一波未平一波又起。
郭敬明于正的“抄袭风波”还正闹得沸沸扬扬。
两人被业内111位编剧、导演联名举报,在2020年最后一天先后发文道歉。
并且郭敬明导演的《晴雅集》影院全面下线;于正当即宣布退出《我就是演员3》,其导演的《玉楼春》也将延期。
另一边,陈凯歌导演反手把B站吐槽自己的up主给举报了。
其中包括发布作品《原形毕露的陈凯歌,一个终极的郭敬明》,坐拥几十万粉丝的影视up主;
也有粉丝只有几千,感到诚惶诚恐的小透明。
举报完了,还有律师函伺候。
更让网友觉得可笑的是,在《演员请就位2》的节目现场,陈凯歌还亲口说过“我接受对我电影的一切评论”。
可他却在节目录制时,就因为同台嘉宾李诚儒的一句“受评论影响,没看过《无极》”,
就含沙射影地把对方一通怒怼,暗示其“落伍”“陈腐”。
而当初李诚儒退出《演员请就位2》时,说的那句:
“如果我不说,就没人敢说,这太可笑了吧。”
如今也格外引人回味。
真的没人敢说了吗?
真的要没人敢说才好吗?
不,国内有这么一群人,最犀利,最内行,也最敢说——
编剧们。
有一档2017年的访谈节目《剧本堂》,就把这群“敢说真话”的编剧请了来。
它由剧本超市与CIBN共同打造,每期邀请一位国内知名的金牌编剧谈话;一共邀请了20位,其中汪海林、宋方金、余飞等人都是此次“联名抵制抄袭”的主力军。
节目通过现场访谈的形式,挖掘影视作品背后的故事,分析影视行业发展现状。
也会对当下热播的电影、电视剧进行点评和分析,其中不乏对影视圈不为人知的“潜规则”的深度曝光!
从编剧到拍摄,从导演到演员,里里外外被它扒了个干净。
你问它有多敢讲?
第一期,就请来汪海林。
他是国内第一代职业编剧,代表作品有《铁齿铜牙纪晓岚三》《楚汉传奇》《都是天使惹的祸》等。
这次是他带头抵制抄袭,将郭敬明于正推到风口浪尖上;不久前他还发了一则“给失足青年于正的七条建议”,可知两人早就处于剑拔弩张的状态。
再往前翻,会发现他谁都敢怼——怼流量明星,怼剧组,怼投资方,言语犀利,不停在和他口中的“行业乱象”较劲。
和周震南同期上《吐槽大会》,吐槽周没有真才实学,全靠家里给花钱包装。
《剧本堂》中,他讲起在一个剧组,有演员对他说:“我觉得(剧本)这个地方不合理”,
他直接告诉演员:“这是我设定的角色,你在演他,但是没有对他的发言权”。
“编剧是演员的灵媒”,如此直言直语。
聊到剧本“借鉴和抄袭”的问题,他直言知道自己在业内树敌很多:
有很多人“在黑暗的角落里诅咒我,但是没有人敢正面出来(和我交锋)。”
但他不顾忌别人怎么看,因为做了自己认为对的事情。
当时的主持人王鹤鸣就说,觉得大家应该“抱团”,维护编剧的尊严;
2年多以后,发生了引起行业震动的「编剧联名抵制事件」,甚至12月31日那天被网友戏称为“国际道歉日”。
被问到“偶像派”和“实力派”演员2选1的问题,
他说自己越来越不喜欢现在偶像演员的包装和推销方式,“不要是只会摆poss”。
结论呢,还是要找能塑造角色的演员,因为(影视剧)最终还是要回归内容的。
此次和汪海林一起发声抵制抄袭的编剧,宋方金也来过一期。
电视剧《手机》、《为了一句话》(改编自刘震云《一万句顶一句》),电影《多多》都是他的编剧作品,豆瓣均在8分以上。
合作的很多都是王志文、陈道明、梅婷、刘蓓这种咖位的演员。
他向来以敢说敢言著称,多次因揭秘影视行业乱象让自己置身舆论中央。
他曾在公开场合说过:“在于正没向琼瑶道歉之前,所有和于正合作的人都是卑鄙无耻的。”
也上过《吐槽大会》,不仅吐槽了于正和郭敬明「抄袭事件」,还留下了“中国编剧没有自杀的,都是猝死”的金句。
在《剧本堂》,他评价前两年的现象级热播剧《花千骨》,说它不是一部作品,而是一个理财产品:
“它是理财产品的现象级产品,这些人赚的钱都是昧良心的钱”,
“会被永远钉在耻辱柱上。”
末了还要补充一句:“这个不用掐,播出去。”
可见他对于扰乱行业的乱象之痛恨,多过担心太过直言会为自己带来不利。
在有网友提问“如何看待郭敬明抄袭后不道歉,反而成功当起了导演”时,更是义愤填膺:
“抄袭是原罪,是毁掉这个行业最可怕的一块石头。”
旁边的汪海林替他补充:
他(郭敬明)在商业上成功了,说明受到资本的追捧,有很多优势资源倾斜;
