一部电视剧的价值，如果仅仅停留在“娱乐大众”的层面上，那么它的影响力就只能停留在播出期各方狂轰乱炸的效果上。
作为反映现实与艺术的载体，电视剧的核心价值是什么？它的意义何在？由毛卫宁担任总导演，王雷、邓家佳、霍政谚、乔乔等人主演的销烟题材大剧《怒火英雄》用现实、艺术、情怀三足鼎立的创作方式，展示了当今中国电视剧应有的核心价值。
现实题材作品的一次变身：云里泥里都精彩
无论大古装如何“兴风作浪”，大IP如何“傲视群雄”，现实题材的电视剧作品在中国电视剧的历史上一直占有不可动摇的地位。现实题材情感剧《渴望》万人空巷；以幽默为外衣，针砭时弊的《编辑部的故事》成为时代经典。
看似“逆潮流”而生的《平凡的世界》在精良的制作下，成为近几年最具行业价值的电视题材作品。与《平凡的世界》出自同一位导演之手的《怒火英雄》，则实现了现实题材作品的一次变身，做到云里泥里都精彩。
以二十世纪三、四十年代的上海为背景，注定作品中会出现豪门与小人物；以销毒为切入点，传奇性势必是一大看点。那么究竟是大人物的传奇人生还是小人物的崛起才是该剧的关键呢？
《怒火英雄》双线齐铺——黄浦江边豪门霸主与弄堂市集莽莽老百姓，都成为故事不可缺少的元素；富商与外敌的权谋之争，小人物与侵略者的殊死搏斗，从下至上，从泥里到云端，《怒火英雄》打破单一关注某一种阶层、人群的创作方式，全方位、立体的展现“毒品战争”对社会、对各个阶层人民的影响与破坏。
在《怒火英雄》中，以关家大老爷为代表的“上流人”，为了全身而退，在一定程度上妥协、退让，导致外敌步步紧逼，最后难以自保转而开始反击。与之相对的，以袁元帅为代表被迫觉悟的百姓，则由内而外发生改变，不但自己得到新生，更成为上海滩销烟的主要力量。
毛卫宁导演曾不止一次的强调，现实主义题材应该引发创作者足够的重视，它是具有强大的生命力的，对现实生活也具有指导、借鉴意义。出演袁帅的王雷就表示，“这个角色的成长，其实就是那个时代一部分先觉青年的成长，他们的身份、背景都不尽相同，但在最关键的时刻成为挽救社会与人民的关键。”
电视剧艺术的一次新尝试：文戏武戏都好看
《怒火英雄》的故事始于真实历史文献，同时剧中两位主要男演员王雷与霍政谚，不止一次谈及拍摄打戏的不易。它将文戏与武戏相容于无形之中，真正做到两者相辅相成。
“马背上的爱情”是《怒火英雄》的特色之一，从袁帅将关爽横抱在马背上“胡闹”，到二人在马上拌嘴吵架小怡情——袁帅与关爽的情感线索，是在骑马的过程中发展开来的。
这样巧妙而新颖的设置，不但为作品增加了趣味性，更开拓了电视剧的创作新思路——文戏与武戏不分家。关爽的饰演者邓家佳就表示，“拍《怒火英雄》是一个非常有趣的过程，可以一边练习骑术，一边体验乱世中的爱情，可以说是刺激而浪漫。”
另外，该剧的编剧曾表示，《怒火英雄》中所有的动作戏都是写实派的，每个角色都是一拳一腿、一刀一枪打出来的。无论是“深藏不漏”的袁帅还是自大妄为的日本高手，无论是单独作战还是团队合作，《怒火英雄》在每场武打戏中都加入情感元素：或者是角色的一次成长，或者是事件与情感的一次推进。
据悉，剧中会出现几次具有代表性的“决战”场面，这些场面不但展示了《怒火英雄》在武戏上精彩绝伦的设计，更将家国情、兄弟情、儿女情有机融合，让人在观看精彩打斗戏的同时，得到心灵上的启迪。
双管齐下，构建出文戏武戏都好看的新模式，多机位拍摄，丰富而多变的镜头语言更是将文与武的细节精心刻画出来，《怒火英雄》做了一次值得关注的创新。
中国良心电视人的真情怀：台前幕后都用心
“情怀”本是一个有温度、有质量的词，但所谓的“情怀”用烂了不免令人生疑。真正优秀的作品，一定是情怀之作，功利性太强，只能成为浩瀚电视剧海洋中的过眼烟云。
《怒火英雄》的创作团队，无论是幕后的导演、编剧还是幕前的几大主演，无一例外都是“情怀控”。
《誓言无声》《我的孩子我的家》《战旗》《十送红军》《平凡的世界》等作品的热播，一次次证明毛卫宁导演对现实主义题材的坚持。
他的作品，貌似总是在“不合时宜”的时候出现，戳穿中国电视剧市场的假象和浮躁，当人们期待毛卫宁再有所动作时，他便悄悄转身，用另一种方式击破人们的幻想。
该剧的男主角王雷，是中生代中最具实力与眼光的演员，纵观他塑造的角色，无论是什么年代、什么性格、什么背景，都具有鲜明的先进性或者批判性。
在《怒火英雄》中，他再一次抛开之前的自己，将一个社会最底层的劳动人民，最会趋利避害的小市民，演绎出时代的悲壮感。他饰演的袁帅，从无知到有感，从被迫到自觉，从草根到英雄，一步一逆转地实现了人物的成长，时代的逆袭。
从剧情的实力推进，到主演们的用心表现，从武打动作的设计，到作战场面的呈现，从服饰的搭配，到灯光摄影的配合，《怒火英雄》从各个方面彰显出其坚守的情怀与内涵。
对现实题材的出色表现，对艺术创作的不懈创新，对社会情怀的全力守护，《怒火英雄》以三足鼎立之势，证明自己存在的核心价值。
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