借此观察他们自信与否。“我发现不是每个帅哥都自信。”柴智屏说，“在感情生活中，跟女朋友相处多半都是自信的男孩子，才能够演现在的‘F4’。”

新选出来的“F4”经历了一番培训，除常规的台词、表演、形体课程外，还有对耐力、专注力的培训。美作饰演者梁靖康受访时曾提到，有一次，柴智屏让他们在一间很小的客厅里极为缓慢地走路，一圈只有十多米，但他们要走半个小时。

当年柴智屏选中大S扮演杉菜，原因之一是她有一头漂亮的长发。邻家女孩，长发飘飘，符合当时少年对“梦中情人”的想象。新杉菜沈月则被要求剪成中短发，以符合当下审美。

不过，不论时代如何变化，柴智屏对“清纯女”和“幼稚男”的偏爱一直不曾改变，她认为这仍然会在25岁以下青少年中流行。“他们的内心世界都是很纯真的，幼稚男应该说有赤子之心，有自己的价值观，但基本来讲都是三观很正的，充满‘正能量’。”她说。

“我们是不是可以容忍他们小小的世界？”

比起老版，新《流星花园》豪华得多。老版一集制作成本只有15万新台币（注：1新台币约合0.22元人民币），全集不过435万，而新版投资高达16亿新台币。预算宽松，使柴智屏可以实现很多愿望，比如海外拍摄。以前剧组只去过冲绳海边取景，新版中，他们飞到伦敦拍摄道明寺的海外住处。

剧中原本有一幕，是道明寺为让杉菜更有自信，鼓励她参加一场比赛。以前，柴智屏觉得这劳师动众，就在剧中省略，新版里比赛完成了。原著中比赛是选美，她认为不合时宜，就改成了校园厨艺大赛。

尽管豪华不少，柴智屏也明白，当年《流星花园》的独占性优势早就没有了。“大家什么都看得到，韩剧、日剧、美剧，能够接收的东西太多了，选择也变多了，如果我们没有很好的进步，又没跟得上时代脚步的话，很容易被淘汰掉。”她说。

邹振东无法预测新《流星花园》是否能复制当年的成功，但他认为，不管时代怎么变化，偶像剧、偶像文化都会一直存在，因为人类需要偶像。

“偶像起码有一个很好的作用，我定义为‘安全的恋爱’。”他继续解释，“人类是喜新厌旧的，可是婚姻却让人专一，要保护家庭关系。偶像存在，为家庭文化提供了一个情感的通道，是一个替补。再者，人类对爱情的追求，本身就有踮起脚尖的感觉。所以我们要爱他，追求，用‘追’字表达，跟追星的追是一个行为动作。那样一种现实生活中渴望又得不到的情感，是人类共通的。”

曾经的《流星花园》充满了炫富情节，《小时代》也是如此，种种受部分青少年观众追捧的情节，却遭到成人世界批判。邹振东分析，这些偶像影视剧作品最缺乏的就是上一辈人常挂在嘴边的“家国情怀”，所以让一部分人“看不惯”。

“如果你转过来，站在他们的立场看，你可以看到他们的小情趣，他们的小努力。所有光鲜外表掀开后，仍然是一地鸡毛，也看到了他们情感的周折，有欺骗也有背叛。他们也在拼搏，希望被尊重和认可。你看现在唱的歌，都是《小情歌》式的，小小的，我们是不是可以容忍他们小小的世界？”邹振东说。