历史上,田华老师是怎样的一个人呢,历史上,田华老师是怎样的一个人物

田华老师，中国著名表演艺术家丶新中国22大影星之一、电影《白毛女》中喜儿的扮演者、新中国电影事业的开拓者、中国影坛最具影响力的奠基人之一、德高望重的老一辈的我们的电影艺术家。

她从抗日烽火中走来，为民族解放和新中国建设高歌。她曾经风华正茂，名列新中国22大电影明星。她是白毛女喜儿，她也是党的女儿李玉梅，她是共和国女法官尚勤，也是白求恩大夫身边的冯医生，她塑造的一个个银幕形象成为新中国电影发展历程中熠熠闪耀的注脚，她就是著名表演艺术家田华。

2019年一个微凉的春日，当时他们拜访了生活在某干休所的田华。“我们为什么离休而不离伍，只要雄心不老，就有无尽的潜能，自己就这样坐着晒背，要晒背不要晒前身，坐着晒背，我不能白坐着，她就拿着她的诗，自己所有背过的诗，她就这么着合着眼睛背一遍。如果说背诵是演员的基本功，田华这个功夫一做就是七八十年，而当时已是92岁高龄的田华登台表演依然不需要提词。一定要背，背完了才有感情，不是说光是背过了，那不行，得有感情，得有情，得跟观众有沟通有交流。努力背诵、揣摩，为的是对得起观众，无论何时何地，她心里装的都是观众，因为她不是通常意义的演员，她是人民的文艺工作者，她是从烽火中走出来的抗日战士。

