云巅之上古川的扮演者

永好留真——天涯芳草有路归夜场

近现代画坛中，大师辈出、艺术流派众多，此次上氏夏拍近现代夜场中我们选取了如于非闇、林散之、啓功、范曾、白雪石、王雪涛、关山月、赵少昂、程十髪、陆俨少、白蕉、郭沫若、王震、于右任、溥儒等等多家精品生货，均属首次露面。

Lot601

于非闇（1889-1959） 清风徐来

设色纸本 成扇

款识：初春景色满树皆图也。用内库硃砂拟宋人法写其神。于玉山砚斋。非闇照。

钤印：「老非」

出版：《蜗庐宝笈——中国历代书画3》（蜗庐美术馆）。

展览：《中国书画秀作展》大阪蜗庐美术馆（令和４年6月）

说明：此作品为单面扇。

17.8×48.6cm 约0.8平尺

JPY:300,000-600,000

RMB:15,600-31,200

专场：永好留真——天涯芳草有路归夜场（8月2日）

Lot602

林散之（1898-1989） 行书张继诗

水墨纸本 立轴 1948年作

款识：唐张继枫桥夜泊。戊子林散耳书于南京。

钤印：「散之信鈢」、「江上老人」、「大年」

出版：《蜗庐宝笈——中国历代书画3》（蜗庐美术馆）。

展览：《中国书画秀作展》大阪蜗庐美术馆（令和４年6月）

119.6×35.4cm 约3.8平尺

JPY:800,000-1,800,000

RMB:41,600-93,600

专场：永好留真——天涯芳草有路归夜场（8月2日）

林散之诗文兼备，有气节，有风骨，他同时受到新、旧文化的影响，他那创造性的艺术成就，为新时代的书法发展树立了一个「标杆」，为后期书法家定下了新一代的目标。他所代表的民国书法，绝非是简单的书写汉字，更是以书法为代表的人生修养。晚清民国是人文、艺术各领域人才辈出的时代，风云际会，聚合无数人杰。民国名人的书法，最具性情，在那一段无法复制的特殊时代中，他们有着传奇般的经历，以「中学为体，西学为用」，思想锐利先进，他们的墨迹亦带有新旧交替和转折时期的明显特征。

林散之诗、书、画皆长，其书法以「散草」名世。深邃奔逸的笔姿，虚实相生的结体，疏朗有致的章法形成了他独特的艺术语言。这种语言的穿透力、震慑力、表现力使其在当时独步于书坛，反映了近300年来中国草书艺术的卓然成就。这件书法线条雄强老辣，结体参差错落，尤其体现在用墨中，如「月」、「啼」，「姑」等字墨色饱满，而「渔火」、「愁眠」等字墨尽笔枯，一黑一白，重虚守实。赵朴初曾作诗评价林散之：「散翁当代称三绝，书法尤矜屋漏痕。老笔淋漓臻至善，每从实处见虚灵。」日本现代碑学派巨擘青山杉雨称赞：「草圣遗法在此翁。」

