生逢灿烂的日子佳佳扮演者

2022-10-13来源：萧翱瘁编辑：佚名标签：

文章导读: 最好的故事一般都是悲剧。比如，莎士比亚的四大悲剧远比四大喜剧来得深刻。所以，如果一部作品想要留传后世，一般也要向悲剧的方向靠拢，最低也要用一个带有光明未来的悲情故事结尾。比如，《生逢灿烂的日

最好的故事一般都是悲剧。比如，莎士比亚的四大悲剧远比四大喜剧来得深刻。

所以，如果一部作品想要留传后世，一般也要向悲剧的方向靠拢，最低也要用一个带有光明未来的悲情故事结尾。

比如，《生逢灿烂的日子》最后还是让老四郭小河死去了。

但是，一个好的作家在诞生一个角色之后，就无法左右角色的命运了。就像福楼拜说的：“我对于艺术的理想，我以为就不该暴露自己，艺术家不该在他作品里面露面，就像上帝不该在自然里面露面一样。”角色流着自己的血，开始他自己的人生历程，完成他自己的生命意志，最终走向他应有的终点。作者的作用不过是在描述角色的轨迹，而不是干涉角色的人生。

所以，当我们评价一部剧好与坏的时候，当我们解析一个角色成功与否的时候，并不是以这个角色的美好与否、有趣与否为标准的，而是他是否完成了他命运的全程，并最大化地实现了他作为角色的意义。

从这一点来讲，郭小河的死不太值。

有人说，悲剧就是把美好的东西撕开了、揉碎了给你看。

写悲剧英雄的影视剧作品往往在一开始都要描写英雄的完美生活，亦或英雄的完美人性，当我们和英雄一同享受生活中的美好、景仰英雄的完美人格的时候，真正的剧才刚刚开始。

小的时候看电影《周恩来》，眼见着一个完美的伟人一步步地走向人生的终点，撕痛感从头顶延伸到脚下，前后左右哭成一片，但是，所有人都称赞这部片子的好。

前几年看冯小刚的《1942》，读余华的小说《活着》，都是这样的感受。痛，但是深刻。

相反，同样是冯小刚的电影，《唐山大地震》就没有那么深刻。虽然，它从全景又从个人角度记述了人在灾难面前的巨大痛苦，也变换着方式让我们感受痛苦的不同模式。但是，它最终没有达到撕裂般的高度。因为它一开始就撕裂了人生，痛苦只能来源于缝合，而缝合就显得麻木。

黑格尔说，什么是悲剧？悲剧就是善的冲突。

金庸在《雪山飞狐》的结尾中无法决定胡斐的刀是否会落下去。不是因为金庸的笔力不够，是因为胡斐和苗人凤的命运在一开始就已经被确定下来，两个人最后的碰撞只是他们命运的巧遇，没有办法，不得不如此。刀落下去，是胡斐的命运，也是苗人凤应有的结局，因为仇恨必须要在这个时候解决；刀不落下去，是金庸的命运，因为“侠之大者”必须有应有的气度。所以，金庸把命运交给了读者，他老人家躲在一旁去了。

同样，安娜·卡列尼娜和林黛玉的结局也必须是死，因为在一开始她们就被设定在冲突的漩涡之中，她们个人的力量并不足以挣扎，她们人生的美只能现实中被冲得粉碎，所以她们必须死。