水浒传中翠莲的扮演者

2022-09-15来源：萧翱瘁编辑：佚名标签：烟花女子翻身记 国内首次使用非职业演员 让人咬牙切齿

文章导读: 电影《姊姊妹妹站起来》(1951)中国版海报1951年，对于新中国而言是一穷二白，百废待兴的年份，对于当时的文艺工作者来说更是希望把心中的热爱，通过电影这种形式，在祖国的建设中起到一定的政宣作用。孙瑜

电影《姊姊妹妹站起来》(1951)中国版海报

1951年，对于新中国而言是一穷二白，百废待兴的年份，对于当时的文艺工作者来说更是希望把心中的热爱，通过电影这种形式，在祖国的建设中起到一定的政宣作用。

孙瑜(1900-1990)的《武训传》首当其冲在2月公开放映，而通过以家庭在新旧社会变迁来反应时代的电影计有桑弧(1916-2004)的《有一家人家》、郑君里(1911-1969)的《我们夫妇之间》、洪谟(1913-2014)的《夫妇进行曲》及汤晓丹(1910-2012)的《胜利重逢》等片。

从左至右：电影《团结起来到明天》、《胜利重逢》及《新儿女英雄传》局部海报

另外反应革命题材的作品如石挥(1915-1957)的《关连长》、史东山(1902-1955)吕班(1912-1976)联合导演的《新儿女英雄传》、凌子风(1917-1999)的《陕北牧歌》及张骏祥(1910-1996)的《翠岗红旗》等片，还有三部是反映当时的时代面貌的赵明(1915-1999)的《团结起来到明天》、冼群(1915-1955)的《女司机》，以及将在下面要介绍的陈西禾(1912-1983)的《姊姊妹妹站起来》。

纪录片《烟花女儿翻身记》(1950)宣传单

在《姊姊妹妹站起来》(1951)还没公映的时候就已经有一部和它类似的纪录片《烟花女儿翻身记》(1950)公开在北京和上海放映了，可惜那时候人们对于记录片不是很有热情，所以在观众中间反响不大。

《烟花女儿翻身记》是导演唐漠(1922-1966)和于蓝(1921-2020)联手合拍的一部纪实纪录片，反映的是石家庄解放初期妓女改造的情况，尽管这部纪录片把故事情节更多地放在了桂贞和金花的不幸遭遇上。我们再回过头去考察一下那段历史，对于我们深入理解它的社会价值会很有帮助。它的出现对于陈西禾的创造也是有一定的启发和帮助。

电影《姊姊妹妹站起来》(1951)剧照

陈西禾于1950年自编自导了这部电影《姊姊妹妹站起来》，集中概括了在旧社会里受迫害手蹂躏的妇女的血泪史，强烈地歌颂了新社会、新制度。

我们还是来回看一下历史，以曾经从事过这一职业的真实人物听听她的回忆——

1949年11月21日夜晚，北京市公安局执行市政府决定，选派两千多名干警，突击查封全市224家妓院。命令发出12个小时之后，妓院全部被封闭，从业妓女1316人被集中送到刚刚建立的北京市妇女生产教养院，她们开始了新的生活，同时也拥有了一个新的称呼：学员。

退休女工人俞欣芝，一个14岁跑到上海卖淫，却在1950年代初期被改造的数千妓女之一。而那些被改造过的妓女，政府的意图是把她们安顿在一个安全的家庭关系中，使她们有一个稳定的工作。但是在后来的回忆中，我们能见到的大都是少量所谓“先进分子”的“今昔对比”，更多的妓女返回社会后的命运如何，则不得而知。

俞欣芝在“大跃进那一年”结了婚，丈夫是三轮车工人。俞欣芝回忆，“介绍人曾和他讲过我的事，他同意先见见我再说。我这个人是很直的，头一次见面我就说：我旧社会是‘万人妻'，让政府教育好了；可是总有污点，对不起你。这种事成就成，不成不能强求。”

