《水浒传》中,李雪健扮演的宋江在浔阳楼题反诗
对于宋江,第一个想到的是李雪健,第二个还是他,第三个还是他,没有任何其他人选。雪健老师本身是山东人,而且他对宋江有独到的理解,不是去表演一个狡猾的英雄人物,而是从一个很普通的山东人,从一个小县城中的一个小官吏的角度理解宋江。但是他又有这样的胸怀和江湖上的人士互动,而且有强烈的正义感。李雪健老师表现人物的时候,非常生动,而且出人意料。
我印象非常深的是他在浔阳楼题反诗那场戏,李雪健老师有一点点喝酒的感觉,他的书法也是非常了得,在墙上一挥而就。那是一面白墙,如果拍的不行,肯定要重新再拍,需要重新把墙刷了再来。但是那一次是一条过。当时我们也考虑到这个问题,用了两三台摄像机同时拍摄,大家屏住呼吸来看这场戏,这给我的印象非常深刻。
从表演角度来看,李雪健老师也非常敬业和认真。他从来没有在现场拿着剧本背台词,或者是有人提醒台词,从来没有。不管拍哪一段,不管拍哪一个镜头,他都能够一字无误地把台词说得有声有色,完全融入宋江这个人物当中去。我说一个剧组的风气非常重要,李雪健老师表演的风格、激情、态度,感染了剧组所有的人。当然除了他,我觉得其他演员也都很认真敬业,像饰演林冲的周野芒老师,包括臧金生、王伟国,都是跟我合作多部戏的演员。我为什么要跟他们合作这么多戏?他们的品德、艺德确实非常好,而且他们真的也付出了非常大的代价。
演鲁智深的演员原来没有那么胖的,他要增肥,把自己吃胖起来。所以经常看到他端着个盆在吃,一直把自己吃成了一个大胖子。
武松年轻要练武,有很多拳脚戏,都是非常有难度的。像武松打虎这些片段,都是付出了近乎生命代价的。
有些女演员像孙二娘扮演者梁丽,她很有意思,来到剧组就说要演潘金莲,我说你真的不适合潘金莲,你的泼辣性格可以演孙二娘。
我觉得潘金莲不是一个风骚的形象。其实从小说当中看,她也是一个悲惨世界中的女人,她过去在张大户家做丫鬟,不从张大户才有了后来跟武大郎的关系。她的变化,应该是从一个很清纯的少女转变成这样,由于生活的压抑,才有了西门庆的乘虚而入,才引出了这一段故事。
还有值得说的演员,像李明启老师,也是跟我合作了多次,表演起来炉火纯青。当时值得称道的演员数不胜数,而且大家都欣然接受这些角色,就像赵小锐演李逵。
演吴用的老师是宁晓志,我们要选择这样一个人:他既要有学究的样子,又是一个乡下人,不是一个城市高级知识分子。林冲是一位具有书生气质的80万禁军教头,是很有修养的一位武将。豹子头到底是什么样子?我们在看了戴敦邦先生的画以后,非常有感触。而且周野芒也是我们当时认识的演员之一,于是决定由他来演。谈合作的时候他们都是非常痛快,不讲价钱,他们是视演戏如生命的演员。
以上说的只是几个主要演员。其实所有的配角,哪怕在戏当中只有一场戏、两场戏的演员都非常认真。整个剧组的氛围,确实就是创造精品的氛围。服化道、烟火、照明等等每一个部门,都是如此。我当时负责所有戏的拍摄进程,所有的资金控制,包括演员的安排等等,这些事情繁杂至极,简直如乱箭穿身。
作为《水浒传》的总制片主任,操纵的不是一个小戏格,是那么大的一部戏。压力其实也蛮大的,时间确实是非常长。怎样提高速度,保证质量,是大难题。质量是没有顶的。我们要的是一个什么质量?当时我经常会跟他们吵,后来看到成果,心里还蛮有底的。
剧组这么多演员,在这么长时间中保持这么旺盛的创作状态,跟剧组的风气分不开。剧组长期在外,像打麻将这种风气我是严令禁止的。打麻将带来什么结果呢?演员睡眠不足,第二天在现场根本记不住戏;而且还会产生很多矛盾,在打牌过程当中,输赢会造成矛盾。
一旦发现存在这种现象,我觉得是要杜绝的,要对剧组负责,对戏负责。锻炼这样的一支队伍,风气是很重要的。一是设立剧组规则,二是要监督检查,要不断跟大家灌输这样的观念。
那时候剧组的作风是很严的。当时有一个演员,确实耽误了剧组的行程。一个演员不来,会牵扯到一批人。比如说某个场面需要这个演员出现,有很多人要陪伴他出现,因为梁山一出来就是好多好汉在一起。所以有一个人耽误,就会耽误整个拍摄的进程,本身拍摄速度已经非常慢了。对待这个演员我们曾经真的是下决心要换掉,最终让他做了书面检查。
但是我觉得这都是为剧组树立正气,是必须要做到的。这也是我的经验,尤其是对待艺术不够专注的行为,不能够姑息。服化道、烟火、照明、美术、动作,所有人都在为这个戏服务,如果有人采取这样一种不尊重的态度,非常不应该。实际上我们的工作是需要相互尊重的,所有的工作人员都不会露脸,但是他们付出的汗水都会在演员的表演上得到体现。
——摘编自《人在江湖》,江苏凤凰文艺出版社出版
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