狗焕的妈妈扮演者

周播，是追剧路上的天敌。

比如最近很火的《延禧攻略》吧，周一到周三是观众的空窗期。被卡得难受的观众只好扒小说，扒剧本，剧透快把后面剧情透完了。

不像有的宫斗剧重头戏在于过程的勾心斗角、你来我往，《延禧攻略》的本质其实还是个经不起推敲、不能太讲逻辑的爽剧。所以观众们现在都各怀鬼胎，只想直奔能让自己爽的目的地。

有人受不了女主受气，只想看她一个个收割人头的成果，直接跳到做了令贵妃最好。

有人则专注感情线，追着剧透，盼着更新，只为知道感情戏啥时候从这样↓

变成这样↓

捉急啊。

按理说周播剧里，每周更新8集已经不算少的了。然而你看看它总共多少集？70集。

一想到剧透里说女主要被谁谁欺负到XX集才能翻身，跟皇上要到XX集才能好上，掐指一算不知道要等到猴年马月……

观众真的好累。

在第一周，《延禧攻略》的节奏还算国产剧中比较快的，也因此吸引了一波观众充了个会员一口气就看完了十几集。

然而等更新频率慢下来，一些老毛病也暴露了出来：每天只能新看两集了，感觉也没看到啥精彩的东西，刷地就就结束了，你说观众能不着急吗。

着急也就算了，观众不见得有那个耐心一周一周地等啊。这才播到第三周，已经开始有不少人觉得不耐烦，断更两天就觉得热情接不上了，索性弃了。

不过周播剧，应该已经习惯了观众的这种无情。

最近三四年，周播逐渐成了电视剧的一种重要播出方式。有的是台网联动，也有纯粹的网播剧，它们每周只有几天甚至一天更新，很明显是在向国外美剧、日剧、韩剧等成熟的周播体系靠拢。

特别是那些针对年轻受众的剧，能叫得上名的基本都是周播。

国产周播模式，其实湖南卫视从2011年就开始吃螃蟹，但直到2015年左右周播的《花千骨》和《古剑奇谭》大爆，才终于尝到了甜头，后面一发不可收拾。

比如去年一年，湖南卫视的“青春进行时”周播剧场里有很多熟悉的身影，其中不乏令人两眼一黑的天雷制作。

其他电视台也纷纷跟进。受限制古装剧等政策的影响，古装偶像剧是周播剧里的常客。

图片来自中国经济网

网络独播剧流行起来之后也经常采用这种模式，一周能给你吐出来四集就不错了。

其实周播模式本来对观众挺友好的：同一段时间内可以有多种剧集供选择，今天看了这个更新，明天还有那部，不知不觉下一周又来了。

可是，大家对国产周播剧的反响却越来越不耐烦：受够了。

平时会看国产剧的人，或多或少都能感受到，这些周播剧不乏大制作和流量明星，但中间偶尔能出一两个爆款，大多数能掀起的水花却很有限。它们刚开始可能还挺吸引人，但播着播着就没动静了。

等过段时间，你对它的印象就只有两种：

1、它就这么不声不响地播完了？

2、它怎么还没播完啊？！

不管播没播完，反正很多路人观众压根就没有周复一周的坚持下去，没多久就扔一边了。

换句话说——周播剧粘不住观众的心。

或者说，它比每天都有新内容刺激你的日播剧更难让你有动力追下去。

一个很简单的原因就是，它们也太——————————长了吧！

国产剧长得不正常，现在大家都见怪不怪了。电视剧制作方在“按集购买”的机制下，变成了手持注水针管的无良商家。现代都市剧40集起步，古装偶像剧60集起步，拍个80集100集也别惊讶。

这要放到周播，好家伙，那可不得了了。

掐指一算，如果每周播4集，那最少也得播两个半月；播8集，一个月也根本打不住。去年的《幻城》62集，每周4集，活活从穿大裤衩子的季节播到了穿秋裤的季节。

最可怕的还不是这些剧太长，而是又臭又长。比如《极光之恋》这部“神剧”，去年年底每隔一段时间就会有一个雷到炸裂的片段上热搜。

今天你发现男主疯了，

一个月后你在热搜上又发现女主疯了。仿佛这个剧存在的唯一意义就是让大家意识到时间的流逝，以及“这玩意儿怎么还没播完”？！

在周播的机制下，它烂就算了，还烂得绵延不绝，观众内心只能↓↓↓

事实上，并不是所有的周播剧都让人嫌弃。

有些剧不仅让人追得更过瘾，甚至意犹未尽，比如去年有几部口碑比较好的网剧，时间跨度也不算短，怎么没人骂它们拖拖拉拉、耗得人没兴趣呢？

国外的网播剧时间跨度也不短。比如一部10集的日剧，也得播上两个多月；一季美剧20多集，时间更长。

这就是国产网播剧的另一个问题：关键不在于篇幅，在于内容的浓度。

有的剧长，那是它本身内容就丰富精彩到能称得起那个长度，比如70多集的《甄嬛传》。

有的剧被抻成那个样子，纯粹靠的全是优美的慢动作大法和7秒的金鱼记忆。

这些周播剧，不惜用每周自己宝贵的播出时间，用一次又一次重复的回忆杀和闪回镜头提醒着观众：那么长的时间，我实在是没的编了。

比如去年的《九州·海上牧云记》，本来在视觉的精良程度上甩了同行一大截，结果栽在了这上面，最夸张的时候五分钟能来三次闪回；张钧甯的角色被杀的情节一被提起就要完整回放，比世界杯裁判看的录像还完整。