Lot603

林散之（1898-1989） 草书七言诗

水墨纸本 立轴 1981年作

款识：剑阁迢迢梦想间，行人归路绕梁山。明朝骑马摇鞭去，秋雨槐花子午关。杨凝，送友入蜀。八十四叟，林散耳。

钤印：「散之信鈢」、「大年」

出版：《蜗庐宝笈——中国历代书画3》（蜗庐美术馆）。

展览：《中国书画秀作展》大阪蜗庐美术馆（令和４年6月）

说明：附80年代购买发票。

93.1×33.6cm 约2.8平尺

JPY:300,000-600,000

RMB:15,600-31,200

专场：永好留真——天涯芳草有路归夜场（8月2日）

Lot605

啓功（1912-2005） 行书唐人诗

水墨纸本 立轴

款识：孤石自何处，对之如旧游。氛氲岘首夕，青翠剡中秋。唐人句。啓功书。

钤印：「啓功之印」、「元白」、「学书」

出版：《蜗庐宝笈——中国历代书画3》（蜗庐美术馆）。

展览：《中国书画秀作展》大阪蜗庐美术馆（令和４年6月）

67.1×43.4cm 约2.6平尺

JPY:200,000-300,000

RMB:10,400-15,600

专场：永好留真——天涯芳草有路归夜场（8月2日）

Lot607

范曾（b.1938） 补天不碍少女情

设色纸本 镜框 1979年作

款识：补天不碍少女情。平生最佩服陈老莲、任渭长、阜长兄弟，而于任伯年癖爱尤深，曾读其女娲补天图，高古朴雅，有不食人间烟火意。余作女娲

像，尘根未尽，所谓伊人，在水一方。其能补天否，待考之矣。己未江东

范曾戏题。

钤印：「范曾之印」、「家在吴头楚尾」

出版：1.《中华人民共和国建国三十周年纪念——中国荣宝斋展览会》P72，图1293。中国文化部荣宝斋，株式会社西武百货店，1979年11月。

2.《蜗庐宝笈——中国历代书画3》（蜗庐美术馆）。

展览：1.中华人民共和国建国三十周年纪念——中国荣宝斋展览会，西武百货店东京池袋店，1979年11月。

2.《中国书画秀作展》大阪蜗庐美术馆（令和４年6月）

96.1×60.4cm 约5.2平尺

JPY:2,800,000-5,800,000

RMB:145,600-301,600

专场：永好留真——天涯芳草有路归夜场（8月2日）

Lot611

王雪涛（1903-1982） 大富贵

设色纸本 立轴

款识：雪涛写。

钤印：「雪涛周甲后画」

出版：《蜗庐宝笈——中国历代书画3》（蜗庐美术馆）。

展览：《中国书画秀作展》大阪蜗庐美术馆（令和４年6月）

说明：文物商店旧藏。

53.6×20.1cm 约1.0平尺

JPY:300,000-600,000

RMB:15,600-31,200

专场：永好留真——天涯芳草有路归夜场（8月2日）

Lot614

王雪涛（1903-1982） 红梅大吉

设色纸本 立轴

款识：雪涛。

钤印：「迟园」、「王雪涛印」

出版：《蜗庐宝笈——中国历代书画3》（蜗庐美术馆）。

展览：《中国书画秀作展》大阪蜗庐美术馆（令和４年6月）

102.2×52.8cm 约4.9平尺

JPY:1,800,000-3,600,000

RMB:93,600-187,200

专场：永好留真——天涯芳草有路归夜场（8月2日）

红梅万点，香暗欲平吞。鸡鸣富贵，红冠傲天地。王雪涛的这件「红梅大吉」，在凌凌寒冬之中，红梅繁盛怒放，开于错节多姿的枝干上，星星点点浓淡相间。雄鸡在踏于雪中，尾翎如漆，英姿飒飒。鸡寓吉，而威武矫健的雄鸡更是充满了升迁腾达之意。他曾说：「飞鸟掠目而过，纵然是摄影师也会为之嗟叹，何况人的手眼呢？画家如果不能很好地锻炼观察、记忆和默写的能力，就不会捕捉生动的形象。」为此，他苦心研习如何表现花鸟兽虫在瞬时的动态，以表达当下之美。

王雪涛以写意花鸟独步画坛，上承徐渭、陈淳，师从王梦白、齐白石等人，他认为情和趣是画家自身的感情，作品中应始终饱含自然和真诚，一幅画的内容需要增添情趣才能打动人心，擅长“夺造化而移精神”。他的作品取材广泛，风格清新，工写结合，充满生活意趣。王雪涛笔下的一花一鸟没有了明清画的固定模式，牡丹、蝴蝶、螳螂、菊花、牵牛花皆多彩活泼又富有生命力，善于色墨结合，以色助墨，使整个画面呈现出清新灵妙的效果，表现自然界欣欣向荣的生气，从而给人以健康的艺术感染力。