电影《姊姊妹妹站起来》(1951)剧照

他说：“以前归以前，现在好就行。”我说：“我现在是先进生产者呢！”一来二去，事就定下来了。临结婚我问过他：“你就不嫌我？”他说：“我这么大岁数能找个人不错了，你得给我生个儿。我们不能绝了后。”我告诉他这可保证不了，我打过两胎呢。他想了想说：“那也结吧，有感情了。咱俩都是苦人儿呀！”

结婚后的生活很好，他人老实厚道，很疼人。他是去年去世的，女儿差一个月就大学毕业了，他没赶上就走了……我曾问过他：“旧社会你就那么干净？”他脸红了半天说：“踏三轮车的没几个娶得起老婆，有几个钱就走邪道去坏地方呗。”

电影《姊姊妹妹站起来》(1951)中的影像

从那之后，我们再也没谈过往事。对，是不堪回首呀！说不定我们是旧相识呢！即使是，也认不得了，新社会把鬼变成人。“《姊姊妹妹站起来》你们看过吗？是写我们的，很真实的。真可惜，十几年都没放过这部电影了”俞欣芝说。

当时37岁的“学者导演”陈西禾发现了这个他认为能够表现新旧世界是怎样的不同的题材，拍成了电影《姊姊妹妹站起来》。导演陈西禾受到1949年底迅速取缔妓院这一令人拍手称快的壮举的启发，为了真实再现烟花女子的遭遇与获得新生的生活实际，导演陈西禾决定以真实人物的生活素材为基础进行创作。

电影《姊姊妹妹站起来》(1951)中的影像

为了追求着真实，他做了一个大胆的决定，决定请教养院里有点表演天份的学员李凌云，出演片中一个重要的角色，狠心的老鸨，李凌云因此走下教养院的舞台，来到上海，站在了摄影机前。

与石挥、李纬、崔超明、李萌、梁明等演员一起成功完成了这部特殊的电影。

而恰恰是这位没有任何表演经验的李凌云，让整个上海文艺界彻底“懵圈”——所有当时看过这部电影的专业人士，无不对她“咬牙切齿”，因为她演得真是入木三分。

李凌云在电影《姊姊妹妹站起来》(1951)中的影像

李凌云本人就曾经是妓女，恰恰因为角色的反转，据说在排演时因为想到过去的经历而好几次进行不下去。

从曾经的称呼是妓女，后来叫学员，到在1952年第七期的《大众电影》上，有了一个新的称呼：人民的演员。

李凌云和千名学员获得了新生，影片上映以后，还起到了创作者们意想不到的效果，很多地区从中汲取经验，开始着手处置本地的娼妓现象......

电影《姊姊妹妹站起来》(1951)宣传照

而《姊姊妹妹站起来》讲述的是在1947年秋，北京近郊农妇佟李氏(梁明饰演)，因为丈夫被地主逼死，生活无靠，携带女儿大香(李萌饰演)进城投奔舅母孙大妈(田太宣饰演)，以缝洗衣服维持生计。　　

同院年轻工人尚幼林(李纬饰演)，同情佟氏母女的遭遇，常给予帮助，天长日久，大香和他产生了感情。谁知孙大妈收留佟氏母女未怀好意，暗中串通伪侦缉队长流氓马三(石挥饰演)，以介绍大香进工厂为名骗卖到老板崔胡子(崔超明饰演)、胭脂虎(李凌云饰演)夫妇所开的“同喜院”去当妓女。

崔超明在电影《姊姊妹妹站起来》(1951)中的影像

佟氏母女不知内情，上了圈套。崔氏夫妇为人残暴，院中姊妹原有月仙(苏芸饰演)、顺宝、桂红(胡小菡饰演)、翠莲(程晨饰演)、银花等人，在大香入院不久，又用讨债的手段，强迫寡妇田氏为娼，取名凤喜，并将其母子拆散。　　

大香被骗之后，一直想要跳出火坑，可惜没有机会。转眼是1948年的春天，某晚，伪巡官(程之饰演)来查验捐照，大香就趁此机会，鼓足勇气向他求救。不想伪巡官早已接受了崔氏夫妇的贿赂，不但大香不能如愿，反而使佟李氏气愤得投河而死。

