她是《周仁回府》中的周仁；她是《孙安动本》中的孙安；她是《生死牌》中的黄伯贤；她还是秦腔现代戏《三世仇》中的虎儿娘……台上一个个剧中人，在她的演绎下多了一份真情，多了一份鲜活。她就是著名秦腔表演艺术家李爱琴。
8月17日下午，秦腔现代戏《三世仇》中虎儿娘的扮演者李爱琴携爱徒杨升娟一起，做客“喜迎二十大·经典永流传——陕西现代戏曲优秀剧目系列访谈”融媒体节目，与广大听众、网友一起分享《三世仇》的难忘岁月。
“这部戏，从排练到演出七天时间！”提到秦腔现代戏《三世仇》，耄耋之年的李爱琴充满了自豪。
秦腔现代戏《三世仇》，由柳滨、王瑞檀根据同名歌剧移植改编。讲述了解放前，王家庄地主活剥皮横行乡里，为了抢占贫农王老五一块土地，王老五被诬陷入狱，惨遭杀害，儿媳被逼卖掉女儿，上吊身亡。危急中，乡亲们救王老五的孙子虎儿逃走，几年后，虎儿随解放军打回老家，解放了王家庄，严惩了活剥皮。
1963年，五一剧团动意移植《三世仇》。但同时，主创人员也担心这部戏是只围绕了一家人的故事展开，剧情略显单薄。
年轻的李爱琴并不这么想，戏能不能演，更重要的在于演员，演得细致、剧中人物塑造得好，戏就能深入人心。
秦腔现代戏《三世仇》正式开排。
“我演虎儿妈，和作曲王瑞檀在一起商量，我一句一句唱，他根据我的唱一句一句记谱，个别地方再调整”。就这样，在李爱琴和王瑞檀的默契配合下，仅用了两天就完成了全剧音乐创作，唱段部分在秦腔六大板式基础上稍有改动。
从拿到曲子，到《三世仇》搬上舞台，排练仅仅用了七天。
“当时，《三世仇》这部戏，一边演出，一边打磨角色，一边提高，第一轮就演出了100多场！”李爱琴激动地说。
一部《三世仇》，李爱琴从“姑娘娃”演成了“小媳妇”。
“演戏的时候我刚好结婚，白天办完婚礼，晚上又上舞台继续演虎儿娘，晚上许多同事来家里闹洞房不见新媳妇，我老汉开玩笑地说‘上吊’去了。”讲到这里，李爱琴老师笑了起来。
正值酷暑，秦腔现代戏《三世仇》场场爆满，也被不少兄弟院团移植排练。演出中，演员们汗流浃背却毫无怨言，经常是动情之处台上演员哭，台下观众跟着哭，台上演员把最好的表演带给观众，台下观众把最美的赞誉送给演员。
一次在澄城演出结束，李爱琴在后台卸妆，一个观众跑到后台，看到李爱琴后长舒一口气，“哦，虎儿娘，你还活着呢？活着就行！”
有时候，观众会带着鸡蛋和手绢到后台找“虎儿娘”，说她太可怜了，把鸡蛋和手绢塞给她。
演员们精湛的表演，把角色诠释得真情流露，代入感极强，让观众久久不能从角色中走出来。秦腔现代戏《三世仇》之所以如此成功，离不开演员演绎出的真情实感。
除了李爱琴，首次排演，《三世仇》集结了郑守平、郭平安、刘化鹏、解生民等五一剧团的一批优秀演员，每个角色动情的演绎让这部戏一下子便火了起来。
“虎儿娘”是李爱琴在现代戏中饰演的第一个女性角色，除了常演的小生戏以外，须生、正旦、老旦甚至丑角均有涉猎。《周仁回府》《孙安动本》《生死牌》《三关点帅》《秦香莲》《三娘教子》等传统戏颇有意蕴，《三世仇》《枣林湾》《母子情》等现代戏感人至深。
“当时有人写文章，把我叫‘转一圈的演员’，说我啥都能演！”说着，李爱琴哈哈大笑，但她话锋一转，“这样的演员不好当，不同的行当有不同的表演形式，有不同的特点，这些是最基本的。我演这些人物，始终把握一点，一定要‘真’，用真心塑造角色，用真情打动观众！”
一出《三世仇》，引得许多民间戏班竞相排演，远在渭北高原富平的一个村子就排演了《三世仇》。
“这是冥冥之中造就的一种缘分！在我们村，我爸在《三世仇》里演的虎儿。”杨升娟激动地说。
日后，远赴西安学艺，《三世仇·卖女》一折几乎成为了杨升娟的“练功进行曲”。
“在艺校练功的时候，我一边压腿，一边听李老师‘卖女’，每次一听到‘大叔，叫我把娃再看一眼’的时候，我就忍不住大哭，唱得太感人了，让我想起来西安上学和我母亲分别时候的场景，剧中的每一句唱、每一句词印象特别深！
2017年，李爱琴为杨升娟手把手传承了《三世仇·卖女》。“戏里，王老五一家人实在太可怜了，我们在享受幸福生活的同时应该不忘那个特殊年代里的苦难，珍惜现在的幸福生活。”杨升娟说，她和恩师一直想把这部戏重新搬上舞台，“我们争取明年，让观众们看到《三世仇》，感受这部戏的艺术魅力。”
节目即将结束，李爱琴还不忘向青年从业者再叮嘱几句：“金奖银奖都不如老百姓的夸奖，台下人多人少一样演，不能偷懒怠慢。”“年轻人，还是好好演戏吧！”
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