四重奏雀的扮演者

今日阴，落雨，是适合安顿忧郁的日子。

拉好窗帘，点起蜡烛，抱住绵软的猫，看《四重奏》的大结局。

四位，三十岁上下，生活中并不得意的男男女女，看似偶然的相遇了：第一小提琴真纪，第二小提琴别府，中提琴手高桥，大提琴手小雀。

四人决定组成一支弦乐四重奏组合，一起住在高桥父亲所有的，位于轻井泽的别墅里。虽然看似风雅浪漫，梦想满满，其实每位成员都在紧紧攀住现实的边缘，努力不让自己掉入无底的阴影。

我觉得这部剧最能打动人的地方，是在时代背景下，将现实生活中现代人的问题找出来，用上最自然的影调上色，裹上糖粉，烹饪至最合适的温度，喂到你嘴里。

你开始尝到的是甜，尔后辨识出来是苦，然而回过神来，却有淡淡回甘。这味药你吃了，回到没有固定人设的现实中，你就有力量继续演下去。

日本的药，做得是真好。

高桥一生饰演的家森是组合中的第二小提琴手，玩世不恭，毒舌，任性，得不得理都不饶人。人设的魅力值很高，连偶遇问路的女大学生也可以吻过去。

然而把这层糖衣剥去，这是一个怎样的男人？

20多岁的时候做过演员，没红起来；稀里糊涂接了婚，儿子都上小学了，被妻子嫌弃没有男人的责任感而离了婚；到了当总监的年纪，还在打工做洗头小工，还自嘲为“资深助理”。

在日本，存在着被称为“下流社会”的现象：许多年轻人出于职场压力不想找正式工作，只是打工赚取生活费用，表面玩世不恭，实际穷困潦倒。

家森基本代言了这样一批青中年人。

“20多岁有梦想能让男人发光，30多岁还有梦想不值一提”，家森的前妻代表社会指责着所的中年失败者。

如果把这样一个人设放在北京会是怎样一个形象？一个住在逼仄出租屋里，白天打零工，晚上在酒吧弹吉他的中年人。这样的人生有希望吗？

家森并非不愿负起责任，为了儿子，他可以违心的讨前妻的欢心。

从家森前妻的忍不住的笑来看，她过去真心喜欢过孩子般的家森，然而随着年龄的增长，她已经滑向了完全现实的生活。

和富二代想做小说家的男人同居，她大概依然喜欢“有梦想“的男人，当然，最好这个人是有经济保障的。

家森用来对抗现实的，乃是吊儿郎当模样背后的一种坚持。

无论“不要默认每个人都喜欢柠檬汁”也好，还是“不要忘记欧芹的存在”也好，家森孩子气的提醒我们要尊准每个人的不同，不要忽略个体渺小的存在。

尽管在现实生活中，“青酱和酱油都吃的人，才比较受欢迎”。

“表白是小孩子做的事情，成年人需要诱惑。“

“要学会诱惑，首先要放弃做人。“

“要么变成猫，要么变成虎，要么变成被雨淋湿的狗。“

要想拒绝有朱这样女人的诱惑，怕是很难。家森就被她一再耍弄。

有朱所出生的家庭，似乎并不富裕。爷爷和爸爸妈妈挤在逼仄的房间，还有一个在读小学的妹妹。

她安心的舍弃了为人的尊严，用尽一切手段改变命运的心情，似乎也可以理解。这样的人设在国产剧中似也不少，然而总是刻画过猛，都不如这般轻描淡写，来得苦涩甜脆。

有朱把恋爱的手段传授给小雀。小雀却依然懵懂。

这个从小被培养成“超能力少女“的欺骗高手，不是不懂得装扮的手段，而只想安安静静的一个人，真实的生活。

她对社会的逃避，让她并不知“大人“的手段。遇上”喜欢的都忘记自己喜欢了“的别府，小雀还是直愣愣的扑过去，抱过去，连上Wifi。知道自己是单恋，也想着成全自己喜欢的人。

