梨园记事:郝寿臣不为人知的故事,梨园记事:郝寿臣不为人知的故事梗概

2022-10-15来源：军演时光 - 娱乐资讯站编辑：佚名标签：

文章导读: 与侯喜瑞、金少山并称"净行三杰"，又与金少山并称"黑金白郝"(又称"南金北郝")之郝寿臣，是位著名京剧表演艺术家、教育家。1886年5月19日，郝寿臣出生于一个贫苦木工家庭，刚满7岁，为了糊口，便被父亲

与侯喜瑞、金少山并称"净行三杰"，又与金少山并称"黑金白郝"(又称"南金北郝")之郝寿臣，是位著名京剧表演艺术家、教育家。1886年5月19日，郝寿臣出生于一个贫苦木工家庭，刚满7岁，为了糊口，便被父亲立下"典子押身"字据，典押给影戏艺人王德正，跟随师傅吕福善学唱京剧。典身七年，七年大狱，吃尽童伶学艺之苦，虽然学唱演出了不少花脸戏，但盼到期满回家，正好"倒仓"，而且倒得很苦。此时适逢八国联军进京，14岁的郝寿臣，不幸被联军营棚抓为"苦力"，在德国府(使馆)作杂役五年，竟学得一口好德语，能说会写。在五年劳役中，他难忘七年童伶苦，总在背人处，私下苦功复习所学且日有进益。五年之后嗓音略好，便借故辞职重登舞台。

郝寿臣既非科班出身，又无名师提掖，当时梨园行帮、门户之见很深，想在京搭班唱戏，实比"投胎还难"。20岁的郝寿臣只有离京飘泊，找口戏饭。于是三年之内三闯关东，走遍东北各码头，还远及朝鲜仁川，搭班唱戏。所幸三年坎坷，苦心得报，他结识了架子花脸前辈阎宝恒、朱子久、唐永常，他们见郝寿臣虚心求教，刻苦钻研，无不乐助。尤其著名架子花脸唐永常，不仅为郝的架子花打下基础，还为他指明艺术发展的方向。唐永常的古道热肠，郝寿臣没齿不忘。1910年24岁起，郝寿臣返京扎根创业，历经数十春秋的艰苦奋斗，终于融金秀山铜锤与黄润甫架子两家艺术于一炉，创成被誉为"架子花脸铜锤唱"的郝派艺术享名于世。

受尽了"经励科"的盘剥，尝够了"戏子"低人一等的况味，郝寿臣坚决不许独子郝德元学戏，严令儿子读书做个"人上人"。郝德元生在父亲身边，绕膝承欢，耳濡目染，懂事就爱唱戏，并着意摩仿，屡遭申斥。德元生性孝顺，谨遵严命，从小学到大学一读十六年。终因迷恋京剧，暗下苦功，课余不离父亲左右，暇时随待父亲演出，偷学技艺，到1938年辅仁大学毕业时，父亲的唱念做表无一不摩仿得惟妙惟肖，还能自我操琴，俨然行家里手。德元毕业工作，郝寿臣实现了息影舞台的诺言。

1948年，郝德元取得美国纽约大学入学许可书和助学金，郝寿臣亲自送儿登机，叮嘱儿子学成早日回国效力。郝德元在美留学，边工作边学习，先后获得文学硕士和教育学博士学位，在美八年期间，郝德元没有一天忘掉京剧，他喊嗓唱念怕干扰邻居，就跑到地道车站，在道车进出站时车轨隆隆作响之际，喊几声，唱几句，一连唱上几趟道车，戏瘾也就过足。郝德元在美国对京剧做出的最大贡献，是1951年由他发起创办的美国第一家京剧票房，取名 "国剧雅集"。"雅集"积极发展，终于1953年第一次公演。"雅集"创办活动至今，已有40余年历史，每年都有多次公演。在"雅集"影响下，国粹京剧票房，在美国各地的华人社会已有几十家之多，而且越办越火，郝德元在美首创京剧票房之功，至今雅集同人犹念念不忘而致函称颂。

1950年新春佳节，北京市委主办一场盛大招待会，郝寿臣应邀剃须与萧长华合作演出《醉打山门》，戏毕，彭真请二老前台看戏，受到毛主席和周总理接见。毛主席说："听说你儿子在美国留学，叫他回国工作吧!"郝寿臣欣然从命。郝德元于1956年奉命归国，在北京师范学院任教，讲授《教育与心理统计学》，已有四本专著问世，1990年退休，现已寿及八旬。

郝寿臣有四孙一孙女，长孙天恩，汇文中学毕业，北京戏校会计，现退休返聘，贡献余热。次孙天惠，曾在中国戏校随雷喜福学老生，中途去临清京剧团当演员，后调北京戏校任教，因病早退，天惠有子学曾、女爱莲，同在饭店工作。三孙天慈，河北师范学院毕业，与同学邱淑琪结婚，二人同在北京一师任副教授，儿子继曾，在上海电力学院读书。四孙天意，北京戏校音乐班毕业，工武场，在北京青年京剧团任业务主任，子效曾读小学。孙女郝春荣，天津师范学院毕业，在河北大学中文系任高级讲师，爱人景承基任河北大学体育系教研室主任，孩子景平在南开大学图书馆工作。

郝寿臣一生演出不同剧目达206出，创造表演的不同角色达146人。他的弟子有樊效臣、王永昌、袁世海、李幼春、周和桐、王玉让以及晚年在北京戏校执教时，受到教授的学生孟俊泉、马永安、席裕身、王福来、吴一平、孟宪达、王文祉等多人。其中袁世海先生，一生演出不仅弘扬了郝派艺术，而且已卓然成家，寿逾八旬，犹能登台演唱。

郝寿臣于1961年11月26日逝世，葬于西郊福田公墓，戏校为其勒石立碑，嵌入遗容，供人瞻仰。戏校还成立了郝寿臣艺术整理委员会，编辑出版了《郝寿臣脸谱集》、《郝寿臣演出剧本选集》、《郝寿臣铜锤唱腔集》、《郝寿臣表演艺术》、《郝寿臣传》等专著，供郝派艺术爱好者研究参考。

(摘自《中国京剧》1997.1)