电影《姊姊妹妹站起来》(1951)中的影像

尚幼林得知大香被骗落入娼门，便去“同喜院”探视。回来后与父亲商量用亡母所遗的积蓄为大香赎身，不料又中崔氏夫妇的圈套，不仅钱被骗走，而且还遭毒打。大香悲伤失望之余，萌生死意，幸被翠莲发现，救下性命。

月仙染上梅毒，胭脂虎见她已没用，用残酷的方法将其活活害死。大香等目睹惨状，悲愤交集，无奈淫威之下，既无法逃走，又不敢反抗，只有忍气吞声，相对饮泣。

电影《姊姊妹妹站起来》(1951)剧照，石挥

不久，北京解放，马三因从事特务活动被捕。北京各界代表决定封闭全市妓院，并关押所有邻家老板治罪。政府将所有妓女集中起来，不仅给她们治病，归还她们的财物，还教她们学习，找到她们的亲人。她们斗争了老板，参加了生产劳动，开始了新生。大香也参加了卫生部的防疫大队，到苏北去工作。

《姊姊妹妹站起来》是陈西禾导演的第一部影片，影片对纪实美学风格的追求比较明显，但在电影表现手段的掌握上，并没有生疏之感。而职业与非职业演员的默契配合，更显现出影片在“生活化”基础上的和谐。

石挥在电影《姊姊妹妹站起来》(1951)中的影像

在电影中摄影是表现主义的，旧社会多以阴影处理，人物侧面总跟着影子，似无法摆脱的命运。很多时候人物则以剪影处理，有时又是大底光加大特写，如石挥和李凌云、崔超明生气时都是。有些魑魅魍魉的感觉。

法官受贿后镜头上移蒋中正的头像和清正廉洁的字幅意在讽刺，现在看来则有些刻意。倒是法官身上从窗户里透进来的白光算是很巧妙。

新社会以后，送来了火炉与电灯，也多了阳光少了阴影。人物上吊、被打由影子表现算是间接。地道的北京话，地道的窑子里的细节。

电影《姊姊妹妹站起来》(1951)剧照，李凌云和崔超明(右)

石挥的表演称绝，李凌云也不甘示弱。崔超明的老崔虽演坏人，还有些老好人的底子，故不那么像。李纬的穷小伙也算符合形象。大香是个水灵的姑娘。

自从党来了，现身说法讲述打针一段像在做广告，自从打了针吃了药，腰也不疼了背也......共产党代表表演很卖力，大概也符合当时之生活，但如今看来有些令人喷饭。

姐妹们批判老鸨夫妇则有些唱红歌的味道。倒是姐妹们之间对党不信任的段落里见着些姑娘们的鲜活气息。

电影《姊姊妹妹站起来》(1951)剧照，李纬

《姊姊妹妹站起来》是“文华”公司晚期力作。1949年—1952年这几年间，私营制片机构一直动荡不定，但在这种情况下，依然拍出了50多部影片，弥补了国营电影厂出品数量不足之缺陷。

其实“文华”很像一个“作者电影”团，里面的每一位导演都有很强的个人风格，不管是黄佐临(1906-1994)、桑弧、费穆(1906-1951)、石挥还是陈西禾，都是具有独立文化人格的“作者”。而《姊姊妹妹站起来》则是陈西禾在“文华”公司拍摄的唯一作品。

电影《姊姊妹妹站起来》(1951)中的影像

而当时私营厂的作品，在精神气质上延续了20世纪30、40年代的电影传统，“文华”晚期除出品《我这一辈子》(1950)、《关连长》(1951)之外，还有《腐蚀》(1950)、《姊姊妹妹站起来》等很有代表性的影片，“昆仑”也推出了《我们夫妇之间》(1951)，为私营电影业在中国电影史上的位置增添了一抹异彩。

回到文章开头孙瑜的《武训传》自公映后，遭到无情的炮轰，整个上海文艺界陷入一片“紧张”中，不能和时代共进，那是自身有问题。