1938年日本侵略军对华北抗日根据地进行连续疯狂的围剿。根据中央指示,八路军120师主力在师长贺龙率领下挺进冀中地区,不但粉碎了敌人围攻,还取得了反扫荡的胜利。出生在冀中腹地霸县农村的高宝成,亲眼目睹了“国恨家仇”立志扛枪打仗上前线。刚满十三岁就参军入伍。从开始的勤务兵,到后来参加了120师的“战斗剧社”。
炮火中成长起来的高宝成出生入死、不畏艰险,无论在前线还是在敌后,和战友们一起利用各种形式开展文艺演出,宣传抗日。高宝成也从原来的小八路不仅成为一名出色的演员,更成为一名真正的战士。
跟随部队转战大江南北的高宝成,解放后来到总政治部文工团话剧团工作,随后参加了四场八幕话剧《冲破黎明前的黑暗》的演出。
1956年八一厂根据这部话剧改编拍摄的《冲破黎明前的黑暗》,是八一电影制片厂建厂后生产的第一部故事片。尽管高宝成扮演只是一个镜头不多的质朴民兵,却是自己银幕生涯难忘的起点
朝鲜战场的硝烟刚刚散去,长春电影制片厂就准备拍摄取材于抗美援朝战争中真实战役为背景的影片《上甘岭》。
高宝成纯朴厚重的气质,军旅生涯的经历打动了影片导演沙蒙,他力排众议在诸多侯选演员中把连长张忠发这个重要角色交给了“银幕新兵”高宝成。
“我们走的那条小路,是用子弹铺成的,而且看不是步枪子弹,都是机枪子弹。地上全都是焦土,顺手抓了一把,发现里头都是弹片。而且,那么大的一座山,居然没有一棵完整的树,所有的树都被烧成不到一米高的木棍,漫山遍野都是黑乎乎的,这种震撼,远不是文字和语言所能形容的。” 这是从上甘岭阵地上实地体验后,高宝成和剧组演员们回忆时的文字记录。正是这种强烈的震憾,让这位二十军龄的老兵唤醒了内心的情感和创的作激情。不负众望高宝成把这个志愿军连长的形象塑造有血有肉,真实可信。
影片的拍摄工作紧张有序地进行,创作气氛也是严肃活泼。不时也出现些好玩的小插曲。有次正在拍摄全情投入的高宝成扮演的张忠发手持报话机,呼叫后方火力支援的段落时,他居然把一句简单的台词:“请炮火支援三号、五号、七号地区”中的“地区”两个字,不是说成“阵地”就是说成“地震”,把向来一丝不苟的导演沙蒙都给气乐了!
几个月后的1956年12月1日,“一条大河波浪宽,风吹稻花香两岸”的歌声响起了,影片也上映了。新中国银幕上又诞生了一部战争经典电影《上甘岭》。
1961年高宝成在参加完《狼牙山五壮士》影片的拍摄后,正式调入八一电影制片厂。
与此同时,北影厂导演谢铁骊在筹拍的根据周立波同名小说改编的影片《暴风骤雨》安排他扮演赵玉林。影片中的角色与他有着相似的经历,曾经同样的衣衫褴褛,曾经同样的饥寒交迫。高宝成轻而易举地把记忆中童年的生活场景在银幕上重现。
上面的这张剧照是高宝成在东北零下三十度的情况下,身穿单衣拍摄赵玉林风雪凛冽中被地主抓走的场景。凭借坚定的毅志,朴实的表演,高宝成把一个苦大仇深的农民到最后为革命流血牺牲的形象刻画的相当生动、感人。
随着十年动乱开始,直到1972年高宝成才回到观众的视野。这次他在《闪闪的红星》中扮演宋大爹。
当年不到四十岁的高保成把一个纯朴、善良、果敢、机智的苏区老农,塑造的栩栩如生,给观众留下了深刻的印象。
1975年导演谢晋在他的影片《春苗》中,邀请高宝成出演水昌伯。
影片反映了20世纪六十年代我国农村缺医少药的情况,批判为少数人服务的不良倾向,歌颂了农村赤脚医生的新生事物。
《春苗》上映后,引起广泛的社会共鸣。
朴实无华的高宝成,在不同时期银幕上塑造的艺术形象,都有着自己鲜明的印记。与生俱来的气质似乎注定了与战场、军人和泥土、农民密不可分。自然真挚的表演风格,在中国电影画廊中闪烁着独特的光彩。
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