1940年的一天，田华和河北唐县乡村小学的小伙伴们一起走了七八里路到故城去看戏。一个大棚，中间是个高的四个角，然后还有个幕，紫的幕上头那时候是写的是晋察冀军区政治部抗敌剧社，这个时候就下来一个小八路，穿着吊兜衣服干部小马裤，下头的扣子就像是聂荣臻穿的那个，下来教他们唱歌，教他们唱抗日的歌曲。12岁的田华就是在这样的棚帐舞台前观看了抗敌剧社演出的乡村话剧。还有小孩的戏，拿着红缨枪站岗，她说怎么这个就像我们身边发生的事情。看完了戏回到家，第二天田华跟戏里演的一样，在村口站岗，这时同学来告诉她有人找她。校长就跟她说，他们是抗敌剧社的，昨天晚上来演戏，咱们不都看了吗，这个时候有一个人叫葛振邦，他用完县的土话给她说，跟着我们走吧，她就愣了。田华4岁时就没了娘，一切听父亲的，葛振邦他们跟着村长到了田华的家。她爸爸是识文断字的，也是个小干部村里头，她要愿意去就让她去，然后村长给了她5块钱，她姐姐拿那小包袱皮儿给她包了一身衣服，她穿着一身紫花布衣服，就跟着他们、骑在大骡子上，他们两个走，然后她就进山了。田华从此走上了革命文艺的道路，成为八路军晋察冀军区政治部抗敌剧社儿童舞蹈队的一员，队长汪洋帮她把原来的名字刘天花改成了两个字的田华。到了部队以后，她印象最深的是蹲在地下一个班，就蹲在那，一个大盆全是红烧肉，她第一次吃红烧肉这么大块。其实抗敌剧社这样的伙食并不是常态，这是他们去慰问当地的部队、战士们专门为他们杀了一头猪，吃饱了肚子，可是年幼的田华还是想家。开始觉得挺新鲜，也没自己的戏，也没自己的工作，就跟着走、演出，顶多是帮助拿个钉子、拿个小锤儿，就做这些事。很快聪明伶俐的田华在老同志的帮助下，不仅适应了部队的战斗生活，而且还欢天喜地地参加了剧社的舞蹈演出。郑红羽是他们队长，这个舞蹈有日本人、有汪精卫、有陈璧君、汪精卫的老婆，说她长的像陈璧君，汪精卫就向日本人献媚，你就是要我的陈璧君，我也照样给你奉上。她就演那个一句话都没有、也不跳舞。演完了没有台词的陈璧君，队长又让田华演小戏《清明节》里的富家女孩儿，这回有了一句台词，但是她不会普通话，她还是用他们唐县的话，你们都来呀都来呀，青草发芽了，后来大同志给她改话，不能这么说，要快来呀快来呀，青草发芽了。这样，这是她第一次改普通话的一个《清明节》。1942年，正是抗战的相持阶段，斗争十分艰苦。胡可说“他们组成小分队到敌区去演出”。就带着这个戏还有一首歌，组织一个小队，就去参加政治攻势。他们是秘密去演出，然后连夜撤走，到另外一个村庄秘密地潜伏下来。敌人搞了很多无人区，它周围的树和老百姓的房子都拆了。他不可能大张旗鼓、点起汽灯，有的时候就是用老百姓的满堂红的油灯。1942年春节，抗敌剧社把政治攻势做到了隰县灵寿城附近一个村，趁着夜深人静部队悄然进村，然后到了壕沟那，他们出溜下去，下面有武工队保护他们，有个绳子扔到上头去，就那么一个大粗绳子，叫他们骑在上头这么晃来晃去，下面有人拽着让它成个直线，但它还是软的嘛，把他们弄上去，到那以听见狗咬(叫)了，他们就知道快到那个、他们叫爱护村。村里负责的是吧，就是把那些老乡都集中在一个大庙里。主要是宣传，日本鬼子快不行了，当时大家说得最多的就是日本鬼子是兔子的尾巴长不了。有一个歌，小星星亮晶晶，什么、飘到西来飘到东。华江说，“叫《爱护村》，这个《爱护村》是胡可写的词。”爱护村对我们不爱护，就敌人的爱护村这样的歌。在残酷的战争环境中，田华在战斗的文艺队伍中迅速成长。1944年的4月4日，刚满16岁的田华在河北省阜平柏裕店村光荣地加入了中国共产党，在党组织的怀抱里，田华更加严格地要求自己更加努力地工作。1945年日本投降以后他们第一个到达的城市是张家口，到了张家口华江和田华的任务就是到人家各个小学把人家小学生都集中起来跟人开霸王鞭训练班。可以说教会了整个晋察冀，她和华江她们当教员，这个霸王鞭他们还给苏联红军去演出过，为了让群众更快地学会霸王鞭，田华还和华江一起设计制作了一个小册子《霸王鞭初步》，图解舞蹈动作和步骤，起到了很好的推广作用。在抗日烽火中，田华心中永远牢记自己的任务是战斗。“艺术是我们的枪，舞台是我(他)们的战场”。“文艺是我们的枪，舞台是我们的战场”。70多年后，当田华代表抗战老战士在天安门前接受党和国家领导人检阅时，她心中唱响的依然是这首歌。她在天安门她都含着泪，她就想到她的战友们、她说我替你们来受检阅了。她说你们在那安息、安息。1949年2月，北平和平解放，抗敌剧社4月份便进城驻扎在北池子甲34号，田华和战友们一样为了新中国的建设摩拳擦掌。到部队演出，经常到部队去，给部队演出丶回来、演出。正当田华满腔热忱地下部队演出时，1950年的一天她接到通知让她去试镜，扮演电影《白毛女》的女一号喜儿。没想到让自己也去触电了，但第一部就是那么重要的、演主要角色。正是田华自身反映出的河北农村姑娘淳朴的气质让导演王滨、水华看到了她的潜能。田华坐着火车来到长春，住进了当时的东北电影厂著名的小白楼。田华每天和导演、摄影师一起工作，为他们分析剧本、分镜头。在导演的启发下，田华很快适应了镜头，沉浸在戏剧气氛之中。她在炕上盘着跪着拍了整个一个晚上，表现一个少女新婚之前那种心情，启发的她淋漓尽致。在拍摄喜儿哭爹那场戏时，摄制组做了充分的准备。那时候长影礼堂刚刚盖好，里头就是空架子，在里头搭了一个现场一个街道，还搭了一个芦苇、弄一个湖，把灯、机器摆好了，灯也打好了，她就在那跪着，水华就蹲在那跟她说，你现在的心情、这个镜头是你、这个激情戏是一个最大的地方、一场戏。母亲死了以后，父女同命相依的这种体现的这个地方，他就告诉她他说你什么时候好了你给我点一下头，然后她就点了一下头，这个时候他就用手势、这整个现场特别静，然后从远处跑过来，扑到爹的身上。她的感精特别饱满，这场戏。她什么时候看这场戏，她自个儿也哭。所以她在那儿，她学会了一种如何保持激情的饱和点，人家说她你是为电影而生的，她这喜怒哀乐特别快。田华精湛到表演赢得了观众的喜爱、引发了劳苦大众的共鸣，并使得田华一举成名，她为此获得了文化部颁发的金质奖章，各种荣誉接踵而来。1954年，当第一次全国人民代表大会普选时，田华被推举为全国人大代表。鲜花和掌声，激励着田华在荣誉面前更加严格要求自己，激励着她刻苦钻研业务。1955年，田华以优异的成绩考入中央戏剧学院表演干部训练班深造。苏联专家挺喜欢她的，他就叫她中国的小姑娘，叫她当表演的课代表。当时的国家领导人十分关心这个人才济济的明星班。周恩来总理还来看他们的实验演出，到了第二学年排演了四个毕业大戏，大获成功。表演细胞开始丰满了，系统的专业学习，让田华的表演更上一层楼，也让她在塑造人物上有了更坚实深厚的底蕴。当她1958年接演《党的女儿》时，她对李玉梅和她的女儿大小妞的角色创作已经具有了科学的方法。真正在人物创作上、对人物的把握上，她自己、那是有一种、有一种能力了。《党的女儿》改编自王愿坚的小说、林农导演，描写的是红军时期江西兴国的战斗故事。虽然田华没有南方的生活经验，但是为革命牺牲打仗的经历是一样的，她和剧组一起下到兴国乡村，向当地老百姓学习、体验生活。江西是黄梅季节，老下雨，那时候电影靠天吃饭，没太阳就不能拍，为了8月份参加亚洲电影节在北京举行的，他们就在吉林搭了一个、在山上搭了一个外景，就是“游击队”，就在那个山上拍的。正是大跃进的年代，剧组以拼命的精神，三个月拍摄完毕，田华对自己在片中饰演的李玉梅投入了极大的情感，而且她还扮演了李玉梅的女儿。那个演出服，就是她自个的演出服，特帅那个衣服。那段戏她挺喜欢的。《党的女儿》对于田华来说，是一部具有里程碑意义的作品。著名作家茅盾发表评论文章，认为田华塑造的李玉梅形象是卓越的，没有她的表演，这部电影就不能给人以那样深刻而强烈的感染，一次没有痕迹的表演，一个有血有肉的演绎，田华扮演李玉梅，恰如党的女儿在演党的女儿。2001年，为纪念建党80周年的晚会演出，诗人石祥为田华创作了这样一首诗。她说，“我演过电影《白毛女》，白毛女就成了我的化身。我演过电影《党的女儿》，党的女儿铸就了我的心。党给了我光荣、给了我荣誉、给了我艺术青春、给了我不老的灵魂。一头白发、一身戎装，自己永远是党的女儿，自己永远忠于党，我永远的母亲。”