这世上，每个人有不同的生活环境。倒不是环境逼迫我们成了怎样的人，而似乎是我们被环境逼迫着决定了真实的自己。

做戏高明如有朱者，可以为自己演出默默喝彩，然而最终也只是依附了别人，逃避了自己的内心。

小雀这样的真，却能单纯开心的追赶冰糕棍，为冰激凌的可爱形状恋恋不舍，为真心喜欢之人流下欢喜的泪水；并且能把这一切，通过飘舞的音符，送入愿听之人的心中。

“真好啊，你们这么恩爱”，“可以打一亿分”，高桥自己的婚姻很失败，他由衷羡慕真纪的丈夫。

然而这个男人，却在一天，回家脱掉袜子，一声不响的离开了。

要责怪真纪的丈夫很容易。

没责任、逃避、恋母、不善沟通，怎么说都不过分。

然而这不得不让人追问，婚姻到底是为什么？彼此究竟在婚姻中追求些什么？

真纪从小失去了妈妈，在继父家暴阴影下的长大，承受着巨大的心理压力。她想有一个属于自己的家，在那个家中，她想安心扮演自己的角色。

“家人平安，无病无灾。”这是别府在问大家梦想的时候，真纪的真心回答。所以有了家，她甘愿放弃音乐，做一个支持丈夫的平凡主妇，心安理得的过日子，这就是她的梦想。

然而真纪的丈夫从小被母亲溺爱着，生活过得风平浪静。他其实始终在渴望有个永恒的恋人，可以帮他打破生活的平庸，在形而上的精神世界有所共鸣。

所以他选了气质不凡，懂得欣赏诗集，还会拉小提琴的真纪。

他以为自己娶回了阳春白雪，谁知道竟变成了只关心柴米油盐，拿诗集垫锅的庸常主妇。

他懂得妻子的贤淑温良，却也只好压抑心中的苦闷，选择以礼相待。

真纪入院的时候，他一个人在家。一时仿佛找到了单身时候的快乐，急不可待的找出珍藏的文艺片，打开一罐啤酒，准备如旧日时欣赏。

然而马上又体会到了一种罪恶感：自己的妻子在住院，身为丈夫的自己，不是应该感到无比担心吗？为什么反而觉得兴奋自由呢？

他找不到精神的共鸣，也无所作为，只是一逃了之。然而在穷困潦倒的时候，却下意识的回到了妻子身边。

真纪的丈夫，在荣格的心理原型分类里，属于“永恒的男孩”，现代社会又将其称为巨婴。

这样的人格，积极的一面是，他永远保持着纯真的童心，充满真诚，能感知世间的美好；消极面是他不懂人情达练，仕途经济，拒绝真实世界的沉重。

真纪的丈夫因为被调职，不能再从事创造性工作。他因此辞了职（大概也是没有梳理好和上级的关系），这也是社会对他这种性格的现实反馈。他的出走，也是因为在这样的关口，和妻子不能心意相通。