关山月（1912-2000） 归舟

设色纸本 立轴 1944年作

款识：逸义仁兄大法家正之。卅三年夏月，于内江客次。岭南关

山月。

钤印：「岭南人」、「关山月」

出版：《蜗庐宝笈——中国历代书画3》（蜗庐美术馆）。

展览：《中国书画秀作展》大阪蜗庐美术馆（令和４年6月）

112.2×38.8cm 约3.9平尺

JPY:1,800,000-3,600,000

RMB:93,600-187,200

专场：永好留真——天涯芳草有路归夜场（8月2日）

程十发（1921-2007） 少女与鹿

设色纸本 镜框

款识：十发。

钤印：「程潼十髪」

出版：《蜗庐宝笈——中国历代书画3》（蜗庐美术馆）。

展览：《中国书画秀作展》大阪蜗庐美术馆（令和４年6月）

138.0×68.0cm 约8.4平尺

JPY:800,000-1,500,000

RMB:41,600-78,000

专场：永好留真——天涯芳草有路归夜场（8月2日）

Lot621

陆俨少（1909-1993） 雁荡秋色

设色纸本 立轴 1978年作

款识：横云巅外千重树，流水声中一两家。一九七八年六月。陆俨少画。

钤印：「俨少」、「宛若」、「俨老不老」

出版：《蜗庐宝笈——中国历代书画3》（蜗庐美术馆）。

展览：《中国书画秀作展》大阪蜗庐美术馆（令和４年6月）

67.7×37.5cm 约2.3平尺

JPY:1,800,000-2,800,000

RMB:93,600-145,600

专场：永好留真——天涯芳草有路归夜场（8月2日）

Lot622

白蕉（1907-1969） 行书七言联

水墨红地洒金纸 立轴 1942年作

款识：静坐使人无俗气，虚堂尽日转温风。景忠先生大雅之属。壬午夏，云间白蕉集山谷句。

钤印：「济庐印」、「云间之印」、「虎乡」

出版：《蜗庐宝笈——中国历代书画3》（蜗庐美术馆）。

展览：《中国书画秀作展》大阪蜗庐美术馆（令和４年6月）

206.5×42.5cm×2 约7.9平尺（每幅）

JPY:800,000-1,200,000

RMB:41,600-62,400

专场：永好留真——天涯芳草有路归夜场（8月2日）

近现代的书法艺术已不是简单地取决于书法艺术的形式、结构、线条等外在面貌，同时关注其内在精神与气质。白蕉出身于书香门第，诗书画印皆允称一代。白蕉曾自称诗第一，书第二，画第三，传统文艺修养相当全面。他的书法以行草见称，从唐欧阳询入手，旁学二王，笔势洒脱清新，韵味淳厚，极具文人之味。

此《行书七言联》隽逸潇洒，起落无痕，墨色，节奏，空白皆和谐平稳，结字、用笔流畅婉转，一气呵成，可以看出其对于二王的研究有着相当深厚的功底。白蕉曾回忆说：「我初学王羲之书，久久徘徊于门外，后得《丧乱》、《二谢》等唐摹本照片习之，稍得其意，又选《阁帖》上的王字放大至盈尺，朝夕观摹，遂能得其神趣。」白蕉一生墨不尽不休，到老如此，造就了他深厚的书法功底。

郭沫若（1892-1978） 行书沁园春长沙

水墨纸本 立轴 1973年作

款识：毛主席词句。一九七三年十月十八日书，为古川元宣同学属。郭沫若。

钤印：「郭沫若」

出版：《蜗庐宝笈——中国历代书画3》（蜗庐美术馆）。

展览：《中国书画秀作展》大阪蜗庐美术馆（令和４年6月）

说明：古川元宣旧藏。附《新春随想》日本医师会杂志等资料。带盒。

古川元宣（1918-？），郭沫若的好友。古川家为医生世家，古川元宣也为

儿科医生，并有多部幼儿病理著书。

98.8×51.2cm 约4.6平尺

JPY:1,800,000-3,200,000

RMB:93,600-166,400

专场：永好留真——天涯芳草有路归夜场（8月2日）

时代之动乱，虽给社会经济予以重击，却能促进文学艺术的发展。民国时期，军阀混战，内忧外患，但各种观念的涌入，活跃了社会思想，国学修养及文学素质尤为受到重视，民国书法家不仅活跃于政坛，大多身兼文墨，这个是后来书法家难以望其项背的。郭沫若虽客居日本，但与日本文学并未发生密切的关系。除了与日本左翼文艺社团「战旗社」的作家有过一些接触之外，他与日本文艺界基本上没有什麽往来，一心专注于学术研究。那些曾经写给日本友人的书法作品，更显得可贵。

上款人古川元宣，出身于日本医学世家，比郭沫若年轻26岁，当时的古川元宣已经在医学界有了一定的地位，而他的医学著作《婴儿粪便辨疾病》也翻译成中文在中国出版，因而受邀来到北京演讲及实地勘察。郭沫若在人民大会堂与他亲切会见，郭沫若的文学和书法已备受日本文化界的推崇，在会面之后郭沫若特地题写毛主席词句给这位和自己比来还是年轻人的后辈，激励他在研究的道路上继续不断进取。而这件作品，也被古川元宣作为传家宝收藏至今。郭沫若作为一位文人中罕见的「全才」，身兼作家、诗人、书法家、剧作家、翻译家、历史学家、考古学家、古文字学家等头衔，其才气可见一斑。郭沫若书法出自宋四家（苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄），以「回锋转向，逆入平出」为学书执笔八字要诀，行草笔力遒健、运转变通，充满了鲜活的时代气息。