很多好演员、发行和制作公司、融资和资本平台都会为他服务。
“这等于一群人在为一个罪犯服务。”
“他越成功,危害性越大。”
“没有郭敬明的成功,就没有后来的于正。”
“希望通过立法改变盗版侵权,入到刑法去。”
两人你一言我一语,将抄袭作品获得成功的恶劣影响,会对整个行业造成“毁灭性打击”的顾虑直言不讳。
正因如此,他们才不能睁一只眼闭一只眼,要站出来呼吁。
除了曝光和揭露影视圈内幕,《剧本堂》中更多的是理性的讨论。
在讨论中,通过讲述个人经历的方式,将编剧这行的职业现状,还有中国影视行业普遍存在的困境给折射出来。
有一期嘉宾是编剧芦苇,他是陈凯歌《霸王别姬》、张艺谋《活着》、电视剧《白鹿原》的编剧。
出自他手的作品拿过金棕榈大奖、戛纳电影节的大奖,是国内编剧界公认的翘楚。
他和陈凯歌合作《霸王别姬》的时间,大概在1990年后一至两年,他直言道:
“那是凯歌一生中状态最好的时候。”
“只要你提的建议合理,他都能听明白,能够采纳。真的是怀若虚谷。”
旁边的汪海林听后追问:“也就是说他现在的状态(2017年)肯定不如当时,是吧?”
他回答:“这不是我们说的事儿,是他(陈凯歌)的电影说事儿。”
因为陈凯歌导演是他的老搭档,并且一直有很大争议性,所以他的电影芦苇部部不落。
《无极》他也看了,看完出来时“生了一肚子气”,因为没看懂——
“坐在那儿受了两个多小时罪。”
面对堵在影院门口的记者,他也将自己对电影的不满一吐为快:
“主题虚无,情节散乱,是一个非常失败的电影。”
第二天,这番话就出现在那家报纸的娱乐版上,之后他和陈凯歌再无来往。
作为一名职业编剧,不可能每一个写过的剧本都有机会被拍出来。
芦苇自己前前后后共写了25、6个剧本,只拍了11个;其他有没拍成的,也有导演最后未采纳的。
其中陈可辛导演来找他写过一个剧本,原著是哈金的小说《等待》,足足写了16年。
写完了,不让拍,立不了项,因为它讲了一个军人的婚外恋故事。
还提到争议很大的《小时代》,认为它身上有一切问题——
是拜金时代的一个产品,受众有很多NC粉,在美学上也非常低劣,
但有一个很大的长处,即“知道这个电影是给谁看得”。
所以为什么《小时代》口碑这么差,却能在商业上成功,他这么一提点也就明白了。
这与另一位知名编剧,“当代毒舌”史航的看法不谋而合。
史航被称为“编剧界最火的网红”,去过《奇葩说》,录过《吐槽大会》,演过各种电影电视剧舞台剧配音,永远在尝试新鲜事物。
他接受《剧本堂》访谈时,直接邀请节目组来到家里,书房里陈列着许多他多年珍藏的书本、小物件、前辈签名等。
他说自己的工作信条是师兄姜文传授的,那就是不能让观众问你“so what?”
谈到当代观众感兴趣的“虐恋题材”,他认为原因是我们比较“怂”——
在为感情付出代价的方面,我们非常弱,所以喜欢看别人轰轰烈烈。
就像是一种移情方式,让电影里的人替我们出走,好像自己也有勇气出走了。
一语道破天机。
除了上面写到的编剧,《剧本堂》邀请来的嘉宾还有《金婚》的王宛平;
《重案六组3、4》的余飞;《战狼》、《少年包青天》的刘毅;《白鹿原》的王全安;
一不小心入了行,成为张艺谋、姜文等名导御用编剧的史健全等等。
每一位都有拿得出手的作品,不论是对影视行业的了解、还是自己的故事和心得,都有许多要跟大家分享。
所以不论你是影视爱好者,从业者,还是仅仅对影视圈的内幕和潜规则感到好奇,都能找到自己想要的干货。
就像节目每期开头,主持人都会说的那句——
剧本乃一剧之本,一剧之本构建影视骨魂。
一位好的编剧,一个优秀的剧本就是影视作品的灵魂。
亚里士多德曾说:“一个讲不好故事的时代,必然是一个颓废和堕落的时代。”
希望那些被细细打磨研究的好剧本、好故事,终有一天可以见到天日。
也希望可以讲出好故事的人,那些不忘初心、专注创作的编剧们,可以得到更多的尊重与重视。
而作为观众的我们,或许也应该在纷纷扰扰、鱼龙混杂的影视大环境中,逐渐学会做出正确的选择吧。
毕竟我们所有读过的书,走过的路,看过的电影和电视剧,
也都会以某种方式,沉淀在我们的生命里啊。
(转载,侵删)
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