他最终选择和妻子正式告别，离了婚，独自入狱。似乎在他的潜意识里，是他故意造成这样的局面：被现实逼迫的无可挽回，才能痛下决断。

然而，这并非两个人最好的结局。下一次，当一起吃炸鸡时，还是坦坦荡荡的说出：“我不喜欢加柠檬汁”的为好。

“甜甜圈四重奏”这一组合能维系下去，其实多亏了别府这样一个家长性格的人。

别府是固执的，而且是那种安静的，礼貌的，固执。

别府算得上是名族的富二代，然而他却被当作最不争气的一个。他自认为琴技平庸，甘愿在小公司做一个被人指挥的小职员。

然而他接受自己没有才华，也不会使用家族的影响力，在隐忍的外表下，有一个温柔的心，对自己认为重要的人，悉心守护。

别府一直做着不喜欢的工作，因为四重奏里的家森和小雀之前一直没有正经工作，所以他像个家长一般的工作养家。

剧中他只有两次动用过家族的影响力。

第一次是接受弟弟的人情，得到了在剧场演奏的机会。然而音乐制作人并没有将他们当作专业的演奏者，而只是娱乐大众的表演者。

第二次是去找父亲商量，希望他不要出售别墅。可以想象他是低了头的，虽然结果并不理想。

别府这么长时间寂寂无闻，肯定是一直在“独善其身”。然而为了大家，他愿意放下尊严，争取一切可能的机会。

别府是个温柔的男人，对人照顾无微不至，相信应该一直有女人缘，然而他却一直独身。他一直在等待，那个可以点燃他波澜不惊的外表下，炽热内心的女人的出现。

当真纪出现的时候，他的追求是坚决而真诚的，几次对真纪的表白都很有说服性，然而都被拒绝了。他终于碰见了比他还平静，还固执之人。

我想他并非一直将九条当作备胎，而是喜欢彼此融洽自如的相处，却始终无法点燃内心的狂热。他向九条求婚，是怕对自己重要的人滑向冰冷庸常的婚姻，与其如此，不如抱团取暖。

然而九条拒绝了他，因为她看得更明白：与其选择有感情的将就，不如选择彻底的将就，而不破坏这份感情的纯真。

别府的这份固执，和固执背后的脆弱，真让人感动。

解释一下那个剧中提到的蚂蚁和蟋蟀的故事，务实的蚂蚁在冬天来临之前一直在屯粮，而蟋蟀只是享受夏日的时光唱歌。后来蚂蚁在冬天活下去了，而蟋蟀却在冬天打着寒颤死去。

蚂蚁其实也爱唱歌，只是它作为一天辛勤屯粮之后的活动；而蟋蟀却迷失在梦想里，到了冬天甚至丧失了尊严。

那么四重奏是什么呢？

从那位专业音乐制作人先扬后抑的评语来看，他们的能力称不上专业，甚至二流都算不上。所以为他们打造了一条娱乐大众的路线。

虽然在真纪的鼓励下，大家勉强的演出了，却明显的不开心。饱经世事的制作人说了一句意味深长的话：“有梦想的三流还不如四流”。

我认为这并非四重奏的演奏就那么不上台面，制作人是懂得市场的。其实又有多少人懂得古典音乐呢？多数人还是冲着演奏家的名气来的，如果没有名气，就要满足大众的娱乐需求，这就是最重要的工作。

已经到了冬季，一边存粮，一边坚持歌唱，四重奏就是在很多蟋蟀死去之后，依然在求生的那只蟋蟀。

“你们在抢椅子的游戏中，明明已经输了，为什么还要演奏下去呢？”那封匿名的来信，字字恶毒，却又字字充满不甘。

对啊，为什么不放弃呢？身为一缕烟，坚持下去的意义在哪里呢？

这是个有趣的问题，因为有太多的小说、歌曲、电影和影视剧演绎过梦想。演绎梦想的实现，或者梦想的破灭。多数人似乎把梦想看出要么功成名就，要么安心放弃的一种选择。

其实真正的梦想，是一种始终在实践着的生活方式。

现实生活中，没有高雅的提琴，没有郊外的大别墅，更没有那么多充满善意的人，然而必定有有单身、失业、巨婴、童年阴影、中年危机、婚姻失败这些问题。

为何我们的社会只能粗暴的二元的看问题？单身的就是单身狗，失业的就是废柴，巨婴就是不成熟，离婚就是逃避责任，梦想就一定要轰轰烈烈的成功或者失败？

不是所有人都要出名挣大钱，也不是所有人都要彼此竞争，每个人都应该有一个适合自己的位置，待在那里就刚刚好。

其实这一切问题降临到你身上，你也不能放弃自己的梦想，因为也许，那就是你活着的意义。

这就是这部剧给我们的解药，你要服吗？