掐头去尾过滤水分下来，一个周播剧每周真正能看的内容寥寥无几。

一个无关紧要的情节能从上周断掉、掰扯到下周。等了那么久，更新的所有内容可能就是男女主吵了个架，甚至主角直接隐身下线了，全看配角在那儿聒噪。

内容既索然无味，又没能好好设置剧情的悬念和情节的推动，那么每周空出来那么三四天甚至一周的时间让观众干吗？回味你拍得有多无聊吗？

这么下来没几周，观众就会变成两种情况：要么因为太难看、没耐心弃了，要么根本不记得上周演的是啥，甚至连自己追了这么个剧都忘到脑后了。

所以，国产周播剧抓不住观众，跟周播本身没什么关系，而是周播的模式放大了固有的毛病，让它们更难生存了。

毕竟，要不是原著或者是哪个演员的忠实粉丝能一周一周地追下去，普通观众的心气儿早就被耗没了，大家的时间都很宝贵的好伐？不是观众不长情，是有些东西压根不值得我们付出感情

而国产剧被周播放大的这些缺点，恰恰全部逆国外周播剧成功模式而行。

虽然等待是有点难熬，也和中国观众多年培养出来的习惯冲突，但中国观众并不排斥周播。

这句话的意思是，我们想看的是美剧那样的张弛有度，或是韩剧日剧的情节饱满，至少每一周的内容都对得起这一周的等待。

像一些季播的优质美剧，不管每集是20分钟还是40分钟，每周带来的观影体验是既相对独立又连贯的，每一集都能在适当的时候用高潮和悬念让你对这一集满意，对下一集期待。

韩剧、日剧，长度一般一集能有45到60分钟，那些好口碑的剧集，一集就给观众一个完整的舒适的观影体验。

比如做到极致的《请回答1988》，每周一集，有将近90分钟。但是在它的一集里，你能看到三到四个相对完整的故事线并行。

比如第一集，大家看完都会记得有德善当奥运会举牌小姐的故事。

身为二女儿，连过生日都被迫和姐姐一起的无奈的故事。

善宇被妈妈误解学坏的故事。

不善言辞的狗焕和妈妈消除隔阂的故事。

所有让人追得下去的周播剧，抓住人心靠的都是精良的制作、演员精湛的演技和好看的故事。

同样是等了一周，让我们看这些当然可以，要是只能看到拿观众当傻子的拖沓剧情，谁看啊？

关键国外的周播模式里，观众有选择看什么的权利。边拍边播的模式里，美剧会因为收视率不佳被砍，编剧可以按照观众的反馈调整剧本，这些都不用再多说。

而国产周播剧的模式大多只是把已经制作完成的剧切分开，按周播出，最多只能在后期剪辑上做文章，不管拍得多差观众也得忍着。

曾经也有国产剧大胆尝试了拍摄与播出并行的生产方式——2014年，张翰主演的《不一样的美男子》首次实现了这一点。

就是那个盛产张翰魔性表情包，还在设定上各种科幻、各种像X战警，但各种令观众目瞪狗呆的剧。

尽管在宣传稿里，这部剧的首次尝试与伟大突破被夸得天花乱坠，特别还表扬了由观众投票决定结局走向，可是效果嘛——

看来我们离制作出真正能用质量说话的周播剧，还差着100个《极光之恋》吧。

不过，不管你是因为剧质量不好又拖沓而不喜欢周播剧，还是因为想追而看不着才吐槽周播剧，可能都没啥用。

流行开来的东西，哪一样不是有利可图的生意？

与一个月就能结束的日播相比，周播优越在它能把宣传周期尽可能地拉长，提高广告收益。

电视台的周播吃过甜头。2016年，芒果台把几部大IP周播剧的冠名权分别售卖，改变了以往“周播剧场”只有一个独家冠名的模式，效果很好——《诛仙》和《幻城》售价高达单部5500万元。

而现在这些用周播剧吊人胃口的视频平台，除了尽可能久地让广告暴露在观众面前，更是都有一个共同的目的：让你充会员。

前面说了，周播剧动辄两个月起步，那些被吸引了的观众，无疑会为会员买账。就算后面弃剧了，这钱还是已经花了。

视频平台的各种营销方式，也是抓住了现在观众急性子的心理，想方设法地撩，让不更新的空窗期也有存在感。

像《延禧攻略》，剧刚播了20多集，预告已经放到了远在天边的46集，就是在诱导爱看的人从这些边角之处抠出自己想要的东西，讨论、发酵。

在这个热度转瞬即逝的环境里，想延长热度的举措无可厚非，然而不是谁都玩得起这套。

如果剧的质量不过关，那纵使你从夏天播到冬天，从今年播到明年，观众还是会用冷漠和跑路送上一曲《凉凉》。

在行业专家眼中，周播模式的流行有利于提升国产剧质量、有助于培养中国观众新的收视习惯等等，可是脱离品质去空谈这些大视野，对普通观众来说又有什么意义呢？

大家只不过不想总是看了两集就雷得关掉，追了两周就再也看不下去，还要觉得浪费了时间。

别管日播还是周播，20集还是70集，重要的从来都不是这些外在的条条框框。