诛仙人物形象分析,诛仙女性人物

2022-10-15来源：军演时光 - 娱乐资讯站编辑：佚名标签：

文章导读: 作者：杨健影片《诛仙I》改编自萧鼎同名小说，由著名导演程小东执导，讲述了失去双亲的张小凡意外成为青云门大竹峰门徒，并与田灵儿、陆雪琪、碧瑶等三个女性之间命运交错的故事。在对原著人物精准定位

作者：杨健

影片《诛仙I》改编自萧鼎同名小说，由著名导演程小东执导，讲述了失去双亲的张小凡意外成为青云门大竹峰门徒，并与田灵儿、陆雪琪、碧瑶等三个女性之间命运交错的故事。

在对原著人物精准定位的基础上，影片《诛仙I》塑造了一个重情重义的少年，所经历的残酷青春破壳成长之路。三个女性，相继出现在他的生命中。她们担当着母亲（或姐姐）、异性朋友或女朋友的角色，与此同时，铺就了青少年走向成熟、走向意识觉醒的一条必由之路。影片淡化了传统观念中人性的好与坏，而把镜头更多地转移到对真情、成长的思考。

正所谓，三个女人一台戏。《诛仙I》中的田灵儿、陆雪琪、碧瑶等三个女性，性格鲜明，各有特点。三人出现的时间节点，也隐喻了主人公张小凡从名门正派到魔教狂徒的转变。田灵儿古灵精怪、心地善良，是青云门大竹峰首座田不易与苏茹的独女，也是张小凡的大师姐，更是他生命中情窦初开的暗恋对象。在某种意义上，田灵儿与《笑傲江湖》中岳灵珊的人设有些许相似之处。两人都叫“灵儿”，都是掌门的孤女，在众多男性门徒中，都是被保护、被宠爱的那一个。然而，田灵儿没有独生女的娇蛮，却有一种照顾大家的长女风范，以及一定的母性色彩。因此，田灵儿在孤儿张小凡的眼中，既是母性补位的角色，又充当着梦中女神的角色。张小凡对田灵儿，是男性对女性表征的初等爱慕。为了表现这种朦胧美，导演多次用特写对准田灵儿的下颚、嘴唇。这种女性细节的展示，完全不具备妩媚性感的条件，纯粹是小男孩儿的细腻观察。于是，当镜头切换到张小凡时，观众总会看到一双凝望的眼。

陆雪琪是青云门小竹峰弟子，白衣蹁跹，自我原则性很强。清规戒律在她眼中，是一种不容诋毁的原则。过度的自律，让她像一枝“可远观而不可亵玩焉”的白莲。而且，她身负重担，所在的小竹峰像极了《倚天屠龙记》里的峨眉派。师父水月大师如同灭绝师太，一心只想着光耀门楣。她的每次嘱托，都变成一种洗脑，让陆雪琪变得如机器般刻薄与死板。虽然陆雪琪不卑不亢、不妥协，却迷失了自我，伤了心脉。冷面的背后，是缺失个人理想的空洞与落寞。她本身，也成了师父梦想权杖下的牺牲品。被压迫者的心理是扭曲的，因此，她功力深厚，性格也霸道。张小凡建议陆雪琪，要多一些笑容。看似男女之间的暧昧，其实是朋友间最稀松平常的关心。翻译过来就是：做人要开心一点。这是大智若愚的张小凡最纯真的一份感情，无关风月。

碧瑶是魔教鬼王宗宗主之女，也是最后一位出现在张小凡生命里的女性。只有她，才有掌掴张小凡的冲突，才有二人独居一室的尴尬，以及肌肤相亲的亲密。她和《笑傲江湖》里的任盈盈一样，同为魔教妖女，却也殊途同归，成了主人公心里一颗不容抹去的朱砂痣。碧瑶和张小凡，有着相似的人生际遇，都有一个支离破碎的童年。原生家庭的变故，没有击碎少女的心，反倒令碧瑶愈挫愈勇。张小凡与碧瑶，一个挥舞着魔教的法器，一个是魔教教主的女儿，都与魔教有着千丝万缕的联系，也算是传统意义上的门当户对。因此，碧瑶才是涉世未深的张小凡真正意义上的爱人。

影片《诛仙I》也许在篇幅上没有完整诠释原著的来龙去脉，但在人物设置上，刻画了主人公张小凡从青春走向成熟的经历。事实上，影片对女性形象的探索过度依赖于男权社会、长幼尊卑，缺乏对女性自身觉醒的深刻认识。换言之，在女性意识上收获寥寥。影片或许简单，或许直接，或许打消了灵气与仙气，成了烟火气和接地气，但总的来说，这是一个青少年成长经历的典型范式。

（作者杨健系青岛理工大学人文与外国语学院青年教师）

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